2024.2.20
FILM HISTORY第三頁，第一章。James Williamson早在1901年的著作就已經闡釋了電影在今後發展必有的一類功能，而且其是具有一定辯證意義的。倘若隻是簡簡單單吞噬了畫面，而非...
2024.2.21
FILM HISTORY第三頁 第一章電影魔術師喬治梅裡愛經曆了其技術主義的過度時期後，徹底轉向劇作，電影藝術道路之作。喬治梅裡愛内在的想象力顯然在1902已經被電影藝術還尚未成熟的技術所約束，...
2024.2.18
收錄在CC生之欲花絮裡，算是比《蛤蟆的油》更事無巨細地展現了黑澤明的創作風格以及其對電影的理解，從素材、劇本、分鏡、拍攝、燈光、美術指導、服裝、剪輯、音樂、導演十個角度剖析黑澤明。剪輯部分還是非...
2024.2.16
簡潔的内容，出色的視聽。隻是相比大師别的作品，《靜夜之決鬥》所傳達的内涵有些許的過于平乏，而且過于直接，甚至許多片段，音樂烘托人物的使用過于頻繁。手法如此直接與蒼白，或許有更深的目的吧…就是為了...
2024.2.17
一刷，黑澤明深入生死的題材。實際觀感有些許安東尼奧尼的《蝕》的風範，被現代社會蠶食殆盡。當然與《蝕》相不同的，是《生之欲》是從一個黑澤明的世界（《野良犬》翻篇）中過度完了《蝕》，然後在其中尋找些...
2024.2.16二刷
電影表面上是相對真實，但黑澤明這一次想要制作一部電影有關相對現實。在《羅生門》裡他展現了多種不兼容的真實，黑澤明想要你做的欣賞方式就是進行對比。（與原著唯一最大的區别，就是躲進屋子避雨的那人。他...
2024.2.15
一刷三船敏郎第一次與黑澤明合作，到真沒看出來是三船敏郎…可能他晚期作品看多了？還挺震撼沒想到似乎是伯格曼《野草莓》來找黑澤明的《泥醉天使》裡做夢橋段偷師，那一橋段仿佛讓整個規矩的片子忽然有了分實...
2024.2.16
一刷，總是被黑澤明過于教科書式的手法給震到，若要不是參考年份很難想象是那個時代能擁有的極緻視聽手法。當然回塑性的觀看這類影像是一種窺見本源的方法，我們能看到更為純粹，沒有過多矯揉造作的大師筆觸。...
2024.2.15
所有的新現實主義首先都是來自于一種人文關懷。黑澤明真正的無産影像，一對窮苦情侶的戀情，和伯格曼早期的相同題材風格十分吻合。其實非常難理解黑澤明自稱的有關對日本本身文化的關懷體現在他的影像何處，倘...
2024.2.15
黑澤明早期第5部電影，沒有前面的《最美》就不會凸顯這一部的偉大，而偉大不僅局限于情節上，而是黑澤明那近乎教科書級别的影像。我們能從不少classical-Hollywood裡看到黑澤明這些早期作...
2024.2.14
黑澤明拍給自己老婆的，也是其生涯第二部作品。但沒想到居然讓人大跌眼鏡，完全難以咀嚼。抛開軍國主義色彩不談，本篇的劇作可以撐的上是平乏，毫無亮點，除了黑澤明本人那出色的視聽手法，幾乎可以說是一部災...
2024.2.11
藝聞思閱讀室導演對談其實還挺驚豔的，比如非常多鏡頭面朝鏡頭側臉入畫頗有一種伯格曼的感覺，以及鏡子前面部重疊，不讓人想到《假面》都很難，以及選材也很貼合伯格曼的BRINK OF LIFE。但導演本...
我要是不懂中文的話，張藝謀還挺幽默的
帶着準備嘗一口大糞的心态，在春節檔的第一天預訂了四張電影票。首當其沖的當然是我們最為期待的中國第五代中赫赫有名的張藝謀的第37部電影，《二十條》，這樣隆重的介紹未免有些高擡了，畢竟若要是一位智力...
2024.2.10
Monica Vitti就是安東尼奧尼的簽名，這标志性的面孔，仿佛在臉上就寫着桀骜不馴。這一部的藝術處理手法當然無可挑剔，對畫外意識性，精神性的把握，和極具哲學意義的空鏡。但不知是中間劇情為了反...
2024.2.9
在此之前還未感受到塔可夫斯基對宗教的綁定之深，隻是在作品中時不時看見三聖圖，讓人有了些許眉目。但《鄉愁》中堪稱得上是藝術之最地，對宗教，信仰，家庭，夢想的描繪實在讓人對其的藝術性膛目結舌。相較于...