好的電影總是會在看過之後讓人再次想起，再次想要點開它，馮小剛在「曉說」上與高曉松談論：是枝裕和的電影就像深水炸彈，讓觀衆在看完之後表面波瀾不驚，實則内心翻湧激蕩。
能有是枝裕和這種功力的導演，少。但并不是沒有，今天阿布找到的的這部電影，用極其克制的鏡頭和故事，給我們講了一個擁有極大威力的故事，事先說明，這是一部對＂某些男人＂很不友好的電影——
《羅馬》
Roma
...一直關注電影動向的腹黑粉一定不會陌生，在今年的第75屆威尼斯電影節上，「羅馬」憑借強硬的實力幹掉豪強，一舉奪下至高榮譽金獅獎，為導演阿方索·卡隆的榮譽牆上又貼了一張含金量超高的獎狀，同時它還在金球獎上同時獲得了最佳外語片、最佳編劇、最佳導演三項提名。
導演阿方索·卡隆，墨西哥三傑之一，典型的全才，拿過奧斯卡的最佳導演，最佳原創劇本、最佳改編劇本、最佳剪輯。
他既能執導商業片「哈利·波特與阿茲卡班的囚徒」；也能執導文藝片「小公主」「巴黎，我愛你」，這一次阿方索·卡隆嘗試了新的形式，黑白片。
...很多人認為「羅馬」的黑白設計很不符合現在的時代審美，錯！一部黑白片的出現，肯定有它設計的理由，意大利電影大師安東尼奧尼曾經說過一句話：＂我們需要幹預彩色電影，去除他慣常的真實性，以當時的真實性取而代之＂。毫無疑問，光影和色彩能夠成功的表達電影，表達導演的奇思妙想以及角色的處境和心情，比如在諾蘭最新的電影「敦刻爾克」中，主角逃過德軍追殺，越過英軍的防守線跑到海灘的時候，陽光灑滿海灘，而在此之前，電影的色調一直都是陰暗晦澀。
...這種光影的變化，就是為了讓觀衆理解主角心情的變化，死裡逃生的狀态，一部好電影，總不能讓主角自己說出＂我逃出來了，我還開心＂這種話吧？用彩色電影講述一些曆史題材的時候，色彩最終要的作用就是帶着觀衆融入曆史，但是在80年代彩色電影出現之時，很多電影人和評論家強烈抗議，他們認為彩色電影破壞了一些黑白電影的味道，因為色彩會極大的吸引觀衆的注意力，使得觀衆不得不把凝聚在攝影和故事上的精力分散出去。
「羅馬」選擇用黑白色調來诠釋故事，就是為了讓觀衆能夠把全部精力放在攝影和故事上，放在主人公身上，本片的主人公，表面上看是女傭可莉奧，實際上卻是她和雇主索菲夫人兩個人。
...片名「羅馬」并不是指意大利的首都，而是墨西哥的一個城區，而這部電影，也是相當于導演的一部回憶錄，回憶他童年的故事以及1971年前後墨西哥城市的風貌，故事發生在墨西哥城一個中産階級家庭，講述年輕女傭可莉奧為長期與丈夫分離的索菲夫人一家工作，照顧着索菲夫人的四個孩子，導演阿方索·卡隆就是這其中的四個孩子之一，當然，孩子并不是主角，女人才是這部電影的主角。
...可莉奧每天照顧着這家人的飲食起居，她在這裡生活的還算愉快，索菲夫人對她不錯，四個孩子也很喜歡她，經常和她一起玩，而且可莉奧的空閑時間相比起來也不算少。
...她喜歡在自由時間裡和朋友一起出去逛街，看電影，也就是在看電影的途中，她認識了那個毀掉了她生活的渣男費爾明。
...這個男人光着屁股用一套武術動作徹底征服了可莉奧，成功把她騙上床，然後在可莉奧發現自己懷孕之後溜掉，從此銷聲匿迹，而當已經即将生産的可莉奧心情平靜地找到費爾明，僅僅想要把外套還給他，并且告訴他自己不會要他負責時，卻看到了對方最無恥的樣子。
