...威尼斯國際電影節今年實慘！
在國外疫情還未穩定時正常舉辦不說，各路大牌導演紛紛跳票，導緻入圍的電影都毫無熱度，隻有部分影評人和影迷買單。
...除了前幾日蒂爾達·斯文頓拿下終身成就獎與大魔王同框掀起了一陣高潮後，就連許鞍華今日拿下終身成就獎也都鮮少人知，不過内地看許導演作品的人本來就不多。
...凱特·布蘭切特與蒂爾達·斯文頓
...凱特·布蘭切特與許鞍華
那麼為什麼威尼斯明知道線下舉辦是冒險之舉，仍然要一意孤行呢？
制作一部好電影是件非常困難的事情，馬丁·斯科塞斯說過：“沒有導演不想讓自己的電影在大銀幕上播放。”
...的确，誰不想去電影院看電影呢？
可當一個藝術成為一種商品時，并不是所有人都會為其買單，而同樣的，電影節的意義便是如此，為所有藝術佳作打開一條大門，讓更多人了解并深入電影的魅力。
所以在這裡要為所有認真拍電影的藝術家們鼓掌！！！
...但今年威尼斯國際電影節也不是沒有高光時刻，首先能把凱特·布蘭切特請過來就已經足夠有排場了。
大魔王前兩年剛去戛納當了個主席大人，現在又跑到威尼斯來秀一波了，憑什麼她能夠讓戛納和威尼斯紛紛抛出橄榄枝？
...原因有三，第一是她的星光和人格魅力太強大，無論走到哪兒，都會有不間斷的閃光燈；
第二，論時尚藝術，大魔王也是首屈一指的“毯霸”，幾乎不出錯，并且還能夠同樣一套衣服換着搭配，既好看又不鋪張浪費；
第三，誰叫人家實力爆表，演技一流呢？當演員能夠到這個份上，全世界也找不到幾個，兩座奧斯卡獎杯，7次提名，也是威尼斯國際電影節影後。
今年她再度發聲，留下這句經典名言：“誰說長得好看的人沒有實力和内涵？”
知道啦！說的就是你自己，可就是這份自信和霸氣讓所有影迷愛得死去活來，徹底臣服在她高貴冷豔還逗比的人格魅力下，彎成一盤蚊香。
...我幾乎看了她所有電影，講真，很難相信在這麼高辨識度的情況下，她的表演還能打動你，想當年大魔王未成魔，影迷都把她稱作“少爺”來比喻她的英姿飒爽（很多新影迷估計還不知道這個稱号吧！）
那時她就已經是個“戲瘋子”了，很多類型迥異的電影都留有她的痕迹，而在她早期作品中，我最愛的還是這一部——《疾走天堂》。
...這是一部凱特容易被遺忘的冷門佳作，相較于她後期的《藍色茉莉》、《卡羅爾》、《飛行家》等片，《疾走天堂》中的她保留了英氣和銳氣，也多了一些女孩般的稚氣和溫婉。
她總是能夠讓個人魅力和角色融為一體，并将角色吞沒在身體之中，這樣的人，我們姑且稱之為“生來就該成為一個演員”。
.........但《疾走天堂》打動我的真正原因是湯姆·提克威的感性唯美形态。
我們在其作品裡能夠多次感受到這樣的形态，如《香水》，如《雲圖》，再如《羅拉快跑》。
...《香水》
...《雲圖》
...《羅拉快跑》
而《疾走天堂》和上述幾部作品最不一樣的，是一種悲怆而失控的浪漫在隐隐作祟。
...我一直認為湯姆·提克威具有很強烈的電影先鋒意識，通過美學和視聽創立了自己獨特的古典文學和現代電影的結合體。
《香水》的高難度文學還原已讓人為之沉迷，《羅拉快跑》卻用蒙太奇視聽系統證明了電影的可創新價值。
......《香水》
《疾走天堂》卻是最具唯美形态的，它将理性語言完全打碎，把浪漫和愛情上升到一種極緻。
...可是在故事背後，卻隐藏着自由和罪惡的悲怆。
加之凱特無與倫比的銀幕魅力，這部電影就像一首詩和古典樂的交彙，菲莉芭是那首音樂，人生起伏不斷，卻充滿着危險的未知感。
菲利普則是那首詩，因為愛上一個人，所以用盡全身力氣。
.........菲莉芭和菲利普，原本隻是陌生人，卻因為一眼，就要冒險一生。
