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上半年的一個周末，自己買了一張票，頂着大太陽在故宮溜達了一天，一步步的踩着石階，在曆史和現實中穿梭輪回，說來慚愧的緊，去北極不下十次，但每次都是來去匆忙，多半是從地下穿過，竟然沒有一次去參觀過故宮，更為慚愧的是，我是學曆史出身的。
唯一可以安慰自己的是，還好是學世界曆史出身的。
也是因為專業的緣故，對一些嚴肅且認真制作的紀錄片頗為喜歡，尤其是對曆史和地理方面的，迄今為止，我看到的紀錄片沒有上百部，也有幾十部，有的甚至翻來覆去的看幾遍，還好有專業做紀錄片的朋友，會不定時的給推薦一些很好看的片子，解決了我的“片荒”，同時這些紀錄片，也為我寫作提供大量素材。
近些年，對故宮文化的深挖和創新，是層出不窮，每一部作品的出現，無論是影視還是書籍方式呈現，都會讓觀者感受到深厚的中華文化底蘊，激發内心深處的自豪感。随着融媒體技術的進步和革新，紀錄片也是做的越來越接地氣，既有内涵，又有看點，從《我在故宮修文物》到《國家寶藏》再到《上新了，故宮》等，多角度，多層面的讓不能親臨現場的觀衆朋友們感受到國寶以及故宮的神奇之處和文化内涵。
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如果說《我在故宮修文物》和《國家寶藏》的播出形式以及觀衆定位，能夠吸引多數的文化愛好者的話（講述方式比較嚴謹，有時候比較嚴肅），那麼《上新了，故宮》則通過影視圈明星角色扮演的形式，通過生動的表述來呈現觀衆不能接觸到的故宮的文物和藏品的故事，比如乾隆的禦花園，比如暢音閣等，在播放過程中，我們經常看到“未向遊客開放”的提示。所以通過這樣一部紀錄片，可以讓我們在輕松愉悅的情境中，遇見不一樣的故宮。
《上新了，故宮》邀請了青年演員周一圍和鄧倫作為浏覽故宮的引導者，每一期都會有一定的任務，而每一期都會邀請一些明星助陣，目前已經上新的兩期中，第一期為蔡少芬，第二期為王麗坤，每周五更新一次，估計每一期都會有不一樣的精彩出現，在第一期中，周一圍，鄧倫和蔡少芬對乾隆的禦花園進行探秘，在探秘的過程中，結合一路遇見的故宮元素，開發一些故宮紀念品，在每一個探尋過程中，都刷新着觀衆對故宮的認識，在加上故宮内禦貓的出現，凸顯了這檔節目的萌新路線。
從《我在故宮修文物》開始，故宮就屢次提出為了紀念故宮建立六百周年做準備，我還專門去找了一下資料，故宮建立的時間是1421年，而2021年，将是故宮建立六百周年。一個見證了曆史起伏伏伏沉沉六百年的古代建築群，依然屹立在如今繁華的都市的中央，車來車往，日出日落。
不可不說，是一個大奇迹。
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六百年，在一個幅員遼闊的中央機器裡，故宮見證了多少生死存亡，期間的文物如果會說話，足夠讓我們發掘曆史深處更有趣味的旁白，撩開曆史重重迷霧，讓曆史的故事走向前台，還原真相，去了解，去接近那時候的人，事，物。
這部紀錄片令人着迷的地方在于，它讓我們繞過表面的故事，将當時的場景還原，甚至呈現一位皇帝的内心矛盾的世界，比如周一圍飾演的乾隆帝，就是這樣一個多面的人。在政治上勵精圖治，卻又是一個戲迷，在個人成長方面，嚴酷的軀殼之下，包裹着的是一個孩童般純真的心，他有他性格缺陷，有冷酷和殺伐決斷的一面，也有溫柔如水，内心擁有自己的小世界的一面，這讓觀衆在觀看的過程中，把他當成一個人，而不是高高在上不食人間煙火的皇帝。
或許這樣的故事，需要耗費無數個日日夜夜才能講述完畢，就像在故宮修文物的老師說，即便是夜以繼日的去修補，光是修補絲織繡工有關的文物就有18萬件等待着去修補，這需要耗費上百年的時間，通過鏡頭呈現出來的，我們看到的是，每一個人都在努力的通過機智的認真來修補珍貴的文物，重新讓壞掉的文物再現昔日輝煌，這樣的工匠精神，其實包含着一種對自己事業的熱愛和極緻的負責，這樣的精神，在當下是很難保持的，也是我們所應該去堅持和守護的。
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李約瑟在《中國科學技術史》這套書中，提出了一個多少人都沒能的解決的“李約瑟難題”，那就是“為什麼中國在古代社會經濟技術那麼發達，卻在近代落後于西方國家？”多少研究者從經濟，政治，曆史，文化，技術等層面進行分析，卻始終難以找到全面的令人信服的答案，但諸多的研究者又是樂此不疲。
單純從技藝講，中國的積澱是深厚的， 雖然很多已經消失在曆史的塵埃中，很多也因為珍貴而被國家列為“文化遺産”，到如今，中國文化的神秘部分和豐富内涵，仍舊是很多外國人所癡迷的，要完全否定中國人自身沒有研發或者創新精神，躺在故宮的上百萬件文物都不答應，而近些年中國在新的領域的研究和突破，也是有目共睹的，甚至有很多已經走到了世界前列，比如電子金融，比如手機支付等，雖然在一些高端技術方面，相對仍舊是落後，但總體來看，發展和進步的速度是超出所有人意料的，這說明了什麼？我們有那個能力，也有那個沖勁兒，更有吃苦耐勞的精氣神兒，從曆史鏡鑒現實，也給我們繼續前行的動力。
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我還要在這部萌新的紀錄片中去挖掘更多更美的讓人心動的文物，也推薦給你，一起來發現美好。
