...記憶中上一次評論國産電影，還停留在幾年前的《一九四二》上，該片在馮小剛的作品中獨樹一幟，不失為衆多不倫不類的國産曆史類電影中的翹楚。而對于古裝類曆史電影，個人認為一直是内地電影人的心頭之痛，我大天朝浩浩三千多年有文字記載的曆史長河中，有數不清的經典題材可供挖掘拍攝，但至今能夠被稱得上優秀的古裝曆史電影，隻有寥寥可數的《刺秦》、《英雄》和《王的盛宴》等幾部（這裡純屬一家之言），影迷們隻能一次次借着毗鄰韓國每年出品的若幹優秀古裝作品解渴。
... 在我們對于國産古裝的質量已經漸漸不抱希望的時候，張藝謀又殺回來了。經曆《十面埋伏》、《黃金甲》以及去年的《長城》口碑屢次撲街後，老謀子再次回歸古裝曆史題材，打造了這部有些讓人捏把汗的《影》。
不得不說，這一次，他仿似痛定思痛後的絕地反擊幹得漂亮。
......序幕拉開，一股純粹而濃烈的古典水墨風撲面而來。嘈嘈切切的古琴雅韻，淅淅瀝瀝的素墨山水，簡單直白的複古台詞，寥寥幾筆，便為全片營造出一種幹淨利落卻不失淡雅大氣的格調。
遑論老謀子以往作品的功敗垂成，單看作品的畫面與音樂之造詣，在業界确也很難有人敢與之争高下。而這一次他的畫面與音樂仿若本人在曆經起伏後洗盡鉛華，褪去濃墨重彩，卸下糜音重鼓，不再矯揉造作，以一種簡約中彰顯厚重的遒勁之力，讓音畫間的和諧更趨爐火純青之境，沖擊着各種感官，讓人歎為觀止。
......如果本片的亮點僅止步于音畫之間，不免又會淪為老謀子以往作品中，隻重畫面華麗堆砌，不講究劇本深度的蒼白形式。這次的劇本，劇組應是花了大量的精力去琢磨推敲，所以這次的文戲質量，遠遠超越了武戲的境界。
... 相比武戲為了追求視覺效果而稍顯造作的刻意，每一段文戲都仿似冥冥中有隻上帝之手在操縱一盤錯綜複雜的棋，将每粒棋子慢慢地、迂回地擺布，進退虛與，犬牙交錯。每位角色都在為各自的終極目标籌謀奔波，看似志在必得，實則深陷修羅，身不由己；每一次的布局走位都擲地有聲，卻又在留白處綿延出一條草蛇灰線的伏筆，制造出更為撲朔迷離的氛圍，漸漸在亂世中延伸出一場愈演愈烈的曼陀羅亂舞，将角色們無情地卷入，讓事件扭曲到如迷霧般難以參透，讓人對局面的走向心生疑窦，對最終的結局滿懷期待。
......《影》舞台設計和角色演出，打破了以往張藝謀古裝電影中過于寫意的刻闆和正邪分明的陳腐，在亂世大悲壯的小格局中融入了更多真實、複雜和扭曲的人性刻畫。在貫穿首尾的綿長苦雨和若即若離的善變古琴聲中，每一個角色在這場凄風苦雨的殘局中辛苦地堅持，被扭曲，被操縱，我們全神貫注地跟随劇情的鋪陳起伏，去感受水面下的暗流湧動，去捉摸琴聲中的變化，去嗅出沁入雨絲中的血腥，沉浸在一場羅生門式糾葛紛亂的殘酷迷局中。
.........本片的主要演員同樣對整體效果産生了一種極大的正面促進，可以充分感受張藝謀多年來在影視圈的話語權與掌控權。鄧超的一人分飾兩角堪稱神來之筆，枯朽與壯年，陰鹜與木納，病态與血氣，兩個角色的鮮明特征均被他诠釋得淋漓盡緻，角色間的轉換也是遊刃有餘，個人尤其喜歡那個被病體與歲月摧殘得面目全非的真都督，于鬥室中狡詐地運籌帷幄，被權力欲望支配到一種喪心病狂的境地，飛揚跋扈，瘋癫可悲，應是年度各華語電影表演獎項的有力競争者。
...... 鄭凱的演繹也讓人眼前一亮，本以為影片格調會被他臉譜化的演技折損，然越往後越覺得他演繹的主公看似癫狂愚蠢，實則人前裝腔作勢，人後心機算盡，絲毫不輸鄧超所演的深度，一舉扭轉《跑男》裡那種扭捏作态的膚淺。
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...孫俪、胡軍等主要配角雖無太出彩的戲份，卻也很好的配合了整部戲的氛圍，鋪牢了故事的内涵。隻有兩個年輕小鮮肉的演技實在粗糙無力，所幸戲份不多，估計也是老謀子在影片整體質量與票房投資之間做出的适當妥協，無傷大雅。
.........綜上，在劇本、表演、鏡頭、音樂、台詞等元素齊頭并進的深度融合中，影片循序漸進地醞釀出一種非凡的化學反應，帶來超越以往傳統古典主義的升華感。多米諾骨牌般的叙事結構，在亦古亦今的幻象中鋪開，由一條涓涓細流被注入多方暗湧，漸漸錯雜奔騰，不可收拾，最後相互交戰歸位，彙成一氣，首尾呼應，為觀衆劃出一個迷亂隐晦、戛然而止的圓。
......這是誰的棋局？誰是棋子，誰在先發制人，誰在伺機而動，誰又在背後真正操控？這一盤陰雲詭谲的棋，正如貫穿全片的陰郁的雨和潺動的琴，若要真正看懂，也許需以神的視角撥開迷霧，才能俯攬全局，窺出端倪。
...... 恰逢觀影時天空也同樣下着淅瀝的雨，戲裡戲外，亦真亦幻，仿若渾然一體。走出影院後抽一根煙，望着同樣的雨，突然有些分不清現實與電影的界線。虛與實，也許就像于雨中練武的都督、夫人與影子腳下的那幅太極，本就是黑白交融、相依相纏的吧。
... 繼《英雄》後，張藝謀終于沉澱中實現了對自己的超越，也應該是對華語古裝電影的超越。私以為，這是新世紀以來最好的國産古裝電影，沒有之一。
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