前言：此篇文章寫于第92屆奧斯卡頒獎前
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...對于熟讀《小婦人》原著的書迷來講，作者路易莎·梅·奧爾科特在小說中傳遞的是一種追求獨立自由的精神，四個姐妹的性格迥異，最後的結局也自然不一樣。
...在19世紀的美國，女人的命運是同等的衰弱，以喬為例，她有自己的創作理想，卻仍然被資本的出版商所控制，這是一種時代的悲哀。
...而又以艾米為例，她鐘愛繪畫，卻仍然被馬奇姑媽視作進入上流社會的最後一根獨苗。
...可我們被《小婦人》打動，其實是四個女孩的成長，随着歲月的變遷，各自都在命運中找到了自己真正的人生，這才是《小婦人》故事背後的能量，忠于自我，堅持本心，并沒有以“女權的制高點”來覆蓋成長的缺失。
...而拍攝《小婦人》并不是件明智之舉，畢竟原著足夠經典，且宏大的叙事背景如若失手便會淪為弱智的瑪麗蘇言情電影，亦或者不倫不類的說教片。
...可格雷塔·葛韋格一直在為當代女性題材找尋出路，《小婦人》并不像簡·奧斯汀的小說，以完美的愛情收尾，觀衆可能更願意把理想化投射在電影上。
那身為女性導演的葛韋格也有這樣的困惑，如何以現代人的身份切入曆史故事中，又如何以現代的手法來描繪這段青春故事？
...所以她為了保證自己的《小婦人》能夠被更多人觀賞到，毫不猶豫地選擇了歐美影壇四大“頂級流量”出演此片，西爾莎·羅南、蒂莫西·柴勒梅德、艾瑪·沃特森以及梅麗爾·斯特裡普。
從演員配置來說，這可是所有導演夢寐以求的黃金班底，之所以說“頂級流量”，并非隻有人氣，沒有實力。
...熟悉好萊塢電影的影迷對這幾個名字太熟悉了。
梅麗爾·斯特裡普站在當代最偉大女演員頂峰的位置，願意為《小婦人》出演，實則更看重葛韋格的才華和《小婦人》的價值。
...而從《哈利·波特》走出的艾瑪·沃森雖然演技一直飽受争議，但不可否認的是她一直在為女權發聲，出演本片是最好不過的證明。
...蒂莫西·柴勒梅德是90年來最年輕的奧斯卡最佳男主角提名者，他的人氣和塑造能力實為90後的典範。
...至于西爾莎·羅南，她才與葛韋格合作了《伯德小姐》提名了奧斯卡最佳女主角，今年她再度憑借《小婦人》提名奧斯卡，靈動的氣質和實力的演繹已被所有影評人視為電影界的寵兒。
...那擁有如此強悍的演員陣容，新版《小婦人》能為我們帶來什麼值得玩味的東西呢？
我一直很喜歡看年代小說改編的電影，除了大衆所熟知的《傲慢與偏見》和《理智與情感》，其實還有在幾年前看的《遠離塵嚣》《簡·愛》等也十分細膩和富有感情色彩。
...《遠離塵嚣》
但《小婦人》在故事上更有當代思想的格局，它在探讨女人們如何選擇自己的人生？
...格雷塔·葛韋格使用雙線叙事來闡述過去和現在馬奇一家的境遇，這樣的描述手法或許會混淆人們的判斷，也或許更考驗導演的能力。但看完《小婦人》，你會發現這樣的叙事手法有更強烈的對比感。
...以二女兒喬（西爾莎·羅南飾演）為主線，開場便以她準備賣出自己的短篇故事開始，她在紐約正準備開始自己的新生活，卻偶遇教師弗瑞德（路易·加瑞爾飾演），弗瑞德的設置頗為點睛，他是喬的現在，因為愛上喬，所以對她創作的故事直言道并沒有什麼靈魂。
...喬一直對自己的才能很驕傲，突遇弗瑞德的批判，她顯然很自負，此時她收到家書，自己的妹妹已經病危，她再次收起行囊踏上了返鄉的旅途。
...故事開始倒叙，馬奇一家有四個女兒，大女兒梅格生性恬靜美好，二女兒喬像個男孩子，時而叛逆，時而跳脫；三女兒貝絲性格安靜沉穩，四女兒艾米是個不安于現狀的女孩，時常因為和喬的拌嘴而弄得家裡雞犬不甯。