＂我隻想說我懷孕了＂
＂關我什麼事？＂
＂該死的傭人！＂
...更殘忍的是，當可莉奧放下一切，準備安心生下這個孩子的時候，這個渣男卻又無意識的＂殺＂死了自己的孩子，城區暴亂，正在挑選嬰兒床的可莉奧遇到了暴亂的參與者費爾明，當後者用槍指着她的時候，她小産了。
......由于醫治不及時，可莉奧的孩子胎死腹中，是個女孩。諷刺的是，當費爾明用槍無形之中＂殺＂掉自己的孩子的時候，他上衣的圖案，卻是兩個小孩相親相愛，被一顆心緊緊包裹的圖案。
而看上去幸福美滿的索菲夫人依然沒有逃過女人的悲哀圈套，她的丈夫是一名德高望重的醫生，她安心的在家裡相夫教子，四個孩子雖然淘氣但是依然很懂事。
...原本生活很幸福，結果丈夫卻在外面有了新歡，并且放棄了索菲夫人和四個孩子，以及這個家庭，這個殘破的家庭，在她的丈夫離開的那一刻開始，就隻能由可莉奧和索菲夫人兩人來支撐住。「羅馬」中的這兩位女主非常＂倒黴＂，兩人都被渣男抛棄，索菲夫人作為一位出色的生物學家，在結婚之後放棄了所有安心呆在家裡，結果最後落得一個被抛棄的下場。
...可莉奧溫柔勤勞，卻被一個光着屁股練武術的男人欺騙了感情，兩個站在生活的陰暗面中的女人，兩個身處在女性框架的牢籠裡的女人，卻讓我們看到了對于生活對于人生的堅毅和勇敢，「羅馬」用其細膩的情感表達，大量的平移鏡頭讓我們看到了導演記憶中的那座城市，而阿布其實無法準确的把它歸為某一類電影，作為一部從私人角度拍攝的電影，「羅馬」則顯得尤為冷靜、客觀，但是如果把它歸為一部講述社會變革、曆史發展的電影，裡面的故事則又顯得太過于細碎，太過于狹小，但是這依然無法阻止它成為今年備受矚目的電影之一，在推薦這部黑白色調的「羅馬」之前，很多腹黑粉就表達過自己對于黑白電影的抵觸。
說真的，其實阿布最開始也特别不喜歡黑白片，因為我們身處于一個彩色電影的世界，難免會對一些＂跟不上時代腳步＂的電影不感冒，尤其在阿布去年看電影大師黑澤明的電影時，真的感覺非常痛苦，但是當我的觀影量逐漸增加，對電影知識更加深入的了解之後，我開始喜歡一些高分黑白電影，比如黃信堯的「大佛普拉斯」，張大磊的「八月」。因為在黑白電影中，導演會更多的用場景講故事，講人物，比如在「羅馬」裡。當可莉奧被渣男騙上床時，鏡頭給到了床上的可莉奧。
...仔細看她背後的那幅畫，畫中一艘船在驚濤巨浪中搖曳，充滿了危險的氣息，而且這幅畫傾斜着挂在牆上，這當然不可能是導演疏忽，絕對是有意而為之，預示着可莉奧将面臨着的危險。同樣，作為一個勤勞溫柔的女傭，索菲夫人家裡都被收拾的井井有條，為什麼偏偏門道裡長期有狗屎，為什麼總是有人會踩到狗屎？這一點，阿布不明說，留給你們自己去體會。
在「羅馬」中，處處都有導演花費心思設計的小細節，把電影設計成黑白片，就是為了讓觀衆能夠把精力放在細節上，不要被色彩和光影分神，阿布不敢保證每一部彩色電影都需要用心看，但是每一部黑白電影，都需要你們仔細的去體會電影中的樂趣，這部「羅馬」就是這樣的電影，用心去看這部黑白片，你們就會發現無限的驚喜，以及在看完之後那種有所收獲的喜悅感，喜歡電影的腹黑粉們，一定要聽阿布的哦，仔細去看。
本文首發于「腹黑電影」公衆号。
