《長安十二時辰》一部上映之後好評如潮的電視劇，豆瓣評分更是高達8.6。

這部由馬伯庸的同名懸疑小說改編，優酷獨播的網劇在勢頭上有着逼近17年的熱播神劇《白夜追尋》的勢頭。

這部劇的導演曹盾也是中國有名的編劇和導演，參與了《王貴與安娜》、《蝸居》的劇本創作，以及是我們熟知的網劇《九州·海上牧雲記》的導演和編劇，這部号稱這國産劇中畫面和制作最頂級的古裝神話劇。

主演則是由老“TFBOY”中的雷佳音和“TFBOY”中的當紅小生易烊千玺、熱依紮、趙魏等。陣容上當紅小生和老戲骨的組合，已經是現在很多電視劇的标配，而他也帶給了我們很多一向不到的驚喜，就像前段時間熱播的《破冰行動》中，黃景瑜和吳剛、任達華搭配起來的那種特殊的化學反應。

本劇的劇情地點設定在了唐朝的首都長安，唐天寶三年，元月十四日，長安城内混入了可疑人員，等待這個當時世界文化中心城市的長安城，将是一場吞噬一切的劫難，突厥、狼衛綁架、暗殺，毀滅長安城的齒輪已經開始轉動。

就在這千鈞一發之際，深陷牢獄的獨眼囚犯（雷佳音飾演）張小敬臨危受命，于天才少年（易烊千玺飾演）李必攜手在十二時辰内破除隐患，維護長安城的安定和保護城内民衆的生命安全。

由于同名原著小說很受歡迎，劇情的整體走向并不是這部劇的議論焦點，下面我們就說說這部《長安十二時辰》劇中的優點和争議點。

首先是本劇出彩的方面：

服飾專業化，還原了曆史中的那個唐朝。

該劇從服飾、化妝、劇中中的道具，在參考了了大量唐代壁畫陶俑等資料，而及其真實的還原了那個唐代時人們的穿着和打扮，這和很多的古裝劇中那随性而為、影樓滿天飛、網遊風盛行的千奇百怪的穿搭，更具有一定的真實性。

台詞中對于有着不同官職的人的稱謂，也是很用心的還原了唐朝當時的一些習慣。

如劇中呈現了唐代把皇帝叫“聖人”“天家”“大家”“官家”而不是一口一個皇上、陛下，父親及父輩叫“阿爺”“耶耶”而不是整天爹、父親（北朝民歌《木蘭辭》“阿爺無大兒，木蘭無長兄”，杜甫《兵車行》“爺娘妻子走相送”），爺爺一輩稱“阿翁”“翁翁”，奶奶稱“阿婆”“婆婆”，答應稱“喏”，對上級稱“官人”、“上峰”而不是一味地稱“大人”，宰執以上大官叫“相公”，官員稱呼“姓+官名簡稱”（如劇中李司丞、何監、崔旅帥），年輕男子叫“郎”“阿郎”“郎君”，上了年紀男性叫“姓+排行”（李十二）或“姓+丈”

畫面和制作的精良

導演曹盾在《九州·海上牧雲記》中，已經向我們展示了他那燒錢式的畫面和制作，以至于每一個鏡頭都有着電影般的質量，這也是《《九州·海上牧雲記》這部劇讓很多人喜歡的地方，而在《長安十二時辰》依然有着和《九州·海上牧雲記》不相上下的精細的畫面和制作，以至于當你在觀看這部劇是，有一種身臨其境的感覺。

接着就是對于該劇是“神劇”的質疑

台詞不夠接地氣

作為電視劇的一個基本要求就是在抓住觀衆的興趣點的同時，要讓觀衆看得明白。而在該劇中的台詞出現了很多的不接地氣以及不符合生活常識的對話邏輯。從而讓人感覺沒頭沒尾、缺少契機，而在同古白話的《紅樓夢》中就沒有這樣的情況出現。

易烊千玺的台詞和演技

作為當紅小生的他，這是他出演的第一部電視劇，而在劇中存在的問題在于沒有經過很系統、專業的訓練，導緻聲音讀不響、咬字不清楚等問題。缺乏情感和抑揚頓挫的台詞就像講着産品說明書，很容易給人催眠的感覺。

而在演技方面有的地方有點用力過猛，當然作為他的第一部電視劇，這是一個慢慢成長的過程。而神劇的标準是從質量到演員都有着很高的标準，特别是主演。

導演講故事的能力

該劇在沒有看過原著小說的觀衆眼裡，肯定會有很多的疑問，以至于要仔細看字幕才知道，那些說該劇和美劇一個标準，看美劇你也要仔細的看字幕。而編劇也似乎也沒能很好的根據小說進行視聽語言的二次創作，作為懸系劇對于人物的描述是至關重要的，如果劇中出現的人物都會讓觀衆記不清的話，到了之後懸疑劇情的開始，想必很多人都會雲裡霧裡的。

對于該劇在服飾、道具以及攝影方面有着出色的表現這毋庸置疑，但是在劇情和台詞上的諸多纰漏，也是我們不能忽視的存在。

那些我們認為的神劇，不光是在服飾、道具、攝影中有着不俗的表現，重要的是劇情以及演員對于角色的理解，這些缺一不可。

《長安十二時辰》在存在着一些問題後，依然被各路媒體以“國産神劇”的頭銜相繼吹捧，這是流量的力量還是資本的力量