千禧年代的時間戀物
影片的開頭,攝影機跟随舒淇飾演的Vicky穿越,畫外音說道:“這都是十年前的事了,那時候是2001年,全世界都在迎接21世紀,慶祝千禧年。”這是一段由多個時間數字組成的台詞,2001年、千禧年、...
影片的開頭,攝影機跟随舒淇飾演的Vicky穿越,畫外音說道:“這都是十年前的事了,那時候是2001年,全世界都在迎接21世紀,慶祝千禧年。”這是一段由多個時間數字組成的台詞,2001年、千禧年、...
《柏林蒼穹下》講述了這樣一個故事:“兩位傾聽人類心聲的天使穿着大衣長袍穿梭于柏林這座城市中,其中一位天使卻因為愛上人間的女子而決定變成凡人”,文德斯将鏡頭置身于處于冷戰的柏林下,俯瞰冷戰背景下柏...
每當我們談論阿巴斯時,就一定會引用到戈達爾說過的那句話:“電影始于格裡菲斯,終結于阿巴斯”。在阿巴斯的電影中,永遠固定地讨論着那些關于藝術的的母題,即真與假,現實與虛拟,真品與赝品。安德烈巴贊說...
“與其望着窗外,不如直接置身于海洋中,那時候,你才會更加理解大海。”————樸贊郁在樸贊郁的電影中,一直存在着對愛、謀殺、欲望的關注,并且在不同的文本框架下進行着升級與轉換,《機器人之戀》中男女...
毫無疑問,“人”是一個不斷被建構的概念,笛卡爾在《方法論》中頌揚了人類理性的絕對力量,理性是使人成之為人,将人與野獸區分開的唯一東西,理性賦予主體以判斷思考的力量,也成為衡量人區别于其他物種的标...
作為基耶斯洛夫斯基的代表作,《兩生花》誕生時間剛好夾在了兩個系列即《十誡》和“三色”(《藍白紅之藍》 《藍白紅之白》 《藍白紅之紅》)的銜接點上,有趣的是作為與導演合作多部影片的編劇皮耶謝維奇自...
電影從1895年誕生開始,就以凝視着萬物的眼睛,被制作、消費、解讀,我們贊頌電影借以贊頌我們視覺機制和被延長了三倍的生命、我們贊頌技術進步借以贊頌我們具身性體驗、我們贊頌類型影片上的擁抱、和解、...
大概是在去年疫情全球爆發的時候,大家突然将電影批判的鋒芒對準了遊戲和電影兩種數字媒介的交互,疫情對活動的限制使人困于家中,遊戲成為人們社交的基本承載體,同時遊戲研究已經逐漸成為電影研究外最新興的...
不太了解這片對于《紐約提喻法》這樣的片子影響多少 但觀看本身亦像是參與了一場13小時的行為藝術//整部電影13個小時 實際上在做一次五月風暴的運動排演,運動為什麼發生 人們對于共産主義與毛主義有...