朋友給我強烈推薦《緝魂》，說是近來看過最精彩的國産片，尺度之大，簡直不敢相信能在影院上映，總菊這次是怎麼了？審核的标準在哪裡？
這我不能不好奇去看看，據說還有明目張膽的同性情節，且是個近未來科幻題材，豪門懸案、陰陽術數、換腦移魂、張震出演……啥啥吸引眼球的元素都占齊了，畫面全程調為高級都市灰，眼睛蒙了一層霾似的，搞得煞有介事、神乎其神，
原來所謂的尺度隻不過是因為案件的主角是兩個男人，電影處處暗示他們是同性戀人，但我卻覺得這個點完全不重要，因為排在愛情前面的是他們攜手創立的換腦醫療事業，這和一般的兄弟結盟有什麼區别呢？桃園結義、梁山好漢，上野千鶴子在《厭女》裡描繪的“男性同性社會性共同體”不外如是。
隻要沒有男男親密鏡頭，你愛怎麼拍怎麼拍，就像當年《水形物語》人獸戀照樣引入内地——女主角出浴後強行p上“小黑裙”就可以，看似滑稽可笑，但亦是中國式邏輯：不管你暗地裡怎麼隐喻怎麼偷着來，大面上看得過去就行，和諧是第一要務，别把事情搞到台面上來。
國産片不能有鬼，因為我們是唯物主義，所以換腦ok，科幻嘛，建立在科學技術基礎上，男變女、女變男又有什麼問題？
這與男同性戀騙婚的邏輯是一樣的，每個人活在世上都要演戲，婚姻就是最盛大的戲，該做給别人看的做了，私底下怎麼亂搞沒人管。
尤其王世聰是豪門，不結婚說不過去，不生孩子說不過去，這麼大家業誰來繼承？我甚至不願意把這部片子稱為一個“同志騙婚，同妻受苦”的獵奇故事，這難道不就是許多婚姻裡正在發生的事嗎？直人的婚姻就都是真愛嗎？就沒有表演成分？幾個豪門娶親不是為了傳宗接代？
Gay隻不過是很不幸地被《緝魂》消費了，“騙婚”成了一個刺激元素，故事裡的女性是代孕的工具人，作為電影裡的角色，她們同樣是工具角色，導演并不準備深究同妻的苦難，唐素貞充當了一個凄怨的符号，負責帶來詭異氛圍。
最後張鈞甯為了老公張震和肚裡的娃娃包庇了罪犯，符合中國傳統女性的價值，更确切地說是符合對主流大男主影視劇裡對女主角的一個刻闆定位——為小家舍大家，任憑感情左右理性。
隻有男主角張震從頭到尾偉光正，他是病弱的，他是憔悴不堪的，他是喪失性吸引力的，但他鞠躬盡瘁死而後已，他犧牲自己保障妻兒，他舍棄肉身成全公道正義，
這哪裡尺度大啦？這不就是最核心社會主義價值觀？
所有的性别轉換、性向探究、女性難題全部被囫囵攪和成一團，淪為了這最主流價值觀的下酒菜，就像片中那個貫穿始終的可憐女孩李燕，她不配有自己的故事，身體供多人使用，到頭來還要白白頂個罪名入獄，腦資料全部銷毀，永世不得超生。
