五月十二月MayDecember(2023) 五月的你，十二月的她(台)

最佳編劇獎倒是很有機會。配樂真的也很值得玩味。但我覺得這片最大的趣味其實是托德海因斯仿佛在譏諷娜塔莉波特曼，他應該是躲在攝影機背後偷笑的那個人，選角上讓這麼一個典型的技巧派演員(波特曼)去飾演這個主角，她自以為已經摸清了摩爾的内心世界，借表演藝術之名不斷侵入摩爾的生活，看似掌握了在表演時蒙騙觀衆感情的外在記号，最明顯的就是波特曼對鏡(即面對觀衆)訓練自己、重複這一套模仿記憶，卻在片尾正式開機後無論她多麼努力去準确還原此前的肌體與時機等技巧所帶來的一緻性卻都隻是毫無生命力的一張白紙，膚淺的連她自己都無法相信。

大驚喜！是我很喜歡的對于可以說是“真與假”的讨論。波特曼的角色自認為摩爾的角色是一個“簡單”的模仿對象，她從中獲得的性快感和對這個角色的自信把握在結尾的拍攝戲中被落魄得化解殆盡。摩爾的角色就更有深度了，她表面的“不正常”讓我一度想到她甚至是進入了波特曼在講座上描述演員在拍做愛戲時的一種“假戲真做”與“假裝假裝”的程度。她根本就不insecure，而是像她自己說的“I’m secure. Make sure you got that” 片中的那個亞裔完全就是她打造自己“美好”生活的棋子，就像那些被放在籠子裡養的蝴蝶/蛾子。兩位女主在結尾實現了假面的對調，這份張力也在貫穿全片的soundtrack中被持續地提點

在自己極度舒适的區域内，朱利安摩爾瘋狂碾壓娜塔麗波特曼。

可以和《黑天鵝》擺在一起，組成娜塔麗波特曼成為偏執藝術家系列。這部《五月十二月》借用了許多美國早期肥皂劇的元素，效果出乎意料地好，給影片帶來幾分幽默感。但整體來說，故事還是略顯單薄，全靠兩位演員的表演增添層次。或許可以搶一個表演獎？

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我：“是故意的還是不小心的？”
海因斯（昂首挺胸）：“是故意的。”

TH會選故事，但他的拍攝方法，百分之九十的情況下我都完全不喜歡。這部劇本真的很差，拍的更是，不過沒關系，用音樂來強硬過渡。另外，NP的演技是發生什麼了？

像是對其早期作品風格的回歸，《五月十二月》是關于一種高度拟真的現實，極反諷，極黑色，實質就是極驚悚。托德·海因斯以一個女演員的角色調查為切入口，深入到一對不倫夫婦畸形的家族關系中，試圖再次敲擊一種内在扭曲的“美國性”。但這種社會高度失範背後的穩态，徹底模糊了真相的意義，再次确認了一個塑料的，數字化的，虛假的美國心靈，最要命的是，它并非是電影所指向的社會個例，也是鏡頭背面，鏡子中的觀衆自己。

#Cannes2023 3.5
有點像登堂入室之後的美國麗人。又是一部令人大為困惑的電影，全片有一種沒發生多大事兒但所有人莫名如臨大敵的殺雞用牛刀之感。令人恐懼的配樂簡直是虛張聲勢。視角的露水均沾使得主題不夠明确，重點到底是家庭危機還是扮演與被扮演的關系？一直以為男主有同性傾向，但最後反倒和波特曼發生暧昧情愫。兩位女主的表演确實都很出色。