尤裡西斯的凝視ΤοβλέμματουΟδυσσέα(1995) 尤裡西斯的生命之旅/尤裡西斯之旅/尤利西斯的凝望/Ulysses'Gaze
導演：西奧·安哲羅普洛斯
編劇：TheodorosAngelopoulos/托尼諾·格拉/帕特羅斯·馬可瑞斯/GiorgioSilvagni/KaiiTsitseli/Homer
主演：哈威·凱特爾/厄蘭·約瑟夫森/瑪雅·摩根斯坦特/薩納西斯·韋戈斯/GiorgosMihalakopoulos/多拉·瓦拉那基/ManiaPapadimitriou/GiorgosKonstas/薩諾斯·格拉邁諾斯/AlekosOudinotis/AngelIvanov/留巴·塔迪奇/VaggelisLiodakis/GertLlanaj/AgniVlahou/萬格利斯·卡贊/MirkaKalatzopoulou/伊娃·科塔曼尼多/納迪娅·穆魯齊/塔尼娅·帕拉依奧羅葛/斯特拉托斯·帕希斯/斯特拉托斯·楚措格
語言：英語/希臘語/保加利亞語/阿爾巴尼亞語/塞爾維亞語/羅馬尼亞語/庫爾德語/馬其頓語/德語
類型：劇情/曆史/戰争
上映日期：1995-05-24(戛納電影節)
希臘/法國/意大利/德國/英國/南斯拉夫/羅馬尼亞/阿爾巴尼亞/波黑 176分钟
尤裡西斯的凝視ΤοβλέμματουΟδυσσέα(1995)的劇情介紹
本片獲得1995年戛納電影節評委會大獎。
尤裡西斯的凝視ΤοβλέμματουΟδυσσέα(1995)的影評
第一次看時，資源很差，音畫不同步，自然也沒看進去。這次重看，才真正體會到這部電影的神奇。“喂，大自然!你一個人嗎？我也是獨自一人!吃塊餅幹吧!”“上帝最先創造的便是旅行，然後才是懷疑，以及思鄉。”在安哲的電影中，一個鏡頭可以诠釋人的 ...
配樂:古典音樂與巴爾幹民俗音樂如何編織失落、破碎的曆史返鄉 獨自一人 戰争 共(人民沒收委員會) 人群 宗教和革命信仰的媾和三卷遺失的錄像帶是真實的，還是我自己創作的？火車開放時空 意識流 長鏡頭調度: 想象被捕；家族舞會的時間變 ...
這是一場勇敢的、愛冒險的人類對自身的凝視。觀衆以安哲羅普洛斯的鏡頭為尤利西斯之眼，176分鐘凝望那段神奇的水上旅程，跟着男主凝望尤利西斯的靈魂、觀衆自己的靈魂以及人類的靈魂。他遇見了巨人列甯，風神好友，想留住他的女神卡呂普索，最後終 ...
“靈魂若要了解自己，它必須凝視自己的靈魂。” -- 柏拉圖希臘北部塞薩洛尼基的港口（故事的那邊兒從Manaki的古早影片開始，故事的這邊兒從愛琴海邊的藍 ...
（筆記）《時間-影像》第156.157頁以及《尤利西斯的凝視中》跨越五年的家族舞會 安哲電影中非常吸引人的是他近似于旁觀者寫下的寓言似的電影中的沉重的曆史古希臘的史詩變成他的隐喻與叙事。他曾表示:“希臘不僅僅是一個地理位置,也是一種精神,一種文化"。他說:"我個人的電影語言是基于時間維度的延展。 ...
來，給堅持看完的同學鼓鼓掌～
真是一部宏大、深奧的巨作，卻陷于各種鋪陳中，大量象征意味的鏡頭有些越俎代庖了，劇情被不斷擠壓。哈威·凱爾特的表現極為出色，最後在霧中痛哭那段，讓人想起《哭泣的草原》結尾。尋找電影，尋找夢，尋找回憶。
精神洗禮！1.借助奧德修斯神話原型,回眸巴爾幹戰争史,百年電影發展史和人類心靈的千年追尋之旅;2.45-50年家庭舞會長鏡頭,唯大師可拍出.其他開放時空的意識流有片頭和想象被捕場景;3.結尾霧中悲歌,畫外音的運用;4.同一面孔不同身份的女子,寄托哀思;5.配樂哀婉凝重;6.被肢解的列甯雕像,反思。（9.0/10）
8/10。1、看完好迷茫：無聊的地方巨無聊，想哭的地方又欲哭無淚。2、一如塔科夫斯基波瀾壯闊的空間調度，[壞中尉]之後再遇赤裸的哈威。3、連綿的雪地，殘破的影院，巨大的列甯像，燃燒的汽車，未記錄的膠卷，以滄桑的軀體回首苦難，籠罩在多瑙河上的悲涼與絕望還在重演，再見，孩子們，再見，故土...
尋找三卷電影膠片，亦是尋找民族的曆史。長鏡頭内部視點轉變，列甯巨石像的遙指與凝視，迷蒙白霧中歌舞與槍響編織成撼人心弦的血淚詩章。
都怪黑格爾，因為他影響了馬克思
安哲少的是一點幽默感
1.《霧中風景》《永恒和一日》後終于再次觀看西奧·安哲羅普洛斯的電影作品，不少詩意的長鏡頭畫面頗有莊重的儀式感，諸如家庭團聚舞會的戲份則有超現實的舞台設計之味，然而緩慢的叙事節奏、略悶的故事情節終究還是限制了我對影片的喜愛；2.印象裡看過的電影制片國家/地區最多的是有9個的《善意的背叛》，如今又看到一部有9個制片國家/地區的電影《尤裡西斯的凝視》（我的第一個“波黑”标簽條目誕生了）；3.雖然如今的我比較習慣觀影前不看劇情簡介、評論、預告片等，但有些電影（如前後觀看《特寫》和本片）反倒看了劇情簡介後觀影時更有代入感。4.吊列甯雕像頭的畫面想起了《再見列甯》，與本片相比，更喜歡《再見列甯》。