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...10年前的這張海報，完美诠釋了“囧”這個網絡流行字。
徐峥+王寶強的反差搭配，帶給《人在囧途》超乎想象的驚喜，也讓王寶強走出觀衆心中“傻憨”的固定形象。
《人在囧途》中的牛耿，雖然有中國底層人民熟悉的憨直，但也不乏淳樸善良中帶點狡黠的品性。
有血有肉的性格塑造，讓牛耿的形象變得豐滿立體。
...不過，《人在囧途》對徐峥的影響應該更大。過去十年，徐峥牽頭創作了“囧系列”三部曲，将這種公路奇遇+普世人生價值相結合的電影套路發揚光大。
從國内鄉村到國際都市，從國内公司到國際公司，從婚姻危機到中年危機···
徐峥想要表達的更多，也更加深入。
但是，10年之後我們再度回看《人在囧途》，還是會因李成功與牛耿兩人星夜趕路途中的奇葩遭遇而大笑不止，也會因每一段遭遇中出現的各種各樣的人物的故事和背後不言而喻的哲理，瞬間讓我們陷入思考。
比如，李成功和牛耿夜宿武漢旅店，撞見的丈夫半夜抓奸鬧劇，揭開了婚姻矛盾的一角。
...丈夫因為對妻子充滿懷疑，而妻子任性離家出走，對丈夫言辭激烈，像極了如今網絡上流行的那些“不要與妻子講道理”的經典案例。
但其實，小兩口之間是充滿着甜蜜和愛，他們所有的行為，都隻是在表現對對方的在乎。
比如，牛耿執意借錢給女乞讨者，最終卻沒能等到對方來還錢。
...這個世界充滿欺騙，善意的也好，惡意的也罷，社會人的潛意識裡總會認為陌生人之間不存在完全的信任。
就像如今遍地開花的網絡電信詐騙一樣，那些早年活躍在街頭，用凄慘的話語乞讨的人，本質上就被看作是詐騙的低配版。
但是牛耿依然不顧李成功的反對，把錢借給對方。牛耿的行為，其實是用自己微不足道的努力，去破除社會上的不信任，就像他從一開始就用最大的善意的去對待李成功。
與李成功身居高位，常年勾心鬥角懂得社會險惡不一樣，牛耿的口頭禅是“人間自有真情在”，這句話是他對社會的期許，也是對自己的鞭策。
不得不說，《人在囧途》是後來所有“囧系列”的鼻祖，而且它也是最具本土特色的電影佳作。
不像這些年充斥着熒幕與熒屏之上的時尚大片，我們見慣了高樓大廈、美女帥哥、豪車豪宅，也熟悉各種渣男渣女的狗血愛情，霸道總裁複仇記，醜小鴨女孩逆襲記，甚至連懷舊青春都變得廉價。
但《人在囧途》卻把當年風靡全網的“囧“做了最貼切的诠釋，用接地氣的方式，帶我們走進現實生活的中國。
擁擠的飛機候機廳，綠皮火車的硬座車廂，大包小包肩挑背扛拖家帶口的乘客，破舊的客運巴士，操着鄉土口音的農民和司機，還有潮濕雜亂的縣城，拖拉機，運雞的小貨車等等。
...沒有那些令人眼花缭亂的高大上場景，主角不是動不動就豪車西裝，眼神永遠僵硬以表示目中無人的傲嬌。
《人在囧途》通過多種旅途遭遇，将視角向下延伸，從城市到縣城再到鄉村，最後到不知名的山溝中，褪去都市裡西裝革履頭銜加持的皮囊之後，每個人都是牛耿，普普通通也是最真實的人。
《人在囧途》是2010年6月上映的，但是其實這部電影講的是春運。
...而圍繞着李成功與牛耿回長沙的旅途，為我們展現了一幅春運回家的社會長卷。
站在2020年，如今春運搶票依然是熱門，但是更多的人會選擇開車，也有機會購買高鐵票、飛機票，甚至有越來越多的人，選擇帶着家人到外地過年。
而在2010年，連智能手機都才剛開始興起，那時候的春運，是一次社會考驗。
