今年上海電影節的“一帶一路電影周”中，最令我期待的電影不是别的，而是這部意大利黑幫題材電影——《叛徒》。它在戛納放映時就好評如潮，被譽為“當代黑幫電影新經典”之作。
在看完電影之後，發現《叛徒》與自己的想象有着不小的差别。這并不是說電影不好，而是它好得太特别了。這是一部史上切入視角最特别、最反類型的黑幫史詩，對西西裡黑手黨内部分崩離析的過程有着精彩而又真實的演繹。
《叛徒》根據意大利西西裡島黑手黨首腦多瑪索·布西達的真實人生經曆改編而成，以他為引導角色，跨越幾十年的時空，在意大利、巴西、美國等不同地域間遷徙，拉扯起一幅宏大的時代群像。
...上世紀80年代初期，西西裡黑手黨各個幫派間矛盾重重，鬥争不斷。布西達本想金盆洗手，從意大利移居巴西以遁世。然而黑幫之間火拼仍在蔓延，多瑪索·布西達的兄長及幼子等親戚遭黑手黨殘殺。身在巴西的他随後被引渡回意大利，為了複仇，他決定違背自己的誓言，以信息提供者身份與意大利檢察官展開協作，成為“叛徒”。
在影片的類型取向與結構上，《叛徒》令人耳目一新。在傳統的黑幫片中，火爆刺激的火拼動作戲、宛如“英雄人物”一般的黑幫老大，始終會占據影片很大的篇幅。在飾演男主角布西達的演員皮耶爾弗蘭切斯科·法維諾看來，“這些電影對許多年輕人而言是一種誤導”。
《叛徒》顯然不再是以往那類美化黑手黨的電影，而是有着現實主義訴求，真正深入地探讨“黑手黨分裂、落幕”這一曆史事件背後的人性紛争。
導演馬可·貝洛基奧時年80歲，是意大利最有名的導演之一，非常擅長執導政治電影。也正因此，他并沒有将這個宏大的題材以慣常的類型片方式粗暴處理，而是以“複古美學式”的鏡頭語言和紛繁的叙事方式，多維度地呈現出黨派鬥争下的殘酷曆史，揭開意大利黑手黨真正的神秘面紗。
貝洛基奧在影片的第一幕中，就一反常态地快速構建起幫派間紛争的背景，大量如“過山車”般飛馳而過的人名、人物關系、事件都令人眼花缭亂。而随後，他轉換影片風格與節奏，以大量帶有激烈沖突的審訊戲、庭審戲來往回追溯布西達的“發家史”和幫派之間的“紛争史”。這些戲份充滿了口述與想象并存的言語層次，讓觀衆聽取每個複雜人物形象背後的“弦外之音”，從而自主地梳理出複雜的人物關系和多面的人物形象。
我們不妨來解構男主角的人物形象。作為曆史上第一位站出來與政府合作的黑手黨，多瑪索·布西達直接導緻了黑手黨群體從此的一蹶不振。在與自己黨派中同樣文化水平不高的仇敵對質時，他口舌伶俐，讓對方毫無還擊的餘地，仿佛說出的話都是真理，自己是那個“怒吼的獅子”，而對方不過是“過街老鼠”。但也正如男主角法維諾在映後所言，“主人公的背叛是黑手黨的應得”，但同時，他也不能算是一個“英雄”，而是複雜的多面體。
《叛徒》的最精彩之處莫過于此。外界對于黑手黨的形象有各種猜測，但從内部的視角出發，會發現他們也不過是平凡人，每個極端的選擇背後都是人性的黑、白、灰三色。沒有真正的英雄，也沒有真正的黑白分明。
影片最終，展現了風燭殘年的多瑪索·布西達在彌留之際的一個夢境：如果曾經有的選擇，他會成為那個先動手引發幫派紛争的導火索，那個殺人犯。直到此刻，觀衆才頓時清醒過來——作為一個曾經的黑手黨老大，即便他的家人橫死，即便他選擇與警方合作共同除惡，但他還是曾經選擇犯罪、擁抱黨派，和其他人一樣有罪，并不值得我們的同情。
毋庸置疑，《叛徒》絕對可以成為“年度十佳”的選擇之一。馬可·貝洛基奧靠複雜的人性描繪，為我們帶來了21世紀以來最接近“史詩電影”氣質的作品。
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