首发：石墨社（smshe189)
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...冒着成为院线电影行业“背叛者”，被各大院线强烈抵制的风险，徐峥的《囧妈》还是按照最先宣传的一样，大年初一与大家见面了。
只不过，从原先的保底24亿元，到如今的6.3亿。
从院线大荧幕，到头条系的手机视频终端。
而金主爸爸也从横店影业，变成了字节跳动。
...其实无论哪种选择，《囧妈》都已经赢得了一部电影该有的舆论热度。
这次联合字节跳动，转手机端免费网播，更是引发网友“欠徐峥一张电影票”式的支持。
...更何况，从影片的商业运作来看，6.3亿的收入已经足以抵消成本开支，再加上后续的分成，《囧妈》都是赚的。
然而，《囧妈》表面上的成功，只能说是时势的产物。
原本被寄予厚望的2020年春节档，七部热门影片强势争夺市场，各大电影的宣传造势早在一个月前就已经密集启动。
可是，在众多电影中，《囧妈》其实并不抢眼。
...虽然预售两天便突破2000万预售票房，但是热度明显不及《姜子牙》，更不用说遥遥领先的《唐人街探案3》，仅一天便突破1亿的预售票房。
所以，《囧妈》最开始与横店营业签署的保底合同，本就十分冒险。
临近春节档，破天荒的提档到大年三十，打破行业“大年三十不上新片”的惯例，实则如同徐峥所说，为了保证票房收益。
而因疫情影响，春节档影片集体缺席，使得2020年春节档变得真空。
于是，《囧妈》再度调整策略突然宣布撤销保底协议，大年三十转而投向字节跳动的怀抱。
从院线卖票，到免费网播，《囧妈》和徐峥得罪的，只有院线。
而《囧妈》最终如期上线，不仅为观众带去春节里为数不多的娱乐休闲，也为字节跳动旗下的头条系视频端流量布局，做了一次完美的引线。
这算得上是一举多得。因此，从商业角度来看，《囧妈》值得称赞。
不过，单从影片来说，《囧妈》这是自救之举。
它必须在这个春节上映，而且没有拖下去的资本。
虽然徐峥谈起《囧妈》这部片子在剧本创作完之后，并没有想过再用“囧”这个字眼来做片名。
但是，这个剧本，其实依然没有跳脱出徐峥一手打造的“囧系列”公路片套路。
...好莱坞的公路片系列，大多需要设置一种情感冲突作为全片的内核，推动所有剧情前进。
比如父母与子女之间的亲情隔阂，比如夫妻之间的婚姻和爱情矛盾，比如朋友之间的友情歌颂，比如人之将死的寻梦回归···
遗憾，是公路片永远奏效的话题。
而一段旅途，给主角消除遗憾，同时完成精神和解提供了机会。
早在《泰囧》一举引爆国产大片市场，获得口碑票房双丰收的时候，就被爆出《泰囧》完全参照好莱坞的剧本结构。
什么时候该为主角设置障碍，什么时候该抒情，什么时候该完成情感升华，都有一整套模型。
这种描述正确与否不重要。
但是从《泰囧》到《港囧》再到《囧妈》，徐峥真的是一直在重复公路片的套路。
围绕着中年危机，徐峥在作品中剖析过夫妻婚姻、中年梦想、兄弟情义以及母子亲情。
这些都是剧本中一开始必须要设置的遗憾。
...然而，徐峥后来主导的“囧系列”，虽然辗转了全球多个国家，也学会了好莱坞式的大片套路，却始终没能追赶上当年由他主演的《人在囧途》。
...那部充满着乡土气息的国产公路片，似乎才是最符合中国特色的本土化电影，也没有后来那么多莫名其妙的煽情，以及最后画蛇添足一般的口号式情感和解与升华。
而这些在《囧妈》中更是可见一斑。
如果说《泰囧》和《港囧》中的“遗憾”设置还算明确，那么《囧妈》看起来更像是大杂烩。
以婚姻危机的万年话题开篇，又在全片灌输着母子之间的亲情矛盾，同时将事业梦想的冲突融入其中。
...每一个话题都看似很能触动人，却越往后看越寡淡无味。
比如徐伊万与妻子张璐之间的婚姻问题，始终交代得不清不楚。
一开场的两人对谈，像极了《泰囧》中的片头。
只是《泰囧》中两人的矛盾点，集中在男主为了工作忽略妻子和女儿。
而在《囧妈》中，徐伊万与张璐两人势均力敌，他们各自本身就是制造矛盾的主体。