...排隊買火車票，找票販子購買高價票，一旦開始檢票人群就變得躁動擁擠，而車廂裡人山人海，鍋碗瓢盆塞滿行李背包如此種種，相信十年之後的年輕一代，已經很少見了。
......而這十年改變的又何止如此，智能手機普及，微信聊天成常态，線上購票簡單快捷，交通線路發達回家之路再也不是難事。
用一場春運，展現中國社會百态，這是《人在囧途》本土電影創作的成功與特色。
除了春運途中的衆生相，還有那首王寶強于2008年春晚唱的《有錢沒錢回家過年》，以及鏡頭掃過的那些鄉村美景。
............農村建築、泥路、對聯、燈籠、菜地等等，濃濃的生活氣息，也讓觀衆感受到不同于城市中繁忙壓抑的活力與生機，更在無形之中，将中國人的家文化情結融化在年味裡。
《人在囧途》沒有大片的氣質，也不符合國際大片的口味，但很适合中國人細細品味，這雖是部喜劇電影，卻飽含溫情與正能量。
就像牛耿的口頭禅一樣，“人間自有真情在”。《人在囧途》整部片子都在诠釋這句話。
雖然旅途坎坷，但是他們總是能遇到善意的人幫助他們度過難關。
無論是善良的村民，還是偶遇的貨車司機，亦或是找了一整晚為李成功送回錢包的乘務員，都彰顯着社會正能量。
......而牛耿與李成功對女乞讨者的幫助，本質上來說意味着他們兩也是善意的人，在為别人提供幫助。
如同這一路牛耿與李成功一樣，兩個人都是對方的福将，都在磕磕碰碰中給予對方前進的動力。
這也使得原本要趕回家與妻子坦白離婚，跟小三在一起的李成功，最終回心轉意。
...雖然李成功與妻子之間的婚姻危機，依然處理地不夠深入，弱化了妻子和小三的角色分量，但相比全片頌揚真情的主題而言，算是劇本無奈下的遺憾吧。
重提《人在囧途》，一方面是因為這确實是一部難得的國産佳片。
...随着後續徐峥推出的三部“囧系列”電影，越來越多的人喜歡将它們與《人在囧途》比。
但其實，徐峥後續的作品都是按照國際大片、好萊塢劇本模式的思路在創作。圍繞一個“中年危機”主題做發散思維，在不同的旅途中，帶給人快樂與思考。
同時，大片劇本中，為了強化矛盾沖突，往往會将角色的單一性格做極緻突出。
因此，我們看到了《泰囧》中的王寶，《港囧》中的小舅子，都被人評價為極度厭惡。這僅僅是劇本所需。
相對而言，《人在囧途》重點展現人性善意與溫情，所以即使是尖酸刻薄的李成功，也會後悔自己搶了牛耿的位置，主動讓座給對方。
而牛耿看似憨厚善良，卻也會被逼無奈強行動粗讨薪，還會撒嬌裝病讓李成功背他。
...性格的多樣化給了角色更多的想象和期待空間，這應該是劇本最需要考慮的地方。
另一方面，則是今日頭條發起的這場免費在家看春節檔活動，從《囧媽》開始，陸續有十幾部作品免費提供給全國觀衆。
...而《人在囧途》中的春運和武漢元素，讓我們不得不提起最近籠罩在全國的肺炎疫情。
每天在網上看着數字的增長，聽政府和專家的發聲，我們作為百姓，能做的大概就是響應國家号召，在家中陪伴家人吧。
相信人間自有真情在，相信國家和一線工作人員，相信武漢！
畢竟沒有哪一個春節，我們大家如此一緻地選擇不出門。如今玩樂的選擇越來越多，連春節回不回家都成為一種思考，但我們一定不能将陪伴家人當成一種選擇，如果可以，請珍惜這個春節，也珍惜身邊的人。
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一部電影，一個平行世界的故事
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