...随着美國哥譚獨立電影獎提名揭曉，好萊塢頒獎季正式拉開序幕。
...盡管今年多數電影無法在影院得以放映，從而選擇與流媒體合作，但并不影響頒獎季的正常運作；
...自網飛NETFLIX以阿方索·卡隆的《羅馬》包攬奧斯卡多項大獎後，流媒體的資源逐漸擴大，且奧斯卡也需要順應時代的變化，更需要電影和明星的支持。
...奧斯卡最佳外語片《羅馬》
隻是今年疫情原因，好萊塢仍舊處于半癱瘓的狀态，大量影片停止拍攝，止步影院，這對影迷來講倒是不小的打擊。
可電影仍舊是電影，頒獎季如何運作，也依舊是以“電影”為主。
...在我查閱奧斯卡曆年以來的得獎作品時，發現很多最佳電影都是評論兩極化，追溯到黃金時代，也不乏人們口中所說的“奧斯卡标準電影”。
什麼是奧斯卡标準電影？
...奧斯卡獲獎電影《阿甘正傳》
這其實沒有一個具象，但奧斯卡多偏愛人物傳記片、曆史片、戰争片、勵志劇情片，所以很多個性化的導演都未獲獎過，如影迷抱不平的芬奇、諾蘭、林奇、安德森等。
...大衛·芬奇12項提名奧斯卡的《本傑明·巴頓奇事》輸給了《貧民窟的百萬富翁》
相反，很多得天時人和的作品得到了獎項，這其中有很多是受政治、社會、以及公關的影響而獲獎。
...《綠皮書》就是标準的奧斯卡電影，有劇情，有主題，有曆史，更有政治因素
發展到今日，奧斯卡也在逐漸走向頹勢，收視率一年不如一年，但它仍然是全世界最受矚目的電影盛宴，每年參選報名奧斯卡的外語電影多達上千部，而在這背後，除了好口碑之外，更多的依然是公關遊戲。
...這也讓我們明白一個事實，電影是電影，奧斯卡是奧斯卡。
但如果你仔細查閱會發現奧斯卡含金量最高的不是最佳電影，而是“最佳外語片”（去年正式更名最佳國際電影）。
...奧斯卡最佳外語片《愛》
最佳外語片通過各個國家選送的電影而最終決出，每年多達幾百部不同語言的電影形成最強電影陣容，其中更包括三大國際電影節展映競賽的影片。
而曆史上就有包括《竊聽風暴》、《入殓師》、《天堂電影院》、《鐵皮鼓》等影史經典獲得此殊榮。
...奧斯卡最佳外語片《鐵皮鼓》
而今天介紹的《更好的世界》，其實算是一部冷門佳作，盡管它獲得了奧斯卡獎，卻仍然不廣為人知；
想說這部電影的原因也有二，一是它出自于北歐丹麥著名女性導演蘇珊娜·比爾之作，二是這部電影具有很強烈的人文主義關懷，也極度影射當今社會的種種現狀。
...蘇珊娜·比爾
蘇珊娜·比爾，特别介紹。
最近播出的由妮可·基德曼和休·格蘭特主演的熱門美劇《無所作為》便是由她指導；
桑德拉·布洛克主演的破點播記錄電影《蒙上你的眼》同樣出自她手；
在此之前，她已然憑借抖森主演的《夜班經理》拿過艾美獎最佳導演，也在2011年憑借《更好的世界》一舉拿下奧斯卡最佳外語片，正式成名于好萊塢。
...《無所作為》
...《蒙上你的眼》
...《夜班經理》
北歐導演有着相同的影像特質，冷峻、疏離、抽象。
蘇珊娜·比爾同樣如此，隻是她較為其他藝術大導演（比如拉斯·馮-提爾）來講，更遵循叙事規則；導演時常被評論為是過于自私的，雇傭一大批人組建一個團隊，隻為了滿足自己心中所想，但同時輸出的内容卻又是在為藝術犧牲。
...蘇珊娜·比爾片場執導桑德拉·布洛克
蘇珊娜·比爾并不是這樣的導演，這也是為什麼我喜歡《更好的世界》的緣由，這部電影具有人文關懷精神。
能做到這樣的電影着實不多，與當今時代，當今社會，當今文明聯系成一個紐帶，卻通過細節化的處理，人類的矛盾和情感譜寫成一首自然協奏曲，悲憫的内心中隐藏着巨大的能量，以小見大，以野蠻的邊界刻畫出生與死的距離，同時向我們發出最良心的審問：我們值得追求一個更好的世界嗎？
.........非洲難民營，一群孩子追逐着一輛卡車，卡車上的男主人公安東，眼睛湛藍而憂郁；
他是難民營的醫生，救治着這裡物質匮乏，條件落後的人們，每天工作結束後這群奮力奔跑的孩子都露出燦爛的笑容，他偶爾會心一笑，疲憊地望着非洲平原上空蔚藍色的天空。
.........安東是電影主心軸人物，他時常往返于丹麥和非洲，這天工作他看着一名被擔架擡進來的婦女，一名正懷着孕卻被開膛的婦女，畫面鮮血淋漓，慘不忍睹，可他依然要全力救治；
他的同事說這是當地惡勢力“大佬”所犯下的惡行，看着婦女丈夫可憐而無助的眼神，他也在為這個滿目瘡痍的世界而感到無奈。
.........而在丹麥，他的兒子伊利亞斯在學校常常被人欺負，他與妻子的婚姻瀕臨破碎，這個世界的兩極似乎無法平衡；
