寡姐的《婚姻故事》無疑将成為第92屆奧斯卡上的熱門影片，是繞不開的婚姻話題，依然是男女之間的性别沖突。
...《婚姻故事》即将和《緻命女人》、《82年出生的金智英》一同成為年度婚姻“三連殺”。
而主導這“三連殺”的，往往都是婚姻當中，一直遷就忍讓的賢妻良母——女人。
婚姻，這座愛情的墳墓，為何總是讓女人成為實際的掘墓人呢？
下面我們就來具體來聊一聊，女人是如何成為掘墓人的？
掘墓原因一：男人都愛畫大餅
...無論是《婚姻故事》、《緻命女人》還是《82年出生的金智英》，女人狠下心來的第一件事就是關于男人剛結婚和結婚多年的對比。
回憶起最初的好，以及最後的壞，男人的虛僞與自私就是反複回憶當中得到了不斷的驗證，說好的你愛我，最後全部變成了你騙我，出軌偷腥都隻是小事，最緻命的其實是男人在婚姻生活當中不斷畫的大餅。
“我隻愛你”、“我會幫你帶孩子的”、“結婚以後我們就去你喜歡的地方定居”……這些語言無疑于老闆在年前誓師大會上信誓旦旦地描繪企業願景，等到年底，就都變成了困難與體諒。
掘墓原因二：男人的自私&自大
...造成男人的自私自大的原因有很多，有曆史條件下，女人需要靠男人養活的原因；有文化條件下，男尊女卑的社會風氣；還有男人在男權社會中天然習得的性别優越感。
因為自私，所以男人會要求女人為了他的工作而舍棄自己的工作，為了他的自私，男人會要求女人始終在生活當中充當配角的角色。
當女人想要奪回自身的主導權及發言權的時候，男人會抛棄自己此前的承諾，将女人完全的放在自己的對立面。
就如《婚姻故事》當中的查理，為了争奪撫養權完全不顧妻兒的想法，一意孤行，惡語相向，甚至找來最下三濫的律師來攻擊妻子。
...《緻命女人》當中的伊萊，靠老婆養不說，等到賺到錢甚至不惜将老婆掃地出門同老婆的女友狼狽為奸。
《82年出生的金智英》當中，孔侑扮演的老公算得上大暖男了，隻是在母親及社會的壓力下，依舊隻能委屈老婆，雖然私下發糖，但是也是遠遠不夠的。
掘墓原因三：女性的自我成長
...如果說以上兩個原因都是外因，那麼真正讓女性下定決心掘墓的内因就是，我是誰？我要如何掌控我的人生？
當女人不再是男人的附屬，當女人可以自由地選擇自己的工作，朋友，生活，那麼婚姻伴侶隻不過是她們所選擇人生當中的一部分，甚至可以說是可有可無的一部分。
《婚姻故事》當中，即使妮可依然愛着查理，但是她也不願意再做他的附屬，選擇離婚，返回洛杉矶，開啟自己的導演生涯。
《緻命女人》當中，貝斯安雖然仇恨丈夫，卻也同情和她一樣的情婦，殺夫之後“破天荒”的選擇了和丈夫的情婦生活在一起。
...而在《82年出生的金智英》當中，丈夫對她很好，也給予她選擇的自由與空間，但是她所生活的環境依舊是水深火熱，因此，金智英選擇将自己的經曆整理成書，進行出版，呼籲婚後女人的角色不應隻有媽媽，妻子，兒媳等社會标簽。
在女性的自我成長過程中，個人意志的覺醒及對自己身份的認同及渴望，讓她們再也不保持沉默，無動于衷。從某種程度上來說，為婚姻掘墓，也是她們為自己新生的一種慶生方式。為自己的婚姻畫上句點，為自己的生活展開起點，就是她們為自己做出的最佳選擇。
