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成年人心中總有一些無法界定的模糊地帶,大多都是職場生活中的壓力和水深,人際關系中難以拿捏的分寸,甚至在情感中的麻木、糾纏、疲憊的愛無能。

2018年,日本導演水田申生和相澤淳執導了一部名為《無法成為野獸的我們》的日劇,由新垣結衣,松田龍平出演,将人們在現實壓力和忙碌中掙紮的沉默崩潰展現出來,以及講述了在此狀況下渴求通過一場新的感情進行自我救贖的故事。這是一部疲憊的影片,一時間也引起許多身在職場和生活壓力中心的人的感同身受。

故事講述了在工作中和戀愛裡都很努力的職場OL深海晶,在人們眼中她是擁有完美笑容的理想中全能女生,但實則她隻是為了生活不斷忍耐自己,内心對工作和戀愛都很煩惱疲憊的“讨好型人格”患者。而男主根元恒星與她截然不同,他處事圓滑,受很多人喜歡,但内裡卻是冷漠自私,不願意相信任何人的男人。這樣的兩個人在酒館中從互不相熟到互相理解,共同探讨生活和愛的課題,試圖反抗壓在他們身上的不同壓力和境遇,最終與自己和解,與世界和解。

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“無法成為野獸的我們”,在生活中有太多的事情由不得我們率性而為,我們不能像野獸一樣,總被某些因素所限制,被套上社會生存的枷鎖,成為了一種成年人世界中的崩潰,我們對事隐忍退讓,從不當面示弱,隻有在夜深人靜的獨處時刻得以慢慢消化這種喪到極緻的崩潰。

在職場中的大多數人為了生存逐漸演變成了一種“讨好型人格”,在日本社會中被稱之為“社畜”。因為不會拒絕别人的請求,所以大多數的事情不知不覺就累到自己的肩頭,在公司中面對上司的壓榨和不理解,周圍同事的不付出不負責,甚至這種壓力影響到了生活和戀愛,漸漸地忘記了心動的感覺,在情感中麻木,哪怕是有着穩定的對象和必将會結婚的結局,也感到迷茫和疲憊,絲毫不能緩解這些壓力。有些壓力是難以纾解的,但生活是我們自己的,甯願自己成長得慢一些,也不願意去打擾和麻煩他人,這就是現代人大多數的心理寫照。但在這樣的世界裡,一段真摯的、永遠保鮮的感情尤為珍貴,隻有熱情和愛,可以成為渡過難關的良藥。

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在這部劇中,每一個人物形象都是現實生活中的縮影。女主深海晶就是上述典型的“讨好型人格”的社畜,在工作中她十分有能力,但能者多勞卻不一定能者多得,在能力與責任成正比的職場中,被上司壓榨,以及同事的工作推脫都已經是司空見慣的事情;還有些時候,在處理完一大堆的工作之後,不僅功勞全無,甚至背負了一堆責任,表面上幫助他人的事情,成為了壓垮自己的厚重壓力;在這樣麻木的生活中,工作幾乎占據了全部的時間,不管是在等地鐵還是回到家中,都必須面對處理不完的事務,漸漸被動培養起随時随地都可以處理工作的能力,這就是深海晶所展現出的人物形象。

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而與深海晶與之相反的一個女配角,菊吳羽,她應該是所有女性都向往的一種存在。吳羽就像“野獸”一樣,對待生活和感情永遠積極和熱情,有着自己才能理解的浪漫情緒。雖然在人們眼中吳羽可能看似放蕩,但未必不是一種對吳羽活出自己的羨慕。

吳羽是一個可以大膽實現自己欲望的女人,在多數人眼中不被喜歡的角色,在劇中卻受到了意外的反響。哪怕她做出很多出人意料的舉動,可是吳羽的自我是建立在不傷害任何人之上的,她想自己活得開心,哪怕是閃婚也果斷嫁給了能夠接受她全部的人;也不斷影響着善良到軟弱的深海晶。但這不代表吳羽是一個不對自己和他人負責的女人,她也有着必須自己承擔的痛苦,那就是身為女人卻不能為喜歡的人生育的痛苦,這樣的痛苦被她輕易消解,她依然相信着會有一個人能牽着她的手走到最後,這就是吳羽的浪漫心緒,一個自由的女性靈魂。

第三種形象,女配之二的長門朱裡,她是晶男朋友的前女友,一名失業的認為自己最不幸的角色之一,她不斷用“責任”一詞來逼迫晶的男朋友京谷容忍自己,成天在京谷的家中無所事事地打遊戲,賴着不走。因為失業的時間久和深海晶的完美外在自暴自棄,她很羨慕深海晶能被大家喜歡,受到大家的信任。

