我是古巴Я-Куба(1964)的劇情介紹
這是一部最偉大的電影,這是有史以來最具藝術性的電影,這是“詩電影”的最高境界。
我是古巴,我是哈瓦那,我是退潮後礁石上千萬幹涸的泡沫。我是古巴,我是甘蔗,我是那連同家園一起燃燒的大片甘蔗。
我是古巴,我是姑娘,我愛上了賣水果的小夥子,他開朗又善良,他每天歡快的歌唱,可我是妓女。
我是古巴,我是雪茄,我熱愛生活,熱愛每天親吻我的人,我不停地燃燒。
我是古巴,我是音樂,一點點豐收的喜悅就值得我縱情歌唱,可誰又能聽見我的悲傷?
我是古巴,我們的身邊不是海洋...是抑制不住的淚,它流了下來,變成了鮮血。
我是古巴,我是革命!我是掠奪者打不死的牆!
我是古巴,我是解放。。。。。。
這是一部64年拍攝的影片,但是卻是一部超前了好幾代的電影,由于政治原因,以緻于當弗朗西斯·福特科波拉和馬丁·西塞克斯在2002年看到這部上個世紀的電影時,禁不住高呼,這是一部近十年來最偉大的電影,這是一部永遠改變了人們對電影看法的電影!視覺上最美麗的電影,壯觀的令人暈倒的電影,眼花缭亂的讓人窒息的電影,優美高雅卻讓人流淚的電影,從技術上說這可以是一部無人能夠超過的電影,從藝術上說這是詩電影的最高境界,但更重要的是這是一部革命的史詩共産主義的戰歌,他雖然是上個世紀的産物但在今天他卻讓人們對世界有了更新更清楚地認識。
讓所有被壓迫的人手挽手地走在一起吧!讓他們高舉起共産主義的旗幟。共同為這世界謀求幸福吧!那些産生巨大影響的思想往往是極其樸素的:如果那些剝削者聚集在一起可以形成一股力量的話,那麼被剝削者也應該這樣做,道理就這樣簡單。
我是古巴,我是哈瓦那,我是退潮後礁石上千萬幹涸的泡沫。我是古巴,我是甘蔗,我是那連同家園一起燃燒的大片甘蔗。
我是古巴,我是姑娘,我愛上了賣水果的小夥子,他開朗又善良,他每天歡快的歌唱,可我是妓女。
我是古巴,我是雪茄,我熱愛生活,熱愛每天親吻我的人,我不停地燃燒。
我是古巴,我是音樂,一點點豐收的喜悅就值得我縱情歌唱,可誰又能聽見我的悲傷?
我是古巴,我們的身邊不是海洋...是抑制不住的淚,它流了下來,變成了鮮血。
我是古巴,我是革命!我是掠奪者打不死的牆!
我是古巴,我是解放。。。。。。
這是一部64年拍攝的影片,但是卻是一部超前了好幾代的電影,由于政治原因,以緻于當弗朗西斯·福特科波拉和馬丁·西塞克斯在2002年看到這部上個世紀的電影時,禁不住高呼,這是一部近十年來最偉大的電影,這是一部永遠改變了人們對電影看法的電影!視覺上最美麗的電影,壯觀的令人暈倒的電影,眼花缭亂的讓人窒息的電影,優美高雅卻讓人流淚的電影,從技術上說這可以是一部無人能夠超過的電影,從藝術上說這是詩電影的最高境界,但更重要的是這是一部革命的史詩共産主義的戰歌,他雖然是上個世紀的産物但在今天他卻讓人們對世界有了更新更清楚地認識。
讓所有被壓迫的人手挽手地走在一起吧!讓他們高舉起共産主義的旗幟。共同為這世界謀求幸福吧!那些産生巨大影響的思想往往是極其樸素的:如果那些剝削者聚集在一起可以形成一股力量的話,那麼被剝削者也應該這樣做,道理就這樣簡單。
我是古巴Я-Куба(1964)的影評
我是古巴
我是古巴我是一片傷痕累累的被隔開後同時流動着金粉與血液的土地我是古巴,為了你,我可以是妓女,酒店。你可以用溫軟的紗衣覆住我的眼睛輕聲細語地把我撫平可我不想“為了你”我是先行者的屍骸、流亡、逃竄與萬人空巷的悼念刺破我的過去,劈開我的未 ...
我是古巴 未來的荒島
"我是古巴你的雙手習慣了使用農具但是現在一把來複槍握在你的手中你現在射殺敵人你在向過去開火你在開槍保護你的未來我是古巴船隊奪走了我的蜜糖隻給我留下淚水奇怪的是,蜜糖,哥倫布先生它飽蘸淚水卻益發甜美"抛開政治來說《 ...
我是古巴,我是長鏡頭,我是對角線構圖,我是特寫。我是中美大地上那貧窮卻未衰老的革命的詩篇。米哈依爾·卡拉托佐夫在《雁南飛》之後又一攝影教材作品,讓我再度修改個人十佳的傑作。
天下第一長鏡頭當之無愧!沖這牛逼的鏡頭,怎麼溢美都不過分。
在沒有看過影片前不會明白為什麼那麼多人對這部電影不吝贊美之詞,在看過之後發現僅将贊美給予漂亮的鏡頭語言是狹隘的。
或許有些人覺得認同這部影片就是認同他們所謂的極權,那麼請記得,這部影片在當時沒有獲得蘇聯和古巴任何一方的認可。
任何不容置疑的立場本身就是值得質疑的。
美哭!甘蔗裡是苦澀,橡膠裡是血液,長鏡頭美學的最大價值展現,每一個鏡頭都飽含創作者澎湃的激情與理想,攝影機仿佛被施了魔法,上天入地無所不能,但人物的堅毅哀怨的臉孔始終占據畫面中心,對白的節制和對聲效的完美控制讓“詩意”效果完美發揮,從而超越意識形态局限呈現出不朽的影像
無産階級的意識形态全部都要這麼灌輸,我也真不向往資産階級生活了
這劇情簡介是誰寫的?看得我蛋都要碎了……
鏡頭普遍偏長,并非固定機位靜止不動,而是以極其複雜的方式流暢自如地移動。面部特寫推得極近,感受人物喘不過氣來的壓抑。大場景群戲顯然經過精心的調度與走位,看上去卻又不露痕迹行雲流水,呈現出紀錄片的真實感。真不知道在五十多年前的技術條件下這一切是如何實現的,放在當下亦屬一流水準。
蘇聯詩電影與長鏡頭美學,果然還是運動長鏡頭看着過瘾