烈女傳Pepi,Luci,Bomyotraschicasdelmontón(1980) 佩比、盧西、邦及不出衆的姑娘們/佩比、露西、伯姆和其他姑娘們/列女傳/Pepi,Luci,BomandOtherGirlsLikeMom

大師之所以日後成為大師，很大一定程度上是因為有常人不具備的勇氣和膽識，而并非技術層面的東西，而後者隻是時間的問題。

在那樣的預算與那樣的處境下，可以完成這樣一部作品，真是驚人。沒有廉價感，或者說，用到極緻的廉價感灌入斑斓的服飾、場景與神态，連故事都格外斑斓。不知道走向，也不想知道結局，反正萬事萬物都在躁動，都在探尋，都在任何答案狂風暴雨砸下來時安之若素，所以是有趣的，是有時代性的，是有之于迷惘、瘋狂、傷痛的抵禦能力的。那些匍匐的人啊，被傷害的，被鄙薄的，被踐踏的，一個又一個，活得燦爛又自若，好愛這些野生植物般的女人和邊緣群體，阿莫多瓦從一開始，就在怪趣中發力和借力打力，同性戀、異裝、虐戀、性向流動，滲入波普、音樂、文學、廣告、言辭、暴力、想象與挑釁，流光溢彩。0917淩晨在小溪家看了一半，今晚補齊。

從後期的阿莫多瓦電影向前期作品追溯，其作者性元素一以貫之，并且常有新的變化在嘗試。早期長片處女作裡，表現出對女性意識和性别取向的強烈關注，也稱為後來不斷發覺的個性标簽。片中的時代背景像極了六七十年代的美國，吸毒、性解放、嬉皮士、搖滾樂，是典型的躁動、迷惘的一代人群像，阿莫多瓦賦予角色更多的誇張喜劇效果，用這種狂歡去宣洩荷爾蒙，去對抗壓抑與禁忌。阿莫多瓦的結尾不是在狂放、躁動中迷失堕落，而是帶着對“堂吉诃德式”的理想者的贊許，這也是阿莫多瓦電影中的女性角色最動人的弧光。

1、讀完阿爾莫多瓦訪談再看這部片兒，糟粕之處還有，但是理解到位了很多。2、波普文化（尤其是動漫）+朋克文化+虐戀文化+性文化，馬德裡新潮派大亮相。3、廣告作為媒介的自反，以及片中佩比（卡門·毛拉）寫小說和拍電影的自反，使得這片還頗有些内涵。4、阿爾莫多瓦以後片子的原型。

7.6；i've got the gift to imagine a happiest ending ever, which is the only way to make my life go on