...深夜食堂，就像一個舞台，每一個現身食堂的人，都是有故事的人。
一家子夜才開始營業的食堂，就像一個劇場，每一個不願在夜色裡沉沉睡去的人，都有不睡的理由，也都有獨特的故事。
《深夜食堂》在日本已拍了兩部，均是松岡錠司執導的作品；在中國，這個題材成就了梁家輝的導演處女作。
日本的兩部，每一部基本有三個故事組成，每個故事都細膩而溫情，至少不假不作。出現在深夜食堂的每一個角色都有切合自己身份的人設及特點，特别是經典配角小暮警官，既帥氣又幽默，又不失溫情。
與梁家輝版裡的片警相對比，簡直雲泥之别，梁導對内地小人物的把控還是太過生硬，除了抓流浪狗，就是踹随地擺攤，太過标簽化，以至于不太真實。
松岡錠司版的第二部，最後一個故事，講述了一位早年抛棄兒子婚内出軌對未能撫養陪伴兒子滿懷愧疚的老太太小川起夕子，被詐騙犯騙取錢财的故事，一邊是贖罪的老人，不由分說，甚至不辨真僞地将一大筆錢交給了不認識的所謂的“兒子的同事”，一邊是孤苦無依的獨居老人的現實社會問題。影片最後的一幕尤為感人：失散多年的兒子已經成家立業，且娶妻生子，但拒絕與抛棄自己的母親見面。警官小暮想了一個辦法，讓起夕子遠遠的坐在出租車裡，他裝作迷路去問起夕子兒子家問路。後面車上的起夕子再次看到了自己的兒子，潸然落淚。但她沒有下車與兒子相認，隻是開了車窗看着已為人父的兒子，眼中是濃郁的愛與不舍。
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