大内幕TheBigHeat(1953) 芝加哥剿匪戰/偉大的警察

反類型黑片。一是重構了一般film noir裡兩種主要人物的性格塑造方向：女主并非是秉承腹黑傳統形象的蛇蠍美人，而是散發着更為豐滿生動、真實可信的人物弧光的堅韌女性，承載着由稚嫩無知到成熟清醒、理智自持的蛻變經曆；男主展現出的不是情緒多變、時而堕落時而迷茫時而糾結的不穩定形象，而是面對龐然罪惡的迷局始終把持正義與信念的頑強硬漢。二是錨定了一種嶄新的人物與情節的交互關系，情節發展的迷浮不定與線索邏輯的龐雜懸疑并沒掩蓋角色們的人格魅力或鮮明形象，不像許多黑色電影使後者成為前者的附庸，而是前者與後者相互襯托一同達成正義對抗邪惡主流價值觀表達。and 郎的調度功力穩定發揮，許多出鏡頭設計可窺見大師手筆。

@2024德國電影大師展。
調度優雅，運鏡絲滑，結尾稍顯倉促，城市建築夜景仍有表現主義風格痕迹。
Debby才是主角，這個最常看鏡子不愛思考的姑娘在被毀容後在鏡子裡看出了自己，殺死同穿皮草的女人也是殺死自己，可能因為她，Dave最後放下了槍，她的死亡也抹殺了這個suffering city罕有的亮色

4300.朗的黑色表達不同于好萊塢。53年在影史上是表達戰争創傷類型的尾聲，此後大方向轉向了情感戲劇。故蛇蠍美人的經典設置還帶有戰後男人對自身價值和社會地位的不安。男主的妻子作為典型的婚姻女人，除了推動案件進展，最重要的就是襯托出黛比的差異性。黛比的主體性和行動性是遠遠大于常規女性的。至于其走向毀滅元兇，似乎可以怪罪到《海斯法典》之上。
表現主義的光線處理在好萊塢相對收斂，但空間及布置（壁紙、中景反應）還是有朗一貫的風格。當然還有對人物臉部的“奇觀化”處理，也進一步增加了黑色的濃度。

【B－】不可避免地抱着錯誤的期待去觀看本片，本以為會是一部在film-noir語境下肆意遊走的作品，卻未曾想象弗裡茨·朗堅定反抗傳統「黑色電影」類型的決心。主角秉持正義的過程中總是伴随着各種業餘而極度情緒化的蹩腳行為，連同親情一起卷入男性的污穢鬥争之中。而破局的意外卻是背離「蛇蠍美人」定義的女性（不知樸是否有參考本片），感性決定的角色動機也順理成章地消解了反派勢力的壓迫感。看似誇贊，實則也将影片帶入了偉光正的語氣總結中，此前高度凝練而不易被察覺的攝影機調度也在此刻破功。若想擺脫好萊塢範本下的局限，則更應該強調結尾的淡漠：回到崗位，他隻是工作，他隻剩工作。

女人終于不再蛇蠍了