...因此，最终的情感和解，是需要他们从各自出发去深挖矛盾原因和解决方案的。
可惜，全片关于他们之间的矛盾碰撞少之又少。
为了制造笑料和困难，依托郭京飞饰演的郭贴作为中间人，对张璐的海外商务洽谈制造麻烦。而张璐这边却一直没有进一步的行动，去挖掘角色内心。
...最后，为了给徐伊万的婚姻戏份进行收尾，草草的安排了两人的独白。徐伊万表达自己不肯离婚，张璐表达自己已看透一切。
坦白来说，徐伊万和妻子张璐之间的情感戏份是全盘浪费了，更直白的说，是张璐这个角色用得太过单薄。
...一来，张璐与徐伊万之间的角色交手并不多，他们之间的情绪其实始终处于一个矛盾累积而不是双向互动的过程。而且，是徐伊万主动增加矛盾，而张璐却没有还手。
二来，徐伊万的夫妻感情戏份，也是为了通过引发母亲关注儿子的婚姻生活，从而表达母亲对儿子的关爱。
但是，张璐与母亲之间的互动交流也一直流于表面。
一开始张璐规劝徐伊万的时候，质问他有多久没有抱过母亲了。这句话是一个很明显的Flag，为徐伊万的母子和解做铺垫。
但是张璐之后与母亲之间的关联就直接被弱化了。
因此，可以看出来张璐更多的是一个功能性角色，为了引出一些话，推动一些剧情。
...所以，《囧妈》可能也并没有想过该怎么去填补中年婚姻危机的遗憾。这也是“囧系列“里面唯一真正离婚的一对。
和张璐一样是功能性角色的还有很多，比如郭京飞饰演的郭贴，比如贾冰饰演的列车员，比如宋小宝饰演的东北大哥等等。
说是功能性角色，是因为他们的角色很单薄，往往因为剧情需要而出现，他们的行为有时候也缺乏逻辑，甚至有点出戏。
比如被呼来喝去的郭贴，只需要坚持把徐伊万的任务搞砸即可，他的人物逻辑是无条件服从。
...比如列车员，他更像是一个小品演员，而且他的存在，让我有理由相信这辆车只有他一个列车员。
...比如东北大哥，他的出现从剧情来说是“天降神兵“，而从剧本来说，是”编不下去了“的无力。
我很不希望将母亲这个角色定位成功能性角色，尽管从这个好莱坞式的剧本中，母亲确实是有这种倾向。
...但是因为与男主徐伊万同框出现的戏份多，而且黄梅莹老师的表演也确实征服了我。
看着这个絮絮叨叨的老太太，看着她被徐伊万气得不行，看着她挡在孩子面前，对着野熊大喊“来吃我”，其实内心也会一阵酸楚。
...黄梅莹老师将这个母亲角色饰演得比较生活化，但可能由于剧本限制，她这个角色一直处于情绪上扬的状态。
而到了后来雪地里与徐伊万的谈心，以及最后登台表演，又使这个角色最终回到了剧本框架，变得更加荧幕理想化。
...或许是这样的情绪升华，能够使徐伊万从一开始积攒的母子亲情遗憾，有圆满和解的机会。
但这部长达两个小时的电影，却没有想过真正去深挖母亲的内心世界。
仅仅一次简单的谈心和圆梦演出是不够的。
徐伊万始终没有走进母亲的心，他也并不能仅仅依靠这一次就能理解当年母亲与父亲之间的关系，当年在新疆的故事，以及当年那些经历如何塑造了母亲的性格和精神。
而如何让这些角色背景故事，关联起徐伊万的母子亲情和解之路，就是要给出一个与徐伊万有关的故事引线。
...片中是母亲回忆了徐伊万7岁时的一件事，简单描述当年母亲的遭遇，用徐伊万当年的一句“我要保护你”，来对比徐伊万成年之后与母亲之间的矛盾变化。
这虽然是一个相对不错的选择，但依然和整个剧情一样，流于表面。
我们不知道原定于春节档的另外几部影片质量如何，但是可以肯定的是，《囧妈》的质量并不足以撑起24亿的票房。
与其承担保底的风险，不如顺水推舟，博得观众一个好名声。
而且，《囧妈》这种穿梭于冰天雪地里的剧情背景，带有冒险、喜剧、温情等元素，冬季居家观影正合适。
再拖下去，就用不上片中的“暖霸”了，叫普京都没用！
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一部电影，一个平行世界的故事
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