...記憶中，“米納裡”是外婆歌謠中的水芹草，它長在涓涓小溪旁，野蠻而自由的生長。
父親擁有着一個農場之夢，在美國開墾一片屬于自己的土地，我們生活于此，在油亮的的草地上奔跑不止，在母親的無助中學會疼痛，在父親的堅持下學會隐忍。縱使生活萬般艱難，可我們仍舊希望在此找尋到屬于自己的堡壘。
這個堡壘裡，父親采摘着蔬果，母親在廚房望着窗外，外婆還是那麼愛看拳擊賽，姐姐總是在周末帶我去教堂做禮拜，直到有一天，燃燒的火光灑滿了整片大地，我再次奔跑，牽過外婆的手，走過一片綠色的童年歲月！
...這是電影《米納裡》用文字可梗概的劇情，作為在去年年初就拿下聖丹斯電影節評審團大獎的影片，它也一直被視為本屆奧斯卡最強有力的競争者，赢得了多數影評人的贊賞。
這不禁讓人想到去年同樣以“亞裔題材”受到關注的《别告訴她》，雖然最後奧斯卡沒有提名，但可喜的是“亞裔題材”越來越受到關注，當然這和政治因素有一定的關聯，民主文化所提倡的“多元化”“平權”“多民族”在好萊塢電影題材裡依然屢見不鮮。
...《别告訴她》說的是中國傳統家庭下的親情與束縛，而《米納裡》則是講述上個世紀韓國移民家庭的美國夢。
其實好萊塢制作的“亞裔題材”仍然是以美國式的方式在闡述，無論是《别告訴她》中奧卡菲娜所飾演的“碧莉”，還是《米納裡》中始終以孩童視角所觀察的“大衛”，他們都是移民後代，所接受的文化教育都受西方文化熏陶。
...電影《别告訴她》
這是此類題材最常被拎出來刻畫的一個矛盾點，我們也能在《米納裡》中所看到，東西方文化的壁壘，東方家庭的内在隔閡，以及移民生活的種種艱難境遇。
...我個人會比較鐘意《米納裡》的叙述方式，導演在叙事手法上還是挖掘了很多生活細節，也在用心刻畫人物，所以使得整部片子看似平緩不驚，實在波濤洶湧，像一股熱浪，沖擊着隐藏在年代裡無法根植的憂愁。
...這仍然是一部值得觀賞的好片，在現如今浮躁的電影商業帝國裡，《米納裡》代表的是獨立電影對文化的認真探讨，它把“落葉歸根”和“夢在他鄉”表現得波瀾不驚，最後的“燃燒”和“水芹草”起到了點題的作用，以文學式的互文手法回歸到了電影本體，還是在那片涓涓小溪旁，父親帶着兒子，采摘着外婆種下的水芹草，那一根根水芹草，何嘗不是心中對于未來生活寄托的一點點火苗。
...豆瓣僅1500人觀看，已獲得多項獨立電影節大獎，這樣的電影，值得一看！
...導演攜主創人員亮相聖丹斯電影節
落葉歸根
首先要說明的是電影所設定的時間背景是發生在上個世紀80年代，可以說這是最早一批亞洲移民風潮，美國逐漸強大，外籍人口不斷湧現，但想要在美國站住腳跟，簡直比登天還難。語言的不同，文化的不同，生活方式的不同，思想的不同，皆在生活細節裡一一展現。
...父親雅各布和母親莫妮卡結婚多年，育有一對兒女，一家子從西海岸搬遷至較為偏遠的阿肯色州，從一開始，母親就不大贊同，看着父親準備的大房車，熱忱的說着自己将要在這裡開拓一片屬于自己獨立的農場，她瞬間失望至極。
...“房車”的概念在上個世紀象征的不是自由和随意，而是“貧窮”，母親想要擁有一個完整的房子，就算房車什麼都有，卻依然無法從内心中真正接受這樣的生活方式，她對父親也半信半疑，可夫妻倆在異國他鄉漂泊，除了全力支持丈夫，她還能做什麼呢？