誠然，我們還容易忽略故事的創作者，他的名字足以響徹影史，克日什托夫·基耶斯洛夫斯基。
...如果我們把《紅》《白》《藍》三部曲以及《兩生花》代入到《疾走天堂》的視角，那麼你會發現創作者本身的個性和思想決定了故事的風格和厚度。
...而湯姆·提克威用它寫意化的手法再度極緻化，兩者達到精神的統一，正如男女主角的際遇與愛戀，在一場蓄意謀殺中展開，又在一場追捕逃殺中結束。
...可這終究是一個愛情和自由至上的故事，被包裹在一場爆炸案之中。
菲莉芭是那個兇手，也是她一生負罪的開端，她的丈夫因吸毒死亡，她的學生同樣因為吸毒而失去生命。
...而當她發現背後的毒販是一家大型公司的老闆後，她尋求當局警察的幫助，可警察多年來毫無回應。
于是她決定自己動手，準備用炸彈炸了那該死的王八蛋。可沒想到炸彈陰差陽錯被拿走，最終炸死了四條無辜的生命。
.........當菲莉芭聽到這個消息後，她的負罪感注定伴随一生，然而當她發現警察局長和毒販是一夥時，所有的困惑和自由都化作無奈的長歎聲，他們通過審訊來磨滅所有的佐證，也通過審訊來折磨一個女人的身心。
...我們本以為故事會是一段傳統模式的自我救贖之路，卻在菲利普那一眼後，徹底打碎了我們的構想。
那一眼，似乎凝固在了時空之中，永遠都不會融化。菲利普隻是一個普通的警察，父親曾是警察局長，如今他接過衣缽，内心毫無波瀾。
而當審訊中他為菲莉芭翻譯時，他才發現，愛上一個人，隻需要那深切的一秒鐘。
.........這樣的設定難免會突兀，或者令人難以信服，可是我卻感知到了菲利普心中強大的情感支撐點。
...杜魯門·卡波特曾在《冷血》中建立了一個自我與罪犯的聯系點，當你深入一個人的過去和現在時，一種隐藏的失控情緒會被放大。
而菲利普正是那個失控之人，說他一見鐘情也好，說他被眼前這個女人感到惋惜和憐憫也好，他的情感在那一眼已被透析，仿佛生命找到了歸屬。
于是他決定冒險，完美計劃了一出逃獄。
.........逃獄的過程猶如走鋼絲般令人心驚膽戰，但菲利普用臨危不亂和臨機應變化解了所有的危險。
隻是，他們徹底淪為了一對亡命鴛鴦。
這仍然是一部結局透明的電影，可我們卻忍不住想要追随着他們的足迹去流浪，哪裡才是家園？哪裡才是自由？
.........對于菲莉芭而言，自由已蕩然無存，她的命運已經被罪惡纏身，當她聽到菲利普在教堂深情表白時，她的絕望已經掙脫了枷鎖，在疾速沖向自由的邊界。
...而對于菲利普而言，愛上一個人，便是自由，他無謂自己的命運，也無畏危險的境遇，他隻渴求愛上一個人，傾其所有去愛她。
...事實上，他做到了，父親如此理解他，還是放開了他的懷抱，菲莉芭如此希望他離開，卻仍然騙不了自己，生命的決堤，他們需要用愛來化解孤獨的險境。
...最終，他們找到了那座伊甸園，找到了失落已久的自由。
...當昏黃的意境擴散定格時，犯罪的亞當和夏娃成全了彼此的愛戀和依賴，他們為愛而生，亦為愛而死。
...最後被警察所包圍時，他們做出了一個大膽的舉動，沖上了直升飛機，把自由開往天堂的邊際。
直到最後，電影名和主題才相互呼應，沒人知道結局，也沒人想知道結局。
......感性的提克威和基耶斯洛夫斯基沒有闡述事情的末了，更沒有突出罪惡的人心。
他們隻把愛情當做唯一的救贖和新生，或許太理想主義，或許太不符現實，但為了那座伊甸園，一切都值得重新來過。
.........自由多可貴，人人都将為其而戰鬥，而犧牲，而奮不顧身，愛情更不例外。
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