（课程作业，水平又不够，所以写得看起来像想装逼没装成，但是暂且还是先放上来，下次有时间再改）
《迷魂记》（Vertigo，又名眩晕）全片可以分为两个阶段，每个阶段金·诺瓦克饰演的女角色身上都同时有着两个身份，每个阶段也都以一个女人的坠楼作结。整部电影最激烈的张力，正来自于女主身上双重身份的冲突，以及她主体身份的变更。然而，这种身份冲突对男女主却有着不同的意义，带来了两种截然不同的眩晕状态。
男主的眩晕，既是生理上由于恐高症带来的瘫软无力，也是精神上对于欲望客体的混淆。虽然影片一度更换了视点主导者，由男主变成了女主，但他作为男性的主体身份是不可动摇的。从导演为本片设置的结局正可以看出来，欲望客体的身份模糊最多给他带来一些精神上的折磨，大抵也不过等同于玩具总动员中的小男孩发现牛仔胡迪不见了。但是总体来说，对他的命运无法造成任何损害。
而女主的眩晕，却是作为他者，对于自己主体身份的挣扎。
在影片前半段，受富商收买的女主朱迪被要求饰演另外一个女人，富商的妻子玛德琳。而富商为她创设的表演情境是，玛德琳被一个叫做卡洛塔的女人鬼魂附身了，并要求她假死一次，来为自己杀害妻子脱罪。于是整个影片前半段没有任何一个完整的女人存在。朱迪的身体承载着玛德琳的身份和卡洛塔的灵魂！应该说，她们三个女人的主体身份都在一场剧烈的眩晕中被剥夺了，观众们根本无法意识到朱迪的存在，而玛德琳和卡洛塔都早已死去。此时电影中只存在作为布局者的富商和作为观察者的侦探男主。
而影片在朱迪饰演的玛德琳假死坠楼后，进入了后半段。作为观众的我们终于得知了全部的真相，也知道朱迪在表演过程中爱上了男主，而男主则对坠楼的玛德琳充满爱怜。这时，再次偶遇男主的朱迪决定以自己原来的身份与他相处，尝试让他爱上自己，却只能一次次地感受到男主对于玛德琳的执念之深沉。于是她又开始扮作玛德琳的样子，以朱迪的身体和身份，灌注玛德琳的灵魂。
我们可以看到的是，朱迪有短暂地做回自己，然而又很快地屈服于男主的欲望目光，为了迎合他的期盼、他的想象，放弃了自我成为了另外一个女人。其实这个时候，朱迪的消亡已然注定，她在身份转换的过程中丧失了自己的主体性，选择了完全依附于一个男人的欲望而存在。她暴露了自己曾饰演玛德琳的真相，将自己的命运交由男主来决定。而最终，朱迪在高度的紧张和精神震荡中，被吓得真的从塔楼顶跳了下去，因为她所面临的眩晕远要比男主更激烈，她不再知道自己是谁。其实，她的罪过哪里需要以死了之呢？
而朱迪在几重身份中挣扎的过程，也完全符合拉康的镜像理论。富商为她提供了镜子，使她能够看到镜子中的虚影；侦探则以自己的目光为引导，透过她看向了镜中影，使她也误以为那是更加美好、更有价值、更真实的存在。她彻底混淆了虚构与真实，也就只能消亡在镜中。
需要强调的是，朱迪的消亡，绝不能仅仅归咎于她个人对于主体身份的不坚定。归根结底，只要女性还是两性关系中的他者，还作为欲望客体被男性凝视和操控，寻求主体性对于她们来说就势必更加艰难。这是独属于女性的眩晕，在身为主体的“自我”（朱迪）和身为客体的被凝视者、男性的爱侣（玛德琳）中间的挣扎。稍有不慎，她们的自我便将消亡。
