筆記·日志·素描DiariesNotesandSketches(1969) 瓦爾登/Diaries,Notes&Sketches:Walden
導演：喬納斯·梅卡斯
編劇：喬納斯·梅卡斯
主演：蒂莫西·利瑞/艾德·艾姆許維勒/FranzFuenstler/傑克·史密斯/MarioMontez/尼可/伊迪·塞奇威克/安迪·沃霍爾/朱迪絲·馬利納/StormDeHirsch/諾曼·梅勒/艾倫·金斯堡/約翰·列侬/小野洋子/LeoAdams/斯坦·布拉哈格/卡爾·西奧多·德萊葉
語言：英語
類型：紀錄片
上映日期：1970-05-23
美國 177分钟
筆記·日志·素描DiariesNotesandSketches(1969)的劇情介紹
Walden(Diaries,Notes&Sketches)deJonasMekasÉtats-Unis,1969,16mm,180’,nbetcoul.,vostffilméentre1964et1968,montéen1968-1969
WaldenestlepremierdesjournauxdeJonasMekas,rassembléssousletitregénériqueDiaries,Notes&Sketches–lepremiermonté,mêmesiLostLostLost,achevéen1976,montrelapériodeprécédente,de1949à1963.
«Depuis1950,jen’aicessédetenirmonjournalfilmé.JemepromenaisavecmaBolexenréagissantàlaréalitéimmédiate:situations,amis,NewYork,saisons.[…]Waldencontientlematérieltournéde1964à1968montédansl’ordrechronologique.Labande-sonutiliselessonsenregistrésàlamêmeépoque:voix,métro,bruitsderues,unpeudeChopin(jesuisunromantique)etd’autressons,significatifsounon.»
JonasMekas
«Jen’aipasdisposédeceslonguesplagesdetempsnécessairesàlapréparationd’unscénario,puisautournage,puisaumontage,etc.Jen’aieuquedesbribesdetempsquinem’ontpermisdetournerquedesbribesdefilm.Toutemonœuvrepersonnelleestdevenuecommeunesériedenotes.Jemedisais:jevaisfairetoutcequejepeuxaujourd’hui,parcequesinonjenetrouveraipasd’autremomentlibreavantdessemaines.Sijepeuxfilmeruneminute,jefilmeuneminute.Sijepeuxfilmerdixsecondes,jefilmedixsecondes.Jeprendscequejepeux,désespérément.Maispendantlongtemps,jen’aipasvisionnécequejefilmaisetemmagasinaisainsi.Jemedisaisquetoutcequejefaisais,c’étaitdel’entraînement.»
JonasMekas,1972
«WaldendeJonasMekass’impose,prèsdetrenteansplustard,commeundocumentcinématographiqueessentieldelavieartistiquenew-yorkaiseàl’unedesesépoqueslesplusgrandioses.Sansjamaischoquerniseconfesser,Mekasaimprégnéchaqueinstantdecetrèslongfilmdesnuancesdesapersonnalité.Parmiunvasteéventaildepersonnages,pourlaplupartnonnommésousimplementappelésparleurprénom–bienquecertainssoientmondialementcélèbres–,leseulportraitpsychologiqueestceluiducinéastelui-même:unpoètelituanienexilé,fascinéettorturéparsalenteaméricanisation.Lefilmestdominéparunrythmestaccatonerveuxquis’épancherégulièrementengrandesexaltations.Enaccumulantmassivementdesimages,Mekass’estconstituédesarchivesuniquesenleurgenrepourassemblercejournalvisuel,lepremierd’unelonguesérie.Aucunautrefilmnerestitueàcepointlasensationpropreàcetempsetàcelieu,tellequ’onpeutlaretrouverenregardantlefilmaujourd’hui.Entantquepersonnagesecondaireapparaissantrégulièrementdevantlacamérademonami,jesuisconscientcombiensareprésentationdesautresrestefragmentaireetelliptique,etcependantcesimagessontdevenuespourmoilesindicesvisuelslesplusfortsdelapersonnequej’étaisilyatrenteans.Ceciestpeut-êtrelaclédel’œuvredeMekas:sadécouverted’uneformecinématographiquelaissanttransparaîtreseschangementsd’humeur,sansimposerunmasquecohérentdelui-même.Ilaainsiconstruituneoeuvrequilaisselesautresapparaîtredansleurambiguïtéphénoménale.»
P.AdamsSitney,1996,LeLivredeWalden,éd.ParisExpérimental,1997
«Disonsque,cinématographiquementparlant,iln’yapeut-êtreriendeplusbeauquelestroispremiersplansdeWalden:desarbresdansunparcbleutéparlesrefletsdusoleild’hiver,laneigeetl’aubeduprintemps;dutemps,proustienouhachéenhaïku,dutempsquitientdanslamain,dusouvenirpartout.»
PhilippeAzoury,«VivaceJonasMekas»,Libération,31octobre2000
WaldenestlepremierdesjournauxdeJonasMekas,rassembléssousletitregénériqueDiaries,Notes&Sketches–lepremiermonté,mêmesiLostLostLost,achevéen1976,montrelapériodeprécédente,de1949à1963.
«Depuis1950,jen’aicessédetenirmonjournalfilmé.JemepromenaisavecmaBolexenréagissantàlaréalitéimmédiate:situations,amis,NewYork,saisons.[…]Waldencontientlematérieltournéde1964à1968montédansl’ordrechronologique.Labande-sonutiliselessonsenregistrésàlamêmeépoque:voix,métro,bruitsderues,unpeudeChopin(jesuisunromantique)etd’autressons,significatifsounon.»