直到轉校新生克裡斯到來，事情的發生開始展現出不可控的一面。
......克裡斯剛剛失去了母親，他随父親從倫敦回到丹麥和奶奶同住，克裡斯的眼神裡，時常夾雜着不安和激憤，他湊巧被安排和伊利亞斯成為同桌；
...第一天放學就見伊利亞斯被學校的惡霸欺負，後來順帶着自己也被小惡霸打傷了鼻子，所以在第二天上學之際，他決定“以暴制暴”，拿着刀威脅着惡霸，顯露出了自己的果斷和勇氣。
...這時，電影所表現的内容才逐漸展現，野蠻的暴力正毀滅着這個平和的世界，我們是否應該“以暴制暴”？
...導演很巧妙的将兩條叙事線安插在兩個不同的環境之中，一個是落後國家，一個是發達國家，可不同程度上的野蠻和暴力同時存在，世界的秩序從來不會因為外界的平和而改變内在的動蕩不安。
...盡管克裡斯報複成功，和伊利亞斯成為了好朋友，可他并不認同伊利亞斯父親的做法；
孩子的天性是很容易被直接釋放的，未經過成熟的教育，心智不夠完善，所有的一切都很簡單直接，你打了我，我就要打你，如果我不打你，會認為我怕你，你的暴力惡行會一直循環。
......這依然是一個值得辨析的問題，導演把這份辨析交回給了安東，安東從非洲回來，在和伊利亞斯還有克裡斯出行遊玩之際，再次遇到了蠻不講理的惡霸，對方甩了安東兩個巴掌，安東并未還手。
...兩個孩子着實不解，安東教育他們：“如果我還手了，兩個人又會有什麼好結果呢？還不是打得兩敗俱傷。”
他甚至隔天帶着兩個孩子找到惡霸，任憑對方怎樣耍自己巴掌，他都沒有還手，因為在他既定的認知裡，暴力不能解決問題，他才是赢的那個人。
.........暫且不說安東是否戰勝了自己的内心，可他确實丢失了尊嚴，他在非洲看了太多殘暴的畫面，所以從來不願看到這個世界四處都是隻會用暴力解決問題的野蠻人。
...的确，在野蠻和文明共存的現實中，一個世界如果要得以更好的發展，需要更文明的對待，但個體無法改變世界，有時候，甚至比自然界的優勝略汰更為殘酷。
............但安東也在逐漸改變自己的心态，這一日工作，多輛卡車疾馳而來，那些帶着槍的惡勢力把難民們都吓壞了，車上的人呼喚着醫生求救，他的腿受了傷，而他也就是臭名昭著的“大佬”。
......所有人都不理解他為什麼要救一個惡貫滿盈的人，而在他看來，醫生的天職就是救人。
可在大佬肆意侮辱一個已然死去的女孩時，安東失去了控制，他拖着腳負重傷的大佬扔出營地，看着他被所有人報複，内心不知是悲還是喜。
......暴力制服暴力，這是最簡單，最野蠻的行為，如今卻極度适用于這個荒蠻的世界。
...而在文明的現代都會中，嫉惡如仇的克裡斯決定策劃一起爆炸案，他不想殺人，隻是想報複那天打了安東的惡霸，他計劃和伊利亞斯炸掉惡霸的車。
...原以為在清晨不會有人出沒，原以為計劃完好無缺，可是就在炸彈爆發之際，一對母女晨跑出現，善良的伊利亞斯出手阻攔，自己卻癱倒在地。
...克裡斯悔恨不已，他被伊利亞斯的母親教訓了一番，他以為伊利亞斯死了，是自己害死了他。
...于是他在陰沉的夜晚準備跳樓自盡，小小的生命要被循環的惡行所摧毀，那一刻，他似乎長大了;
母親死後，他恨自己父親放棄了母親，從此不願意相信這個世界，把自己包裹在嚴實的盔甲中，不允許别人欺負他，更對那些暴力相向的人極為痛恨。
......這是克裡斯性格的組成，他失去過這個世界，所以他渴望到達一個更好的世界。
安東則不一樣，他看過這個世界最醜陋的一面，卻依然相信這個更好的世界。
伊利亞斯則最簡單，他被這個世界暴力過，卻又因為一段得之不易的友情和溫柔的父愛所包圍，所以他一直覺得這個世界是美好的。
.........這個世界每年都有無數暴行衍生，或大或小，或戰争，或校園霸淩，或社會群像;
我們值得一個更好的世界嗎？或者說，我們能夠拯救這個世界嗎？我們不能，因為我們不是超級英雄，我們隻是平凡人，但我們擁有信念，擁有對這個世界的期許。
...結尾處，克裡斯沖進父親懷抱痛哭，和伊利亞斯重歸于好，安東和妻子在這一件件暴力的催化下破鏡重圓，學會了珍視彼此的存在，我們才覺得這份溫暖太來之不易。
.........導演把最後一束亮光照耀了兩個家庭，如同照耀着整個世界，她希望人們看到希望，無論你在世界何處，保持希望依然是最美好的事情，我們值得一個更好的世界。
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