從《隐藏攝像機》和長評得知，這電影講的是法國移民的融合與沖突，和男女有什麼關系？網友：我看過這電影，你莫要騙我。
隻有女性才會說我們要講女性的故事，男性不會告訴你，他要講男性的故事，他會說他講的是人性，所以這片當然不會有性别标簽，但是隻要有人，性别就存在。
電影的一開始，室内鏡頭
.........在鏡頭裡，男性和女性的位置，女性始終背對鏡頭，以至于出場15分鐘了，我們還不确定這是那位法國最偉大的女演員嗎？
也許有人要反駁，是第一男主角，這個故事裡女性隻是配角，看下一幕
......兒子回來了，此時電影的構圖就是這個家庭的定位，女主人始終沒有正面，由一盒錄像帶引發的故事，并且這盒錄像帶是女主回家先發現的，為什麼她會發現呢？因為她要第一個回家做飯，但她在導演的叙述裡甚至沒有那個藍色塑料袋重要。
基本上這樣的鏡頭比比皆是，女主人仿佛是這個家的幽靈，當然也不能一直當她不存在，那就太刻意了，還是會給幾個正面。
本片的女主也有工作，但從未出現她工作場景的描述，理由：她不是主角，所以她可以合理的在家做飯，女人下班了在家不做飯，能 幹 嘛？導演想不到女人能幹嘛，也不準備去思考她能幹嘛，女性觀衆看到這裡，手裡沒碗，心中已經有個碗準備去給老公盛飯了。
接下來随着劇情的深入,下圖，男主終于在頻繁送來的錄像帶裡發現了線索。
女主過來問發現了啥？
這裡先暫停一下，複盤一下這個故事，一盒錄像帶出現在這個家的門口，女主第一個發現錄像帶，拿進屋，男主看到問這啥玩意兒，兩人一起看了就是對面攝像頭拍的門口的街道景色，錄像帶的内容沒有特别的指向性，但不得不承認，不劇透的情況下，我們都把錄像帶和男主聯系在了一起。
我們應該産生一個疑問，為什麼這盒神秘的錄像帶不是夫妻兩的秘聞？不是女主角的秘聞？
這個疑問并非不合理，因為女主也有這樣的疑問，見下圖
女主問：請你透露一下線索，也許和我有關
電影播放了50分鐘，女主終于想起來這錄像帶可能也是她的秘密啊。
接下來發生了一段習以為常，我們已經看過千萬遍的争吵套路，見下圖
女主問：我簡直不敢相信你居然不肯告訴我你的發現！
男主：你别無理取鬧好不好。不是你想的那樣？
這裡是典型的被一直灌輸的男女争吵的模式，男的說話模棱兩可，支支吾吾，有頭沒尾，神秘莫測，女的則歇斯底裡，無理取鬧，我不聽我不聽。
所有人都會說女的就是不講道理，至于她為什麼要發脾氣，無人問津。
本片導演從一盒沒有指向性的錄像帶開始，先給了女主機會去定義這盒錄像帶的走向，但她沒有，她就把錄像帶扔一邊，接着男主拿起來，開始研究這盒錄像帶，把錄像帶的故事拉到了自己的方向，也就是占為己有。此時，女主才醒悟過來，啊 也許這個東西本來是屬于我的，她憤怒，表達情緒，但為時已晚了。
在其他人看來，她就是個半路殺出來的瘋女人，這電影的主題和你一毛錢關系都沒有，這世界的成果也是，你不是主角。
我們此時又要産生第二個疑問，為什麼女主不去關心一下這啥玩意呢？比如你們家門口出現一個神秘的東西，誰來做它的挖掘者？
女主撿到錄像帶拆開以後就放下了，她幹嘛去了？她去做飯了，做完飯還得收拾洗碗，等她想起來（也許太累沒有想起來）男主已經自己在看錄像帶。
這一幕在電影裡都是如實呈現的，看上去和最終的主題确實沒啥聯系，但既然導演給你看這麼一長段了，那就是有思考的空間。
從這次争吵以後，故事的主線已經和女主徹底割裂，接下來就是男主（男性）的曆史了。
俗稱 人性的故事
我們作為觀衆，經曆了一場人性（男性）的洗腦侵犯，而不能撤回，并且藏着特洛伊木馬的電影比比皆是，防不勝防。
