一個船夫的故事，這裡有他作為一個「夕陽階段的老人」在生命面前的隐忍與掙紮，有他作為一個「夕陽行業從業者」在時代面前的隐忍與掙紮。如果說柳宗元的「孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪」是近乎禅境的「空」，那麼這部電影就是紛紛芸芸的「色」，它将柳宗元筆下那樣一個老人的故事盡其所能地填滿夯實，讓人們看到，一個有等于無，空靈極緻的境界背後，可能會有怎樣的淋漓血肉，菲薄清苦。當然佛家也說，「色即是空，空即是色」，隻是在電影當中，這句話未免令人怅怳。生命的蹉跎與鎮痛原本就不是一句「空即是色」所能夠輕易涵蓋的。生死的極緻境界是「大道至簡」，但人生從來都是瑣細與粗粝。這部電影最迷人的地方，就是它表現出來的，老人生命的粗粝。然而電影本身卻精緻無比，這當然王家衛禦用攝影師杜可風的至大功勞。看着電影裡那些雲蒸霞蔚、綠水青山、晨昏轉換，會知曉歎為觀止。刨除一些「奇情」元素的部分，這部電影在我心目中，幾近于完美，其實它最濃墨重彩的地方，還是主題，當主題足夠擲地有聲，一些細微末節仿佛也不再重要。最感動的是，導演安排了小女孩兒的出現，那是老人生命中的一道光，是前無音信，後繼無着的人生的指望，是導演對于生命最深沉的慈悲。它也毫無疑問成為我的年度最佳。