條目下看到一篇評論，作者一通掏心，講了《消失的情人節》哪裡不好，以及這部電影注定無法獲得觀衆緣。
文章不無誠實地說，現實生活中，女性就是會被陽光熱情、形象健康的馬路騙子忽悠，對于不苟言談的暗戀觀察者，她隻能感覺到，自己遇見了一個變态。更何況，電影裡的女主角也被設置為相貌平平無奇，不無古怪。至于男主角，行為就更詭奇了。
如此肺腑之言，我都相信了，許多人就是這麼想的。而陳醫生所唱的，“若你喜歡怪人，其實我很美”，其實，也隻能是歌詞而已。
...但反過來，人家導演陳玉勳一直就是拍這類台味濃，怪腔怪調的趣味電影，講的都是形色小人物。較近的《健忘村》、《總鋪師》，以前的《熱帶魚》、《愛情來了》。有時候講很大的洗腦話題，有時候隻是貪戀人間煙火。如果你時間有限，那麼，找《10+10》裡的一則《海馬洗頭》就夠了。
《消失的情人節》也不例外，它講普通人中的失敗者，女主人公不起眼，男主人公幾乎是消失的隐形人。經過帶有幻想的曝光與電影手法的發酵，為一段稍嫌車禍太多的純情戀正名。
這些年批量出産的道德警察觀衆，他們油生的刻闆印象中，失敗笨拙的純情，已然等同于萬劫不複的猥亵，但時間暫停這種設定不專屬于日系廠牌SOD，隻需看15年前，風靡過豆瓣網站的《超市夜未眠》長片＋短片版，就知道導演的偷天換日，哪怕有一些用情色打反差的内心純情概念，早不是獨此一家。
況且，陳玉勳過于積極主動地在愛情喜劇中，放置了鹹豬手、殺豬盤之類的橋段，姿态已經足夠親民低調。他似乎意料到許多觀衆會思維逆行，不惜加上一堆喜劇佐料，放得太多，反而稀釋了主題。
對于兩個渴望愛情而不可得的年輕人，郵局平信所代表的慢節奏、公交車所代表的脫離按部就班生活軌道，那些快門定格住的愛情照片，都是失敗者可望而不可得的心靈風景。它當然不是什麼高妙的料理大餐，就是一碗加綠豆的豆花。
開頭說的那位作者，也講到這個豆花啦加什麼綠豆啦，又不知道是什麼玩意，看着就不稀奇。顯然，原因出在《消失的情人節》完全隻注重台灣市場，脫離了大陸語境，就好比拿了七夕，當本土情人節。至于綠豆豆花，隻要在台灣夜市出沒，有過一段時間的生活，那麼，就能知道這種小吃隻是簡簡單單的日常味道。再不然，哪怕是《新不了情》那麼共情訴求明确的電影，支開男女主人公的，也不過是紅豆糕，一個意思。
...《消失的情人節》大緻脫胎于攝影的一個概念，即1/100秒的曝光時間下（也可以更少的快門速度），世間景象、周圍人物都在那一瞬間死去了，但又随着顯影在上面活了過來。這個死去又活來的過程，隻在那1/100秒的快門速度，反複擦寫，重複，如同永恒了一般。觀看過黑澤清的《暗房秘密》便可以得知，早期攝影的銀闆攝影術，把被攝者強制鎖定在了一塊鋼闆上，生與死都被模糊了。
至于永遠比别人快和比别人慢的機巧設定，多出來的永恒一天，依然隻能通過事後證物照片來呈現。快與慢，無非是在說，現實中的有些人，他們始終無法與周圍社會協調同步，導緻了過敏反應。
...出走的父親，人間蒸發，若在道德劇裡，他是等待口誅筆伐的不負責任形象。或者變成泰國電影《時光機》中，那台廢棄在家的鋼琴。但成年人世界的真相，是有可得的給予，也就有不可得的缺憾。
《消失的情人節》似乎在講接受、理解和原諒，當周圍都忽視了一個人的情感需求，那麼，他就處于原地消失，看不見的狀态。餘下的差别，隻是真的失蹤與選擇性無視失明。電影采用聚沙成塔的方式，讓永遠比别人慢一點的角色，積攢到了老天賞飯我最大的一天。說到底，女主父親，或者男主角，他們也不過是想在屬于别人的365天之外，獲得屬于自己的一天。
...你或許看到過這類故事，一輛不按照既定路線行駛的公交車，它徑直按照司機想走的目的地去了。正如有些人可能還記得西雅圖機場，那個29歲地勤工作人員理查德·羅素的故事。有一天，他開動一架客機，飛上了天空。他想去大海上，尋找那隻逆戟鲸母親——她背着死去的幼崽在海裡遊了1600多公裡17天後才放開。最後時刻，他跟塔台道歉說：我希望這不會毀了你的一天……因為我的緣故，把大家的日子都搞砸了。
他被全世界知道的那一天，也是他生命的最後一天。
...
