分享笔记之-----《 那人那山那狗 》 霍建起
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山间邮路，父子的心路。
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影片上映于1999年，出自于导演霍建起之作在中国电影导演谱系中属于第六代，但他常自称为 “ 第五代半 ” ，因为他和第五代导演同校同届，但毕业后一直从事美术工作，十多年以后才开始做导演，所以就被排在第六代导演的序列中。
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《 那人那山那狗 》 改编自彭见明的同名短篇小说，这是一部典型的 “ 治愈式” 电影，湘西的风景之美、人情之纯，我们曾经在沈从文的 《 边城》 里领略过，而霍建起导演则以其深厚的美术功底通过视听语言让我们一饱眼福。
一、诗意： 唯美景致与内敛情绪。
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影片如同一幅静谧的山水画卷，随便一个暂停就是山清水秀的风景，拱桥、梯田、山峦、长满青苔的石板路和蜿蜒迂回的山间坡道在萦绕的雾气中伸向远方，葱郁温润的气息几乎要溢出画面。
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例如： 父子遇到陈好扮演的侗族少女，父亲简单地介绍两个年轻人认识，两人羞涩的对视之后，画面便是前后相随的三人从田野穿过，镜头越拉越远，最后绿色的田野占满整个画面，隐约能看到三个人的身影，自然的魅力不言而喻，这就是影片的基调，意境大于情绪，诗意缓缓流淌。
二、人物： 乡民故事的忧伤与喜乐
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影片中惦念孙子的空巢老人五婆、可以继续上学的转娃，还有陈好扮演的灵动的侗族姑娘，是这一路上有故事的人，这三个人物的设置，其实是有奥妙的，从老年到少年，从无望到希望。
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老年五婆第一个出场，导演给她的镜头不是面部，是中近景，敞开的家门，五婆坐在门里的小凳上，如同一幅静止的画面，经年等待的恒久感和悲剧性扑面而来。 青年侗族姑娘第二个出场，笑意盈盈、活力四射最后出场的是少年转娃，峭壁大风，一根用于攀爬的绳子适时地垂下来，专等父子二人，绳子的那一端，转娃充满稚气的脸出现在镜头里，坚定的脸庞写满希望。
三、细节： 父子的对话与和解
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第一天上班就有父亲跟着，而且父子关系一直陌生，儿子觉得别扭，但是之路200多里的山路，从保持距离到背父亲过河，从陌生到走近，从隔阂到依赖，他们的对话与和解渗透在诸多细节中。
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例如：在上山的窄道与路人错身而过差点摔倒，父亲教儿子避让要领是 “ 向右侧身 ”，儿子便一次次练习向右侧身的动作，气氛瞬间轻松。 父子一路都是前后走，不并排，一来路窄。
二来是心理距离的暗示，儿子总是回避与父亲对视，但有一次他意识到父亲不在身后时，便数次转身确认，最后扔下邮包，跑回寻找，其实父亲知识去接手了，这个细节暗示父子关系又近了一步。