...為了開墾自己的農場和生活開支，夫妻倆做着反複無聊的識别小雞性别工作，來此工作的都是韓國人，也說明了當時亞洲移民的窘迫生活狀态，為了生活，隻能順應最底層的工作。
...然而父親并不氣餒，他心懷夢想，勤懇工作，就算妻子無法忍受想要棄他而去，也依然堅守着自己的“美國夢”，他想要的是，不隻是能夠生活下去，而是一種認同感和真正的落葉歸根。
...兒女生長于此，早已習慣美國的生活，說得一口流利的英文和韓文，可他們依然會被教堂裡的孩子所評論，姐姐因為家庭的變故而生長得非常早熟懂事，體諒父母，照顧弟弟，溫柔善良。
弟弟雖有些頑皮，可還是對房車和農場抱有幻想。孩子的世界裡，沒有太多雜質，父母在哪兒，家就在哪兒。
而外婆的出現，讓原本矛盾不斷的家庭再次升級，這個外婆，有些可愛！
不喜歡做飯，愛說笑話，愛看拳擊賽，常常語出驚人，弟弟的眼裡，這根本不是一個外婆該有的模樣，故而從不和外婆親近，還故意搗蛋給外婆喝了自己的尿水，引得父親隻能家法伺候。
...電影就是通過諸多的生活面貌在做堆砌，表現的是生活本身，卻也摻雜了很多喜怒哀樂以及煙火氣息。
但這不是影片最出彩的重點，就劇本而言，還是較為平淡。電影真正出色的，是關于人物的塑造，每一個都鮮活立體，其中屬父親和外婆最為明顯。
...這一家子在偏僻和荒蕪的美國南部舉步維艱，既要保障生活，又要拓展夢想，母親時刻都在掙紮崩潰的邊緣狀态，父親隐忍克制勤勤懇懇，外婆大大咧咧笑口常開，兩個孩子也正在“落葉歸根”的曆經中學會疼痛。
夢在他鄉
衆所周知，越是生活寫實的電影越難拍攝，更不用說還是一個移民家庭的生活，東方人講究生活流動性，西方人則随意許多。
但《米納裡》卻有些反其道而行之，并沒有規矩的把某個人物刻畫成固有的認知狀态，外婆的行為舉止就異常随性，在與兩個孩子的相處過程中，她給予和關懷的并不多，而是讓自己的情緒和行為方式慢慢滲入到他們的生活之中。
...這倒是和東方傳統式的長輩大有不同，可這樣的一個角色反而能引起多數人的喜歡和共鳴，那是因為她從不刻意表達什麼，而是在你最需要的時候出現在身旁。
...父親的農場漸漸完善，他四處跑生意，好不容易有了訂單卻又被爽約；兒子從小心髒不好，可最近的一次檢查表明他的發育良好，醫生說也許是新的生活方式讓他的心髒得到了改善，保持這樣的生活狀态會更好。
但母親仍然很焦慮，她多次想放棄，多次想離開，卻都因為家庭的牽挂而選擇留下。
...事故總是在意料之外發生，外婆不久後中風，父親得到了一筆來之不易的生意，兒子身體狀況逐漸變好；
三個女性的描寫精悍而共情，外婆、母親、女兒，看似是這個家庭的被動者，實則她們才是影響家庭走向和電影情緒的操控者。
...但一場大火，燃盡了所有的夢想，燒毀了所有的希望，父母親在黑色的煙霧中搬運着已經種好的果蔬，那是他們僅剩的财産，外婆因為自己的失手而含淚哭泣走向遠處，弟弟再一次跑着，喊着外婆的名字，直到她停下腳步，他才第一次牽起外婆的手，感受到了外婆手心的溫暖。
...燃燒後，廠房一片狼藉，一家人累癱在地上休憩，盡管大火帶走了一切，可它也帶來了這個家庭僅剩的緊密感，那片曾不被看好的“米納裡”（水芹菜韓文發音），也成為了這個家庭新的希望，他們正如同這片米納裡，艱難活着，野蠻生長，待到夢歸他鄉時，總有驕陽照四方！
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