母親是一個心善之人，因為父親參與到南北戰争前線，她照顧着家裡上下，還樂于幫助窮困人家，是一個傳統的慈母。
......勞裡和約翰的出現讓馬奇一家的兩個長女生活變得鮮活四溢，他們一同參加舞會，一同聚餐一同遊玩，在相處的過程中梅格愛上了家庭教師約翰，盡管對方一貧如洗，可愛情的步伐來得太匆忙，兩個年輕人的感情也迅速升溫。
而勞裡雖然愛着喬，愛着不受世俗影響的喬，可喬隻把勞裡當做好朋友來看待。
.........這是故事的兩條主線，而其支線一直在馬奇一家來回盤旋，與其說這是一個成長故事，它更像是一本家庭傳記。
...四個女孩的成長軌迹是重中之重，在19世紀，女人的天命似乎隻有嫁得好人家才能擺脫窮苦的命運，馬奇姑媽那句經典名言雖然非常傳統，但放到現在這個時代，仍然具有現實嘲諷性，她說：“女人隻有嫁得好才有未來。”
喬也反駁過，對姑媽說：“可你就沒有嫁。”
馬奇姑媽信心十足地說：“那是因為老娘有錢。”
...金錢和地位以及名聲是從古至今一直附加在人類身上的标簽，喬不信命，她隻希望自己能夠成為作家，再加上她天性自由不羁，所以拒絕了勞裡的追求。
...勞裡是個什麼樣的男孩兒呢？很可能人們會抱以“花花公子”的爛名在他身上，因為喬的拒絕所以斷然離開，7年後再遇到艾米，他被艾米的倔強和才華所吸引。
...這是新版《小婦人》最值得稱道的一點，過去版本乃至小說原著對艾米的描述很片面，但新版故事中艾米的成長是最富有張力的。
...她嫉妒喬的才華，又嫉妒勞裡隻愛喬，那是年少時的怨恨。
但随着自己同馬奇姑媽在歐洲的遊曆，她早已判若兩人，過去那個愛賭氣的小女孩已經長成為擁有獨立思想和判斷的女孩。
...但面對勞裡的告白，她也臣服了，其實女人對愛情的渴望從來都是理想化的，不分年齡和界限。
勞裡并不是花花公子，他隻是懂得退讓，也更懂得為自己找尋機會。
...喬何嘗沒有後悔過，但如今聽到勞裡和妹妹的婚約後，她也開始真正懂得生活的意義，過去的争吵和散亂因為妹妹貝絲的去世而重新凝聚在了一起。
...而此時，紐約教師弗瑞德的到來再次讓她點燃了對愛的希望，喬從來都是被動的，她隻沉浸在自我的世界之中，過于自我，過于沖動。
...貝絲的去世讓她開始回憶過去的點點滴滴，她把這些年的記憶串聯成一段家庭往事，不分白晝地寫完了一本經典著作《小婦人》，與出版商的對峙也是新版《小婦人》最大的亮點，女性作家不再委曲求全，為自己赢得相應的平等，為自己的愛情主動追尋，那一晚的雨夜，她和弗瑞德走到了一起。
...這看似最好的結局其實是對《小婦人》最開放性的隐喻，貝絲去世了，梅格為了愛情打敗了現實的虛榮，喬用馬奇姑媽留下的房子開了一所學校，弗瑞德和她一同成為了教師；勞裡和艾米陰差陽錯成為了伴侶，父母健在，戰争結束，一家人在甯靜的家鄉吟誦這原本安逸的人生。
...現在來看《小婦人》，它的确有許多現代價值值得我們去探讨，女人值得擁有一段愛情，但不應該是在現實的妥協下；女人應該有自己獨立自由靈魂去努力追求自己想要的生活；女人更應該把自愛、自尊和自我放在第一位，否則隻能淪為現實的蝼蟻；女人更應該懂得反抗和主動，否則失去的一切都會在将來後悔。
.........可這是一本“女權小說”或者“女權電影”嗎？
我不這麼看，“女權”隻是不平等社會所附加的詞條，男女本應平等，誰都應該擁有自由的選擇，而不是禁锢在傳統之中。
《小婦人》是一次成長的自我提升，它告訴我們如何在成長中學會去愛，學會去珍惜，學會捍衛自己自由的人權。
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