短評寫不下了。
“戲”感很重，笛子和唱戲好聽，東方主義毛骨悚然，人物結構細節渾然一體。張藝謀的視覺其實放大了原作文本，同樣是東方符号，蘇童比莫言處理得精細很多：腳癢心瘾，點燈點菜，滅燈封燈，丫鬟在小屋子裡做太太夢并為此而死。男性不用露臉（老爺）、可以軟弱（大少爺）、不用負責（高醫生）就可以操控女性的命運，讓她們相互傾軋求生。全片沒有見血卻幕幕帶血，是向内的心理恐怖，比酷刑和剝皮這種外在符号還要吓人。頌蓮掌燈對鏡凝視自己，三太太放開喉嚨寂寞唱戲，影片内外，傳統的西方的男性的僵屍的觀衆的，女性受到的凝視層層疊加，非常窒息。
頌蓮進陳家隻察覺了個“老”：老祖宗老規矩，不露臉的老爺，僵屍一樣的大太太。卻不知道一踏進這個漂亮大院，遊戲就開始了，像三太太戲中戲唱“你必須眼觀四路耳聽八方”，要擦亮眼睛處處提防，要鬥的話還要有判斷力分清敵友。但這些頌蓮都不知道，這個不知道從人物塑造來說是現實的，她年紀輕性子烈，天真（開頭那種自暴自棄的“虎”貫穿全程），受過校園教育是半個新女性。這個不知道從結構線索來說是很妙的，是悲劇（根源在哪裡也不用我說）的主要助燃。
戲子三太太寂寞尖酸又直率哀婉，結果虛晃一槍落得很慘，（她甚至對頌蓮的實力沒有做出正确判斷）。四太太又虎又叛逆，隻知道層層算計卻不知道究竟被誰被算計，隻知道殺人殺人你們殺人，卻不知道殺人的根源從一開始就注定。三太太和四太太，一個讀書的，一個唱戲的，都是性情中人，都人性尚存，最終都鬥不過僵屍和“好”舊女人，當然還有她們背後的那些東西。
兩個人的關系和站在樓上的對話就很有意思：戲做得好能騙到别人，做得不好隻能騙到自己。人和鬼是一樣。在這個院裡，人像個什麼東西？
