...圖片發自簡書App
乾隆皇帝是不是直男？
我認為是，而且是直男癌晚期。這樣的他，是有存在的理由的，一方面自己位高權重，唯我獨尊；再就是周圍的人對他都是唯命是從，更是增進了他自我尊大的意識。
如果不了解乾隆的自信上升到什麼程度，我們看看1793年前後這位八十歲的皇帝，對當時的英國大使的說辭，大使來互通有無，開展商業貿易，而這位皇帝卻說：我大朝上國，物資豐盈，不需與爾等小國進行貿易。沒錯，這就是觀衆眼中大豬蹄子（最高級）的言語，不過他說這話時，觀衆喜愛的令妃娘娘已經去世十餘年，不然這老太太恐怕要捉弄他一番。
但他的唯我獨尊，在這部劇裡的魏璎珞面前，失去了效力。魏璎珞的一路相随，帶給他生命無限的可能。
第一闆斧：做愛情中的大女人，透視男人孩童般的獵奇心
...圖片發自簡書App
作為一國之君，皇帝肩上的擔子和責任深重，如何在這樣的男人面前刷得了存在感，又不會惹人厭棄，是一個高難度的問題。
在這個男人面前，曲意逢迎的人太多，甚至後宮佳麗三千，估計有九成的人都是為了讨好皇帝而放下身段，當這個男人看膩了朝堂之上的爾虞我詐，肆意吹捧，人前的高大形象需要時刻維持，人後的孤單落寞卻極少有人懂。富察皇後雖然愛他，卻因為小女人的愛情心理，始終對皇帝的種種做法介懷，比如皇帝的朝三暮四，比如皇帝的花心等等，但她不知皇帝做這些行為背後的意義：皇帝的愛情，不似普通人家的愛情故事，他的任何一個舉動，都會牽扯到政治勢力的波動，而後宮的嫔妃們就是一股股政治勢力所呈現的線頭，皇帝必須在其中穿針引線，平衡政局。
比如皇帝對高貴妃的态度，時刻保持着若即若離，雖然内心喜歡她，但絕不給她太大希望，因為她背後的家族勢力太盛；而娴妃在此之前一直默默無聞，甚至皇帝冷落她，一方面是因為她的與世無争，二就是她的家族在政治鬥争中也扮演着一定的角色，雖然沒有掀起多大的浪花，但等到她的父兄去世，甚至母親也去世，皇帝才逐漸的把她提任到皇後的位置。
這位那拉氏皇後，在皇帝面前扮演着家長尤其是姐姐的角色，心中藏着深愛，愛他勝過愛自己，但是因為姐姐般，她一味的用自己的方式表達着對皇帝的愛，但很明顯，皇帝把這樣的愛當成了束縛，自然避而遠之。
魏璎珞不一樣，她有時候會像姐姐，有時候會像母親或者女兒一樣，對皇帝的想法和需求掌握的非常到位，能夠在皇帝疲憊的時候，通過奇巧的遊戲緩解他的疲勞，能夠在皇帝陷入抉擇兩難的時候，又不動聲色不留把柄的給皇帝提供建議。雖說當時的規矩是，後宮不得幹政，使得那拉皇後最終因觸碰這個底線而在這場權力的鬥争中落敗，但魏璎珞多次以輕松诙諧的方式給皇帝提供思路，點到不說破，讓皇帝去領悟其中的要義，所以皇帝即便覺察出魏璎珞的建議很漂亮，不但不會治罪，反而會加深對她的好印象，以後在各種事情上，對她倚重。
在愛情中的大女人，可以知冷知熱，可以多重角色自由轉換，知道分寸，讓男人永遠保持對你的新鮮感，這樣的情感，自然綿延。
...圖片發自簡書App
第二闆斧：做愛情裡的小女人，撒嬌耍滑引發男性對女性的保護欲
...圖片發自簡書App
在這一點上，高貴妃可以做魏璎珞的老師，隻不過這位老師的品行不夠好。高貴妃能夠獲得皇帝的寵愛，一方面在于她擁有特殊的技藝——會唱戲，另一方面是因為她會撒嬌，無論她在别人面前如何的跋扈，如何的嚣張，但在皇帝面前，她都會扮演着弱者的角色，楚楚可人，讓人看着都想打她，真的是不能再容忍。但男人喜歡這一套，喜歡樹立自己高大威猛的形象，而高貴妃滿足了皇帝的所有想象。
在這一點上,魏璎珞也做到了，且把握的分寸比高貴妃要高明的多。魏璎珞的聰明之處，在于她會裝傻，适當示弱，通過示弱，置之死地而後生。
在今天的觀衆看來，這部劇裡的令妃形象，和《還珠格格》裡的令妃娘娘還是比較像的，大智若愚，比較佛系，對孩子的教育她不管，對于宮廷裡的鬥争她能不參與就不參與。以至于别人會說她，除了愛自己，她誰都不愛，甚至她的孩子。
但，在深宮大院中，一個人隻有懂得如何愛自己，才能更好的保護他人。
魏璎珞的精明之處，在于她看清了現實，卻不被現實折服，身在帝王家，光是生存便會耗費全部力氣，所以她對皇帝，對子女所寄托的，就是他們健健康康的就好。就像她所說的，皇家的女兒遲早是要嫁人的，而她們所嫁的，多半是皇帝為了籠絡下臣或者遠臣，在人生中，她們沒有多少選擇的機會，所以在少時的成長中，這位額娘便給她絕對的自由。
曆史現實是，令妃的兩位公主分别嫁給了兩個貴族下臣，年紀輕輕便去世了，不知是正常死亡還是死于政治鬥争，且死在了令妃的前面，所以令妃對皇家的生活是失望的，唯一求的得是，能在這失望的境地中安穩的活着，就已經足夠。
為了博取皇帝的歡心，這位比皇帝小16歲的娘娘總會打破規矩，突破底線，用兒女情長的一手來博取皇帝的關注，她的不走尋常路，她的調皮搗蛋，在一個君王看來不成體統，但體統是裝給大衆看的，私下裡的體統通通見鬼去吧，皇帝高興就行了。
因為皇帝也是人，不可能永遠闆着臉，魏璎珞正是抓住了這一點，時不時的轉換角色，做回皇帝而的小女人，博取歡心。
...圖片發自簡書App
第三闆斧：相愛的人，不一定天天在一起
...圖片發自簡書App
在這件事情上，魏璎珞很會玩欲擒故縱的謀略。讓皇帝想着她盼着她卻又得不到她，就像看着火中燒烤着栗子的猴兒般，着急的抓耳撓腮。
有一種稍微偏激的說法是：在感情這件事上，誰先主動，誰就輸了。
皇帝用在高貴妃身上的若即若離，被魏璎珞用在了皇帝身上。
在最初入駐延禧宮的時候總會想法設法的與皇帝保持距離，而後跟随太後移駕圓明園，一呆就是數年，鴻雁傳書就像貓抓一樣，時不時的撓一下皇帝，讓這個皇帝不至于忘了她，她就是如此強硬，不肯認錯，在皇帝面前進行着自尊心的較量，這樣看似在古裝劇中活不過兩集，可是當下的看客卻是極為受用。
她用刻意保持的距離，來進行愛情的保鮮，再加上自身對政治沒有野心，終究成為皇帝信任的人。
婚姻裡的兩個人，信任是基礎才能走的長遠。