JonasMekas
«Jen’aipasdisposédeceslonguesplagesdetempsnécessairesàlapréparationd’unscénario,puisautournage,puisaumontage,etc.Jen’aieuquedesbribesdetempsquinem’ontpermisdetournerquedesbribesdefilm.Toutemonœuvrepersonnelleestdevenuecommeunesériedenotes.Jemedisais:jevaisfairetoutcequejepeuxaujourd’hui,parcequesinonjenetrouveraipasd’autremomentlibreavantdessemaines.Sijepeuxfilmeruneminute,jefilmeuneminute.Sijepeuxfilmerdixsecondes,jefilmedixsecondes.Jeprendscequejepeux,désespérément.Maispendantlongtemps,jen’aipasvisionnécequejefilmaisetemmagasinaisainsi.Jemedisaisquetoutcequejefaisais,c’étaitdel’entraînement.»
JonasMekas,1972
«WaldendeJonasMekass’impose,prèsdetrenteansplustard,commeundocumentcinématographiqueessentieldelavieartistiquenew-yorkaiseàl’unedesesépoqueslesplusgrandioses.Sansjamaischoquerniseconfesser,Mekasaimprégnéchaqueinstantdecetrèslongfilmdesnuancesdesapersonnalité.Parmiunvasteéventaildepersonnages,pourlaplupartnonnommésousimplementappelésparleurprénom–bienquecertainssoientmondialementcélèbres–,leseulportraitpsychologiqueestceluiducinéastelui-même:unpoètelituanienexilé,fascinéettorturéparsalenteaméricanisation.Lefilmestdominéparunrythmestaccatonerveuxquis’épancherégulièrementengrandesexaltations.Enaccumulantmassivementdesimages,Mekass’estconstituédesarchivesuniquesenleurgenrepourassemblercejournalvisuel,lepremierd’unelonguesérie.Aucunautrefilmnerestitueàcepointlasensationpropreàcetempsetàcelieu,tellequ’onpeutlaretrouverenregardantlefilmaujourd’hui.Entantquepersonnagesecondaireapparaissantrégulièrementdevantlacamérademonami,jesuisconscientcombiensareprésentationdesautresrestefragmentaireetelliptique,etcependantcesimagessontdevenuespourmoilesindicesvisuelslesplusfortsdelapersonnequej’étaisilyatrenteans.Ceciestpeut-êtrelaclédel’œuvredeMekas:sadécouverted’uneformecinématographiquelaissanttransparaîtreseschangementsd’humeur,sansimposerunmasquecohérentdelui-même.Ilaainsiconstruituneoeuvrequilaisselesautresapparaîtredansleurambiguïtéphénoménale.»
P.AdamsSitney,1996,LeLivredeWalden,éd.ParisExpérimental,1997
«Disonsque,cinématographiquementparlant,iln’yapeut-êtreriendeplusbeauquelestroispremiersplansdeWalden:desarbresdansunparcbleutéparlesrefletsdusoleild’hiver,laneigeetl’aubeduprintemps;dutemps,proustienouhachéenhaïku,dutempsquitientdanslamain,dusouvenirpartout.»
PhilippeAzoury,«VivaceJonasMekas»,Libération,31octobre2000
筆記·日志·素描DiariesNotesandSketches(1969)的影評
【自譯】評《瓦爾登：筆記·日志·素描》By Joseph Jon Lanthier, August 25, 2009
（水平有限，歡迎批評指正）“美國先鋒電影教父”喬納斯·梅卡斯用一台小型便攜的Bolex相機即興拍攝了長達數英裡的膠片，然後在1969年将他的第一部“日記電影”制作了出來，并為他的朋友們和一些獨立藝術家們進行了放映。在那個時代，家庭電 ...
東鱗西爪，吉光片羽，夢幻泡影，如露如電，電光影落剪時光，斷電疾書現代詩
想起龐德的詩“人群中這些面孔幽靈一般顯現／濕漉漉的黑色枝條上的許多花瓣”。看着梅卡斯這私人的影像，瞬間神思飄向紐約，像是記憶高度集合的晶體，瑣碎的事件和晃動閃爍的人臉模糊而又真實。如果有條件，每個人都應該去記錄下自己的生活，畢竟我們都會遺忘但是影像會填充我們遺失的那部分美好。對比克裡斯馬克的《日月無光》，前者是書信而本片則是純粹的私人日記，斷斷續續的文本，真實的生活切片，紐約四季的輪轉，梅卡斯像是城市遊走的詩人，贊美人群、贊美紐約。梅卡斯的視角是各個角度的，也讓本片看起來充滿生機，那些生趣的記錄包含的是對生活誠摯的熱愛。果然真實的、過往的都帶有着鄉愁的屬性，能讓每一個觀看者都感受到時間的流動，而攝像機真正成為雙眼，機器機械的記錄這個世界，而未被粉飾的真實影像則是我們所能收集的吉光片羽
用影像記錄肉眼可見的光影流轉與時光動态的變化，畫框内外同步發生的時間延展，當情感、記憶和生命的體驗都融入到鏡頭裡，這就是記錄的意義。“内心沒有蒙受過苦難是無法前行的。我活着，所以拍電影。”
預感：隻要素材拍得足夠多，就不怕沒得剪。看下來有清晰的結構，剪輯手法熟練到随便玩。而且作為個人太有錢了吧，膠片固定鏡頭拍攝一整天，幾分鐘放出來。每一幀都截下來估計能po好幾年。vlog第一人Some flash makes me wanna cum （有人打瞌睡大換氣發出了一聲馬叫，哈哈哈哈哈
三個小時一點也不長。有一個古靈精怪的梅卡斯帶着你一起用雙眼去狂歡。拜見了德萊葉。約翰列侬。也撞見了過馬路的布拉哈格。好像攝像機就那麼随意地開着。也好像他永遠對一切事物都充滿好奇。對每時每刻都有細膩的依戀。