我的陽光ぼくのお日さま(2024) MySunshine/BokuNoOhisama/我心裡的太陽(台)
導演：奧山大史
編劇：奧山大史
主演：池松壯亮/若葉龍也/越山敬達
語言：日語
類型：劇情
上映日期：2024-05-19(戛納電影節)/2024-09(日本)
日本 90分钟
我的陽光ぼくのお日さま(2024)的劇情介紹
Takuyaisaboywithaslightstutter.Oneday,duringicehockeypractice,hefallsinlovewithSakura,agirlfigureskater.Hetriestotalktoher,buthecan’tgetthewordsout.Sakuraapparentlylikeshercoach,Arakawa.TakuyastaresatSakuraandArakawaskatingtogether.ArakawasensesTakuya’sfeelings,whenheseesTakuyaimitatingSakura’ssteps.Thenextday,helendsTakuyahisskates,whoreplies,“Th-th-th…thankyou.”Fromthatdayon,ArakawaenthusiasticallyteachesTakuyatofigureskate.ArakawasuddenlysuggeststoSakuratotrypartneringwithTakuya.Sakuraisinitiallynotkeenontheidea.However,seeinghowserioustheyareaboutanupcomingbadgetest,Sakuragraduallycomesroundtotheidea.
Thethreeofthemgotoalake.Onthefrozenlake,ArakawaandTakuyaskateanddancearoundjokingly.Sakurawatchesthemwithanunusualsmileonherface.Thenoneday,SakuraspotsArakawawalkingintimatelywithanotherman.Shecan’tstopstaringatthescenefromafar.Onthedayofthebadgetest,Sakuradoesn'tshowup.“Ig-guessshereallyd-didn’twanttodoitinthef-f-f-firstplace.”Depressed,Takuyareturnshisskates.Thespringhascome.AsTakuyamakeshiswayhomefrommiddleschool,Arakawa’scarpullsup.Theygotothelakeagain,buttheicehasmeltedandit’snowjustaregularlake.ArakawaleavesTakuyaandcontinuesdriving.Heboardsaferryandleavesthecity.
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我的陽光ぼくのお日さま(2024)的影評
一部值得反複回看的北海道童話
北海道的冬天,一個14歲男孩和一雙滑冰鞋的故事說真的,最近被朋友安利了這部《我的陽光》,一開始我還挺猶豫的 —— 又是一部日本小清新?不會太悶太慢熱吧?結果一看下來,直呼真香!想想也是,誰能想到一個打冰球的男孩子會愛上花樣滑冰呢?要 ...
ぼくのお日さま我心裡的太陽 ぼくのお日さま我心裡的太陽導演說電影的契機就是聽到這首歌，所以我想，即使這可能是一個無疾而終或者不了了之的故事，靈魂都還是藏在歌裡。無法忘記結尾主題曲ハンバート ハンバート的ぼくのお日さま出來時，歌詞變成被打亂的一個個小漢字，和一條 ...
#北影國新 看花滑的人不會不喜歡 池松壯亮和若葉龍也演同居夫夫我全程
3.5，優缺點都和導演上一部作品無變化。
C / 雖然也沒有多好吧，但也足夠讓如今坐在觀衆席的是枝裕和感到羞愧了。
7.5 好久沒看那麼小清新的電影了，挺好的。如童話世界一般的北國風光，承載情窦初開的少男少女的戀愛與猜疑，與冰雪一通消融在春日的曙光之中。
每一段關系的變動都賦予場所全新的面貌，直到人物與空間成為不可分割的整體，再喚醒觀衆相似的情感經驗。劇作略顯矯飾，“凝視”被賦予過重的意義，沉浸于情境而累積出的情感不免顯得輕佻。試圖制造一種得與失的心理落差，再摻雜社會議題，較不遮掩的創作動機。
最好的大概是片尾曲。
多年前的日本影視作品中如果有一個“英俊”的男子從東京來到了鄉下，那大概是因為背負了一個案件。而近年來這樣的東京男子大概率是gay子。
@CannesDebussy 道德性的轉折來得是如此突然，也無疾而終，暗示着導演關心的是年幼時氤氲的記憶而非人物内在的道德性。就像記憶那過曝的肌理，德彪西月光流淌下的冰場、少男少女、卡帶裡傳出Humbert Humbert的音樂，都指向那個業已過去，無從改變的過去。而不完整的過去，隻能以不完整的理解去承載。從重制記憶的角度，奧山大史有着與年齡不相匹配的技法成熟度，但兩部電影中道德性的遊移和點綴，又顯得他對創作也抱着一種不完整的匠心。
很日本，隐隐的厭女+淡淡的恐同套上19.9特價川内倫子濾鏡