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...有時候我總是為奧利維亞·阿薩亞斯鳴不平，明明他的電影很有趣，看的人卻很少。
多數中國影迷談論的隻有兩點：
第一他是張曼玉的前夫，第二他幫克裡斯汀·斯圖爾特這個美國女演員拿下了法國凱撒獎最佳女配角。
......當然，作者系的導演本來就不大受人追崇，無劇情張力，借由命題性的主題擴散氛圍，閑談式的對話自白，隐喻式的諷刺和論調，平實而緩和的運鏡手法，在整個電影制作裡最突出的不是演員和導演，而是主題本身。
這樣的創作手法會讓觀衆失去耐性，也更容易失去意識控制。
那麼我為什麼覺得他有趣？
...這是一種建立在表達至上的空間中，以及他對時代感的把控。
換言之，阿薩亞斯最大的優點是他一直在與時俱進，發掘所處時代最大的矛盾點，以及人類本身的共性情感，這是我們常常會忽視的。
他擅長于挖掘那些暗藏在生活縫隙中的點滴，更把人類變幻的情感描述得非常自然，完全不需要過多的矛盾。
...這和他早期研究大量亞洲電影有關聯，他潛移默化地把東方式的叙述方式代入到自己的電影語境中。
如張曼玉戛納封後之作《清潔》，一個過氣的搖滾歌星用毒品來麻痹自己的生活，當她的兒子需要她照顧時，她希望能夠清潔自己的過往和人生，重新用音樂喚醒自己的生存意識。
......《清潔》
如果按照好萊塢的叙述方式，人物的境遇一定是大起大落值得去描述的，然而阿薩亞斯非常生活化，以至于很多矛盾都一筆帶過，反高潮反矛盾是他的有意為之；
他把人物心理變化過程放在了電影最主要的位置上，且沒有過多留白，就好像日子一天天過，時針一秒秒走。
...而他時代感的捕捉才是他作為新銳作者系導演最有趣的創作體驗，去年在看他的《雙面生活》時，我就發現了他作品中另一種很大的特質，是一種清冽感。
...《雙面生活》
别小瞧這種特質，在《雙面生活》這種強調文本意識的作品中，稍一用力，便會陷入一種尴尬的探讨局面，他早已把紙媒和流媒之争放在了劇作沖突中。
其餘的導演和影迷都是在現實生活中争論，但他不聲不響便把時代性的話題植入到了作品中，最重要的是不落俗套。
......表象上是流媒和紙媒的對抗，但實際上卻用人物來影射家庭和婚外情的雙向抉擇，完全是在記錄生活，而并非像二度創造，看完後隻覺感官清逸。
...這就是阿薩亞斯的特性，任何事物的演變都隻是一次生活的過程，最終還是要歸整到平凡的真章。
你看他的作品，像是在看電影，又像是在過生活。
法國人的自然主義與影像結合頗具古典意識的美，正如《夏日時光》所表現的一般，他是在闡述家庭和房屋的變遷，卻也是在隐喻文化的遷徙和落寞。
...夏日時光，那棟珍藏着藝術品的屋子前，陽光柔和，花香四溢，新一代人走，新一代人留，不變的，唯有時間的痕迹。
...《夏日時光》是阿薩亞斯被收錄于CC典藏的電影，任何被收錄CC的電影都值得一看，而這部電影也最得影迷歡心。
在這部講述家庭的電影中，我們不難發覺他對于時間感的把控，一個家庭的轉移和瓦解于夏日開始，又在夏日結束。
片尾孫女說：“我的奶奶常帶我來這兒，她說以後我也會帶我的孩子過來，但現在房子沒了，我的奶奶也死了。”
.........“家”和“房”的概念在這一個精英家庭中被縮小，這不是我們在亞洲電影裡常見的以“家庭紛争”而展開的電影。
當然，在劇作上，阿薩亞斯強調了“家”的重要性，但卻是建立在時代的變化中，一家老小，保留着對“祖屋”的感情，卻因為各自的分散而不得不将房子變賣，所有珍藏的藝術品也都要分飛各處。
.........這是我們能夠接收到的故事表層，75歲母親的生日到了，兒子和女兒趕回法國鄉下的“祖屋”，這間祖屋裡珍藏着祖祖輩輩留下來的藝術品，任何一件都非常稀世值錢，包括花瓶，繪畫，茶具等等……
長子一直居住在法國，照料着母親和家中的事宜；女兒事業中心在美國，愛情也在美國；二兒子因為經濟原因不得不将自己的事業轉移到中國，連同自己的家庭，将來更打算在北京買一套房。
.........然而這場生日聚會使得母親早早明白了孩子們的心意，她知道孩子們都有自己的事業和未來，這棟老房子肯定是留不住了，所以她提早和長子商量了他們的遺産分割，但兒子總是拒絕商量，一來他認為母親擔心的太早，二來他根本沒想過賣房，畢竟這是他們共同美好的記憶。
...但母親突如其來的死亡讓這場遺産分配陷入了困惑之中，二兒子需要錢去中國，女兒坦白道這個房子遲早會被賣掉，而且她将來也會長居美國。
就算大兒子再怎樣舍不得，還是要尊重弟弟妹妹的意見，對于他來說，那些祖輩留下來的藝術品擁有的不是金錢價值，而是情感記憶，可現在它們都要被拍賣、展覽，似乎離開了祖屋，那些藝術品毫無生命力。
.........如果把這樣的故事情景放在亞洲電影，很容易變成狗血似的家庭鬧劇，各自為遺産争奪。
但阿薩亞斯毫無目的性，他對稱的是三個人物之間的關系，而相互對應的則是三種城市文化的變遷，法國、美國、中國。
.........他有很強烈的鄉愁感，在他精英傳統的做派中，法國的古典主義和浪漫主義終将衰弱，取而代之的是美國的流行文化和亞洲的經濟體系。
...三個兒女也并沒有過多的口角和争執，他們尊重各自的決定，遺産分配好聚好散，大家散落四方，各自為安，徒留下來的，或許是祖屋女工的獨自歎息，她說花瓶裡插着花，才有生命力。
...但如今，孩子的轟趴取代了夏日的甯靜，長子躲在房間裡暗自哭泣，他的不舍終究要迎合現實情況；
而孫女則喃喃自語着，站在奶奶曾帶自己來過的地方，提及過去時，隻得一絲溫柔的眷戀。
......阿薩亞斯用各自的境遇來影射了時代文化的遷徙，曾幾何時，法國這座藝術之都留下了寶貴的精神财富，而如今快節奏的時代來臨，人人都沉迷于美國的流行文化中，在不久的将來，經濟逐漸強大的中國會成為世界的中心。
而法國呢？
正如那棟舊房子，古韻猶在，斯人已去。
...看《夏日時光》有種隐隐的哀傷，這種哀傷是随着時間演變而生的，确實，現在的生活越來越快，無論你在哪個國度，你都會有強烈的不适感。
而過去那些慢慢感悟的生活，已經淪為了一紙空白，我們試圖在上面描繪記憶，卻又被時間打斷，情緒戛然而止。
好想讓時間再慢一點，這樣我們才能仔細看看這個世界！
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