索福克勒斯的安提戈涅DieAntigonedesSophokles(1992) Antigone

重點所在：探索動作與無動作、極簡形式與繁複文本、再現與間離之間等同的可能。一種關于言與不言的藝術，一幅嚴謹儉省的工藝畫

Andante lugubre - Allegretto
risoluto. 斯特勞布作品常出自某種公開安葬的目的,即:通過在其上覆蓋塵土來指示屍體的位置.這用于遮蔽和揭露的土或化作地景,或表為層層堆疊的文本厚度,晚期的地層(1991/1948)必然優先于較早者(1803或公元前的那些).肅立的要求使得測繪學中唯有站位和角度――觀衆始終處于舞台邊界上相當荒唐的不可能位置――是重要的,克瑞翁總是手掌向上的姿勢和安提戈涅手向下對着大地的克制姿态表明雙方之間絕不僅僅是流暢口音和粗魯語調造就的"舌戰":戰争乃是一種基于區分的狀态而非動作,正如内戰[Stasis]與立場/豎立同根(*sta),影片正是以其全部場面調度證實着,一個幾近靜止的站姿或手勢所能蘊含的最高的暴力.

7。也來趟安提戈涅這混水，簡直是古希臘的再現

mubi斯特勞布夫婦回顧展。

7.5/10。①耳熟能洋的安提戈涅的故事：俄狄浦斯王的女兒安提戈涅因執意安葬被現任國王宣布為反叛者的哥哥而被殘忍處死，而現任國王也因為這個決定最終妻死自亡。②聲音上是各種抑揚頓挫頗具音樂性的念白，畫面上要麼是各種劇情扮演要麼是用法常規但頗有味道的空鏡頭。③施特勞布夫婦以大量原地不動（有時會肢體運動甚至移動）的角色表演（以及角色們克制的表演模式）塑造莊嚴感（正如故事本身的莊重悲劇感），以極簡的置景和幹淨簡約的攝影美術營造一種更純粹的情緒感受與精神體驗（同質于《詞語》），并在這些形式的基礎上以②所說的念白方式為影像提供最主要的情緒魅力與詩意。④影像上的情緒沖擊力不夠強（沖擊力比《摩西與亞倫》輕）。