...這部片子緣起于幸收養了小鈴。不少人以為幸是出于同情心、憐憫、慈愛使然，其實這背後還隐藏着日本人的報恩情節。
日本人最怕麻煩别人，欠了情和債，一定要報恩。從天皇的皇恩，到父母的養育之恩，再到平時日常交往中的一些小恩小惠，哪怕小到一顆煙，一杯酒。
從片頭陽子想讓小鈴讀悼詞，幸覺得不合适，再到山頂上三姊妹對小鈴照顧父親說感謝，背後隐含的是幸覺得因為父親的離去，家庭的破裂，自己作為子女沒能盡到贍養父親的義務。而這一切，卻都被年幼的小玲擔了下來，所以覺得她們三姊妹都欠了小鈴的，這才有了收養小鈴的緣起。這也是一種償債。
《菊與刀》中講到：“日本人的倫理有一個基本原則，即男男女女生來就受了父母的大恩大德”，所以“孝成了一項不得不履行的義務，某人的父母哪怕不足取，哪怕破壞他的幸福，他也不能不盡孝。“
也才有了後面幸與小玲在一起做飯時，小鈴替拆散别人家庭的媽媽說對不起，而幸卻為了謝小鈴送了爸爸最後一程說對不起。
幸為什麼要選擇臨終關懷作為自己的職業，還是因為那個“欠”，她欠爸爸一份贍養的情，一份報答養育之恩的情，這是她内心裡永遠無法彌補的一個缺憾，所以她選擇送更多的老人最後一程來償還，來讓自己得一個心安。
網友可能覺得奇怪，為什麼爸爸都把孩子們抛棄了，孩子還愧疚自己沒能為爸爸養老送終？除了孝的義務，這還要談到日本人的等級制度，以及天皇、父權為大的文化。
在日本，對上一輩人是絕對尊敬的，尤其是對父親。和中國傳統的三從四德，忠和孝一樣。日本的家庭中，女子是要從父、從夫、從兄長的，而且在以前，女子在家庭中地位也比較低，所以在影片中，即使父母對家庭的破裂都有責任，但大筆墨渲染的是對父親的懷念，從不同子女的回憶碎片中，慢慢勾勒出父親的溫柔、為女兒做好吃的、釣魚、陪孩子爬山的正面形象。
而對母親，和陽子，則是截然不同的處理态度。有的隻有怨恨，和正面的沖突與頂嘴，幸為什麼執着于承擔起照顧妹妹們的責任，一定程度上也是想彌補媽媽在這個家庭裡的空缺吧。說到這，導演為什麼讓孩子們住在老屋，也是一個隐喻。
老屋意味着回憶和過去。在幸的心裡，那個過去的家庭是殘缺的，所以，她才想着去重建，即使給不了妹妹們爸爸，也可以彌補一下媽媽的空缺。而幸的責任感，是整部電影的一抹亮色，女性的獨立，是從能承擔更多的責任開始的。
不過，聽說現在，日本的女性獨立了很多，成長到，覺得日本退了休的老頭，在家裡啥活也不幹，是個累贅，想像扔垃圾一樣，把老頭子們都扔出去，也不知是真是假。
聊完報恩，再說點電影的視聽語言。片中，中遠景鏡頭的大量使用，把鐮倉各個季節的美拍的很贊。從海邊緩緩駛過的火車，到山間的小路，再到冬日的站台，開滿櫻花的大道，都讓人有抑制不住的想去鐮倉走一遭的沖動。
叙事上，基本上是屬于線性叙事，穿插着幾個姊妹們的感情故事，是枝裕和是細節勾畫的高手，善于捕捉平凡生活之美，四個姊妹的感情故事，哪個拍的最美？想必大家看到片中多次出現的青梅酒已經有了答案。
最後，看過的好幾部是枝裕和的片子，殘缺的家庭始終是他關注的焦點，從《比海更深》，到《小偷家族》，再到這部《海街日記》，似乎始終在追問着一個問題 - 殘缺的父母之愛，需要補嗎？有得補嗎？如何補？
也不知緣起于何處？
