...估計不少人是被羅伯特·麥基搗到這裡的。
很雲淡風輕的一部小情節片。一個落魄的鄉村民謠歌手，重新從生活中站起來的故事。讓人想起是枝裕和的風格。
羅伯特·麥基多次提到這部影片。對其贊賞有加。
可是整部電影看下來，确實是略顯平淡，很多内心世界的暗湧被掩映在雞毛蒜皮的日常生活之下。
觀後，反複琢磨了一下，好像有點明白了，羅伯特·麥基所謂的好劇本應該是什麼樣。
其實，好的電影、戲劇、小說，故事，應該着重于講述主人公的變化，尤其是内心世界的變化。而且是不可逆轉的變化。變就對了。
就好像是讓觀衆看魔術大變活人，櫃子門一開，人進去了，櫃子門再一打開，人沒了。變了。
再比如人躺進櫃子裡，咔嚓一個刀片插進去，哎，人沒事，咔嚓又一個刀片進去，嘿，腳還能動。哈哈。
當然，在本片中，主要講述的是主人公内心世界發生的變化。越是涉及到精神層面的變化，影視作品一般越是難以表現，因為不可能通過大段大段的對白，來講述自己的思想，觀衆要麼會厭煩說教，要麼會睡着。
而《溫柔的憐憫》選擇通過外在的日常生活去忠實的記錄這種變化。沒有太多的濃彩重墨。所以感覺上會略顯平淡，但變化确實在發生着。
比如，對一個終日酗酒為生、曾經暴怒時想殺死自己妻子的落魄歌手來說，接受洗禮，是一個内心世界、價值觀很大的變化。而導演隻是用一個洗禮的鏡頭表現出來，躺進水裡，再出來，動作不多，但是人已經變了。洗禮，在這裡也是一個暗喻，意味着人的重生。
所以這是一部講述主人公由壞變好，價值觀重塑，重新擁抱新生活的好故事。
類似的用這個标準衡量，可以稱做好故事的電影還有《猜火車》以及《我不是藥神》。
《猜火車》講述主人公從一種叛逆萎靡的生活，切換到接受自己曾經厭惡的傳統社會生活的故事，講的也是變化。
《我不是藥神》亦是如此。主人公從一個渾身散發着銅臭，對物質世界充滿了渴望的生意人，徹底轉變成了利益衆生，無私大愛的藥神，這個内心世界、價值觀的變化也是巨大的。
當然，表現變化的方式，各個導演都會有所不同。有的喜歡雲淡風輕的講述，有的喜歡用一個個關鍵性的事件與時刻，層層推進。
這點，大家自己在影片中體會吧。
