...岩井俊二
...行定勳
突然想看一些陽光充沛、天高雲淡的唯美青春片，找來找去，找到這部《塵封筆記本》，導演是行定勳，挺眼熟的，那就看它吧。
看完之後，終于想起來，對行定勳有印象，并不是因為喜歡他的電影，而是每次看他的片子總是失望。
...塵封筆記本.jpg
意興闌珊之餘，又強烈懷念起岩井俊二來，想起大學時和同學一起狂熱的搜羅他的作品，一邊看一邊感慨不已，好像岩井替我們說出了心中所有難以言表的惆怅與迷茫，替我們抒發了所有關于青春的曲折情懷……（現在一把年紀再說這些，還真有點牙酸，汗）
自那以後，對唯美的影像風格就十分偏愛，可惜的是，如今畫面漂亮的影片不在少數，但卻極少有能像岩井一樣打動我的了。
話說行定勳曾是岩井俊二的副導演，難怪風格與岩井那麼相似，但這相似也僅僅停留在影像上，若論故事架構、細節描述以及情感醞釀等方面，他還遠不如岩井俊二。
當然，如果一味要求行定勳完全繼承岩井的藝術風格，與岩井保持高度一緻，那是非常不厚道也是絕對不可能的。作為一個獨立的創作者，行定勳理所應當有自己的特色。
問題就在于，行定勳好像一直找不準自己的位置，部部影片都拿“唯美”死磕，卻又無法留下耐人咀嚼的長久韻味。
試着比較一下岩井和行定勳的不同之處。
故事情節方面
岩井大多數作品的故事性都很弱，他往往靠瑣碎而生動的細節以及細膩的情感取勝，就像一篇清新隽永的散文一樣。
岩井很擅長通過些微細節來表現人物心理，有時候片中角色不經意的小動作都能博得觀衆會心一笑。
比如《花與愛麗絲》中，有一大段兩位女主角行走、搭電車的情景描述，她們要麼呆呆的走路，要麼有一搭沒一搭的聊天，聊的大都是與整體故事沒關系的閑話，再加上時而晃動的手持鏡頭，可以說就像一段日常生活流水賬。
然而，那種有些單調瑣碎卻又活潑躁動的青春氣息也正是從這組質樸的鏡頭裡悄悄彌散開來，奠定了影片的基調。
...花與愛麗絲.jpg
相比之下，行定勳的影片基本都有一個比較完整清晰的故事脈絡，時不時還弄點懸念以便片尾解惑，《在世界中心呼喚愛》和《塵封筆記本》都有這種傾向。
不是說有故事性不好，但是一旦突出故事，你好歹得開動腦筋講個有新意有趣味的事兒吧，不然難免流于俗套，《呼喚愛》和《筆記本》就屬此列。
據說很多人被《呼喚愛》感動，也許是我麻木了吧，我隻看到戕害了無數悲情主角的白血病，看多了還真以為這病能通過空氣傳染呢。
《筆記本》也是，就算不說它模仿岩井的《情書》和《四月物語》，它也着實沒啥新意。
其實，故事不新也有挽救的辦法，那就是在講故事的策略上下功夫，但行定勳顯然也沒顧上這頭。
實際上《四月物語》也是個很俗的小故事，而岩井卻很巧妙的淡化了情節，雜七雜八的展現人物的生活瑣事，不經意間帶出前因後果，然後馬上結束，避免羅嗦，于是，一個清新的電影小品就誕生了。
...四月物語.jpg
大概兩人對于故事情節的不同處理與劇本創作有關，岩井多為原創劇本，行定勳則多為改編，所以岩井在這方面就更遊刃有餘一些。
人物塑造方面
就拿《情書》和《筆記本》比較，因為二者的人物關系有些相似。同樣是三個人的情感糾葛，《情書》中的人物非常鮮活立體，而《筆記本》中最生動的隻有伊吹，其餘兩人則片面得多。
先來看看《情書》的人物塑造，前面說了，岩井的片子故事性都很弱，《情書》雖然有一個新穎的故事框架，但情節極為簡單，全靠細節豐富電影。
于是三人的個性就在細節中慢慢展現。博子的形象除了主要情節外，還通過一直默默暗戀她的秋山來充實；女藤井樹的個性也通過與家人的互動得到豐富；男藤井樹的塑造最絕，是通過片中其他許多人物的追憶組合而成，可以說雖死猶生啊_。
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再看《筆記本》，為了講述筆記本中的内容，影片采用了大段大段伊吹的獨白，這使得伊吹的形象格外醒目，風頭完全蓋過其他兩人。香惠應該是片中女一号，出鏡時間也挺多，可怎麼看都像是一個大配角。
影片裡，她本來已經用了大量時間來讀筆記，剩下的時間，她又用了一部分去模仿筆記内容來逗男主角隆，結果完全展現她獨特個性的空間就沒多少了。
偏偏演員又不争氣，演技差得一眼就可看出來，白白浪費了幾場展現活潑性格的戲，結果就可想而知了。
其實，香惠與好朋友未婚夫的那條線索如果運用得當的話，應該可以起到豐富香惠形象的作用，可這線索中途就莫名其妙的斷了。
至于男一号隆，更是平面得可憐，最後一場被伊吹的筆記感動流淚的戲甚至顯得很做作。
看來行定勳除不善于用情節來塑造人物外，連演員的演技也調教不好。
拍攝風格方面
岩井作品的主要風格雖然都是清新脫俗、情感細膩，但每部電影都有不同的變奏，《情書》的唯美感傷、《夢旅人》的荒誕悲涼、《關于莉莉周的一切》的殘酷青春等等，幾乎每一部都能帶給觀衆不一樣的驚喜。
可我看過的幾部行定勳的電影，好像一直都走不出唯美感傷的窠臼，而且唯美得也不盡人意，僅僅畫面漂亮罷了，套用亦舒評李嘉欣的一句話：美則美矣，沒有靈魂。
