分享筆記之-----《 民警故事 》 甯瀛
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小人物，大時代。
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影片上映于1995年，出自于中國女性導演甯瀛之作。
《 民警故事 》與《 找樂 》 、《 夏日暖洋洋》一起組成了甯瀛的 “ 北京三部曲 ”，展示了關于北京的城與人的時代記憶。
《 民警故事 》 則聚焦于派出所區民警的日常工作和生活插曲，由非職業演員出演，呈現了普通民警重複瑣碎的日常工作，也通過城市空間的轉型記錄了時代變遷。
一、對小人物日常生活的書寫
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影片開始觀衆會誤以為楊國立和王連貴師徒是主人公，其實不然，導演是将兩人置于片警群體中進行整合式描寫，這個群體沒有驚險的案件，沒有荷槍實彈的陣勢，也沒有身手敏捷的英雄。
影片以 “ 生活流 ” 代替戲劇性，沒有集中的情節和緊張的戲劇沖突，都是雞毛蒜皮的日常事件。 以日常細節影射時代變遷。
例如，民警們夜間在辦公室看電視，探讨美國大片中警察開什麼車。
二、以城市空間記錄時代變遷
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上世紀九十年代進程加快，生活方式也面臨改變，影片對街道、胡同、房屋的呈現都指向這一現實。
高大威猛的推土機狹路相逢，師徒被擠在路邊，渺小被動，推土機從鏡頭前駛過，巨大車輪的特寫形成無力抗拒的壓迫感，既是生活細節，也是時代隐喻。而之後一個俯拍鏡頭定格，近處是一片灰瓦的四合院，遠處是拔地而起的高樓大廈，兩者并置暗示城市面貌以及生活方式即将生變。
三、風格化的電影語言
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（ 一 ）、固定視點，典型的就是集體大狗的情節，攝影機似乎在胡同拐彎處等待，空曠的胡同突然一隻狗沖過來，接着手持棍棒的民警跑過，鏡頭随之轉身又 “ 目送 ” 他們跑出胡同，切換遠景，民警跨過結冰的護城河河面将狗拿下。
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（ 二 ）、重複性，聲音重複和畫面重複，影片首尾的念讀聲分别持續兩分多鐘和一分半。 中間關于禁狗工作的宣讀也持續兩分多，幹巴枯燥。 但就是民警工作的本真呈現，與影片的整體風格并不違和，對應聲音重複的是畫面的重複。
（ 三 ）、 狹長的空間構圖， 尤其是辦公室走廊和楊國立早晨下夜班後回家的居民樓道，在視覺上産生盡頭模糊的距離感。
