分享筆記之-----《 那人那山那狗 》 霍建起
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山間郵路，父子的心路。
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影片上映于1999年，出自于導演霍建起之作在中國電影導演譜系中屬于第六代，但他常自稱為 “ 第五代半 ” ，因為他和第五代導演同校同屆，但畢業後一直從事美術工作，十多年以後才開始做導演，所以就被排在第六代導演的序列中。
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《 那人那山那狗 》 改編自彭見明的同名短篇小說，這是一部典型的 “ 治愈式” 電影，湘西的風景之美、人情之純，我們曾經在沈從文的 《 邊城》 裡領略過，而霍建起導演則以其深厚的美術功底通過視聽語言讓我們一飽眼福。
一、詩意： 唯美景緻與内斂情緒。
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影片如同一幅靜谧的山水畫卷，随便一個暫停就是山清水秀的風景，拱橋、梯田、山巒、長滿青苔的石闆路和蜿蜒迂回的山間坡道在萦繞的霧氣中伸向遠方，蔥郁溫潤的氣息幾乎要溢出畫面。
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例如： 父子遇到陳好扮演的侗族少女，父親簡單地介紹兩個年輕人認識，兩人羞澀的對視之後，畫面便是前後相随的三人從田野穿過，鏡頭越拉越遠，最後綠色的田野占滿整個畫面，隐約能看到三個人的身影，自然的魅力不言而喻，這就是影片的基調，意境大于情緒，詩意緩緩流淌。
二、人物： 鄉民故事的憂傷與喜樂
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影片中惦念孫子的空巢老人五婆、可以繼續上學的轉娃，還有陳好扮演的靈動的侗族姑娘，是這一路上有故事的人，這三個人物的設置，其實是有奧妙的，從老年到少年，從無望到希望。
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老年五婆第一個出場，導演給她的鏡頭不是面部，是中近景，敞開的家門，五婆坐在門裡的小凳上，如同一幅靜止的畫面，經年等待的恒久感和悲劇性撲面而來。 青年侗族姑娘第二個出場，笑意盈盈、活力四射最後出場的是少年轉娃，峭壁大風，一根用于攀爬的繩子适時地垂下來，專等父子二人，繩子的那一端，轉娃充滿稚氣的臉出現在鏡頭裡，堅定的臉龐寫滿希望。
三、細節： 父子的對話與和解
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第一天上班就有父親跟着，而且父子關系一直陌生，兒子覺得别扭，但是之路200多裡的山路，從保持距離到背父親過河，從陌生到走近，從隔閡到依賴，他們的對話與和解滲透在諸多細節中。
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例如：在上山的窄道與路人錯身而過差點摔倒，父親教兒子避讓要領是 “ 向右側身 ”，兒子便一次次練習向右側身的動作，氣氛瞬間輕松。 父子一路都是前後走，不并排，一來路窄。
二來是心理距離的暗示，兒子總是回避與父親對視，但有一次他意識到父親不在身後時，便數次轉身确認，最後扔下郵包，跑回尋找，其實父親知識去接手了，這個細節暗示父子關系又近了一步。