或許朱裡隻是想找到一種認同感,她一直拒絕打開心門走出自己的世界,所以看似好吃懶做,死皮賴臉的朱裡是社會中“迷茫人”的一代,總想輕易做成什麼事情,在腦海中把未來都安排好,但受到了現實的沖擊發現自己仍舊一事無成,終究變成了混吃等死的狀态。一個人的人生在沒有追求的境遇下,根本沒有未來可言,而如果去故意忽視現實,甚至在困境中不給自己一絲壓力的話,也姑且算是一種“一成不變的野獸”。但在劇情後半部分,所有的角色都在試圖和解,朱裡和晶從不對頭到互相原諒,朱裡了解到完美的晶身後是空洞的生活,連釋放自己情緒的能力都喪失了,而晶也表示很羨慕可以随心所欲的朱裡,人們總是會對完美人設産生誤解,其實大家背後都是為了生活忙碌、有着諸多煩惱的尋常人。

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男主根元恒星實則有着“偏執型人格”,因為從小到大總被拿來與哥哥相比,所以心中似乎已經有了一種與哥哥較勁的定性,他的矛盾從小時候就開始積攢,長大後的他雖然毒舌冷漠,但内心還有着軟弱的地方。

社會中确實有這麼一類人,他們用冷漠包裝自己,不讓自己受到來自任何方面的傷害,以為自己最看得清,卻用情專一認真。恒星雖然是花花公子的形象,遊走于各個女人之間,但心中也在渴求着一種穩定長久的戀愛關系,能來救贖已經溺水的心靈,他隻是不太會坦誠的表達自己的情緒,所以常常受到誤解,也不願意花心思去跟不相幹的人解釋,因此看起來冷漠無情。這種人心中藏着很深的孤獨,也有跟常人一樣的脆弱。根元恒星的角色,就像是為了襯托出女主深海晶的存在,通過深海晶,就能夠看到恒星身上的真實的溫柔和善意。

男二花井京谷是矛盾型人格,用責任束縛住自己來無條件供養着前女友朱裡,有一點大男子主義,覺得幹淨簡單才是女生應該有的樣子,有些僞善,也在逃避自己更應該承擔的責任,回避着現實給予他的選擇,因此看起來軟弱無能。但他明白自己應該對現任女朋友好,也會諒解晶因為工作忙而無法抽出時間約會的難處,在現實生活中,京谷不是“中央空調”,隻是因為太過糾結而無法做出正确的選擇,什麼都想顧及,卻最終丢失了全部。

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導演通過這些複雜的人物形象,還原了真實的職場生活。給予了我們一些現實啟示:我們不能像真正的野獸一樣恣意生活,也不能如同蝸居的鼹鼠一樣隻生活在自己的舒适區,被限制住自由的我們,更多是要從心靈上探讨最需要的東西,從而達到與自己的和解。同時,不要長時間被動接受,要對自己有基礎的自信和底氣,嘗試通過溝通來緩解壓力。

其實影片中最深的探讨,還是關于愛的課題。有時候人們生活在困境,總想用愛來救贖自己,但長時間的麻木已經讓我們喪失了心動的感覺,所以尋求愛的旅途總在處處碰壁,“人類在進化的過程中,其實也失去了很多能力。”男主恒星對此的回答是, 從我們社會能力提高的角度看,是進化;從我們聽不到心動鐘聲響起的角度看,是退化。

因此,為了适應社會而喪失的情感能力,到底是一種退化還是進化?其實,愛并非能是所有困境中的救贖,愛的前提是需要與内心對話,明白自己所需求的是什麼,并為之大膽的訴說追求,這樣的愛才是我們所需求的一種“野獸式發洩”,是信仰中的一個延伸,是為生活提供新的機遇和道路的一種可能性。

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《無法成為野獸的我們》,看似是一部溫溫吞吞,有些小确喪的影片,但反倒是這樣的平淡,能夠觸及到大多數人内心的需求。大多數的苦惱還是源于我們對自己的不接受,我們能從劇中的人物形象中拼湊出一個自己在現實中的縮影,但生活遠不止這些喪,哪怕不斷的在與心動的人錯過進行時,其實你的身邊就有與你一樣慢慢摸索成長的人,你們最終會在世界某一處相遇,這時候你會發現,自己心中的小鹿複活了,那種有如枯木逢春般的熱情,會帶你突破一切重重的阻礙。

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“隻要有愛的話,有這份想要一直在一起的心情的話,就可以蓋過辛苦了。”

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