從《延禧攻略》到《如懿傳》，衆角黑化卻壞出了精氣神？

文丨葉老蔫兒

近日，承受灼灼目光期待的《如懿傳》終于開播。周迅靈動如初的少女臉已經不在，不過還好，靠演技挽回了分值。這部講述被封建皇權碾壓的清宮戲，除了從女性視角闡述個體情感，還從宿命的高度，俯視了每個皇上女人“在侵害和被侵害間”的命運之途。

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撞車題材的《延禧攻略》，也同樣複述着類似的故事。一樣的人物，不一樣的性格設定；一樣的曆史，不一樣的故事安排。

最終，這挖了又挖的清宮寶藏戲，貢獻了許許多多不一樣的反派角色。如近期大火的“最毒婦人心”爾晴，從富察皇後的貼身宮女，進階為爬龍床、琵琶别抱、逼死皇後的心機女。最終被毒死，也是大快人心。

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而國内電視劇中的反派人物，也從最初的單一襲擊者、結局悲慘者，走上了更有腦有心、發揮作用更大、功能性更強的康莊大道，他們用“黑化”的成長之路，收割了一波觀衆緣，逃離了“永被唾棄”的荒地。

往日的反派是毫無章法的妖怪

從前，壞人隻是觀衆眼中的“棄婦”，是白蓮花的忠實襯托者，是一上來就被貶入“人格缺陷”的人群。如《還珠格格》中的惡毒皇後和容嬷嬷，總是想方設法加害小燕子和紫薇，嚴格維護皇室尊嚴，有受害者情節，卻襯托了令妃的善解人意，紫薇的不計前嫌。

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如《歡樂頌》中的樊勝美媽媽，吸血鬼一樣的存在，視兒子為萬般呵護的至寶，視女兒為無限提款機，堅定的封建思想維護者，生而為母，卻不配為母。

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這些反派角色的招數是單一的，簡單的，發揮的功能也是極為有限的。就好像，認準了一個死理，便要拼搏到底，有着大無畏精神。他們從頭壞到腳，一上來就是殺氣騰騰的樣子，就是鮮明地站在黑色地帶，昭告天下說，我就是壞人。他們的存在，對于正派而言，就是一場條理明晰的升級打怪戰。

相比人畜無害的正派形象，原先的反派人物是自帶陰氣出場的。在觀衆眼中，鏡頭下他們的壞，是天然雕琢形成的，在劇中主要負責“如何讓人恨得牙癢癢”。

《回家的誘惑》中的白鳳婆婆也好，《一簾幽夢》《啞巴新娘》《忘掉我是誰》中的同一個“惡婆婆”也罷，他們都是旗幟鮮明的道德至高者，自有一套理論，可誰也看不清，到底他們的優越感、邏輯體系是怎麼形成的。高傲、揚鼻的他們，好像《西遊記》中，隻會吃人、但毫無章法的妖怪。

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如今的反派，壞出了精氣神

現在，電視劇中的反派，已經壞出了精氣神。他們可以是網劇《無心法師》中的嶽绮羅，一上來就壞得邪惡，帶有怨念、陰魂不散，誓奪無心，誓殺月牙。但又長得嬌小可人，讓人心生憐憫。

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在利用張顯宗追擊無心夫婦時，又被張顯宗所感動，即便是被無心封印，她也道出了那句“張顯宗，我牙疼”。曾經的執念，已經被身邊人的溫暖所擊散。嶽绮羅的存在，比正派角色更具沖擊感，也更令人牽挂。對整個劇情的引導作用，甚至比正派更強烈。

他們也可以是電視劇《笑傲江湖》中的東方不敗（陳喬恩飾），為成全令狐沖而長眠于冰湖之下。曾經的殺人惡魔，轉眼成為觀衆最希望和令狐沖在一起的人。可以為愛，失去自我，甚至是犧牲自我。這裡的東方不敗，更有人情味，也更令人唏噓。這裡的東方不敗，不再用自己的壞去襯托令狐沖，而是要用自己的愛成就對方。雖為反派，但更有氣魄。

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他們也可以是《甄嬛傳》中的華妃，掌有協理六宮之權，恃寵而驕，雖被賜死，卻也被觀衆認為是最愛皇上的妃子。華妃的存在，雖然明豔奪目，張揚跋扈，但她的出現，促成了甄嬛的成長，她的死，開啟了整部劇的關鍵轉折點——甄嬛逆襲成功。也正是因為華妃的自盡，證明她才是整個後宮最愛皇上的人。整部劇中，她死得悲壯，也活得耀眼，撐起了後宮争鬥的主線，也為之後的劇情發展，鋪墊了後話。

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諸此種種，有腦有心、發揮作用更大、功能性更強的反派，成為電視劇中一抹亮色。

“黑化”路數下，反派重獲憐憫

現在，反派人物更喜歡走“黑化”路數。一來，利于制造矛盾、填充劇情，增強視覺反差感；二來，立體了人物形象，邏輯感更通暢；三來，讓觀衆對反派人物的感情和認識，更複雜多元化。

如《楚喬傳》中的元淳公主，深愛着燕洵，求而不得。為了尋回燕洵，她在半途被士兵侮辱，之後黑化，變得陰狠毒辣，最終慘死獄中。如《人民的名義》中的祁同偉，出身卑微，靠着勤奮和努力一步步坐上公安廳長的職位，之後，欲望膨脹，為再升一級成為副市長而不擇手段，事情敗露後飲彈自盡。再如《老九門》中的陳皮阿四，愛慕師娘，隻有在師娘面前他才會像個小孩子，師娘死後，他黑化為殺人如麻的魔頭，被逐出師門。

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這些原本品性純良者，為何後來行為怪異，堕入“嗜人的煉獄空間”，成為劇中的攔路虎、悲劇者，無外乎是因為自身逃不過内心脆弱和環境造化兩重因素。一旦放不下、看不開，陷入執念，就容易呼喚惡之花。而這樣的悲劇路線，也讓觀衆看到了更完整更複雜的人性。即便反派在後期如何作死，他們也是帶着絕望和悲憤，在完成自己給自己的使命。如此，觀衆會帶着一絲憐憫看待反派，而反派也開始收割了一波觀衆緣，逃離了“永被唾棄”的荒地。

例如，《回家的誘惑》中的閨蜜艾莉，這個人物本沒有其他功能可言，隻知道奪人夫、展狐媚，可恨指數爆表。

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再看《延禧攻略》中的爾晴，她可以是忠心耿耿照顧富察皇後的貼身宮女，可以是爬龍床、琵琶别抱、逼死皇後的心機女，也可以是送婢女去暗娼館的無良女，更是為着自私的愛無限綁架親人的可憐之人。總之，黑化後的爾晴，心思缜密可怕，又軟肋明顯，其身上布滿了塵世間癡男怨女的感情枷鎖，也埋下了自私自利的深淵之路。雖可恨，亦可憐。