亂(1985)的劇情介紹
一文字秀虎(仲代達矢飾)征戰多年,手段殘忍。在七十歲時,秀虎準備将家業一分為三,由三個兒子分掌大權。他把太郎孝虎(寺尾聰飾)、次郎正虎(根津甚八飾)、三郎直虎(隆大介飾)叫到跟前,以“支箭會斷,硯支箭折不斷”喻語告誡三兄弟,囑咐他們要休戚與共。三郎當場把三支箭橫在膝上折斷,以抗議父親枉經亂世,而不知人情。秀虎大怒,将三郎驅逐出境。三郎遂到鄰國入贅為婿。
而之後一文字家果然被三郎言中,背信棄義的告誡果然成真,父子及兄弟間的紛亂開始,迎接他們的将是什麼命運?
而之後一文字家果然被三郎言中,背信棄義的告誡果然成真,父子及兄弟間的紛亂開始,迎接他們的将是什麼命運?
亂(1985)的影評
“性轉”、轉喻與本土化,黑澤明的改編策略
我是在早期培養觀影趣味時,接觸到黑澤明導演的,那時候并不能看出黑澤明電影中的門道,而彼時的趣味也被那表面上更富有強調的歐洲藝術電影帶跑。黑澤明?一個拍日式好萊塢大片的匠人罷了,不可否認彼時看過的《七武士》、《影舞者》都有着精彩絕倫的 ...
癸卯年臘月初二
本部電影,以日本戰國背景再結合佛教、輪回等佛家世界觀,将人性的貪欲和人對權力的渴望毫無保留的展現出來。我們就如天上的佛祖一般以上帝視角俯瞰電影中的人物因欲望而起的厮殺。大兒子在得到權利後,為了讓父親徹底失去地位,去圍攻父親的城池,二 ...
2024.1.12
油畫般出神入化的大場面調度,與色彩搭配簡直讓所有戰争片都望而卻步,沒錯,這就是黑澤明……的表面。任何陳詞濫調都是浮誇,因為黑澤明他對影像的把握自然不用我們後人去再度褒賞(也因為更聰明的人已經那麼幹過了),真正黑澤明的偉大在于其獨到的 ...
22.6.30重看
2022.6.30小評審團重看。近乎完美,唯一缺憾是沒有寬熒幕,仲代達矢異乎常人的悲怆。武滿徹配樂極具渲染力,幾乎不落黑澤明影像的下風。黑澤改編莎翁,并不總迷戀于莎劇那縱橫交錯、缱绻葳蕤的人倫情節,也少有絕對的道德評判。而更在乎文本 ...
莎士比亞戲劇的日化啟蒙
——淺談黑澤明對莎士比亞戲劇的改編蜘蛛巢城 (1957)8.51957 / 日本 / 劇情 曆史 / 黑澤明 / 三船敏郎 山田五十鈴莎士比亞,最傑出的戲曲家、詩人之一。他是文藝複興時期的靈魂人物,是世界文學史上不可替代的瑰寶。十九 ...
《亂》世之下,誰也無法獨善其身
“不求幸福而求悲哀,不求甯靜而求痛苦,這,就是人間。”生在和平年代的我們,對戰争的認知隻能通過書籍資料,以影像。然而,當冷熱兵器對肉體造成的毀滅打擊,給我們帶來生理以及心理上的厭惡感時,卻忽略了這一切血淋淋背後的舵手,則是人性。古語 ...
女權者萬不可看黑澤明,他鏡頭裡女人形象不是蠱惑人心的禍水就是沒用的累贅,十足的大男子主義。鶴丸居然是19歲的野村萬齋,可惜幾乎沒有露臉。
老黑的這部沒感覺..場景不錯,開始還有點意思,中間就忒扯淡了..片尾場面夠大,于是想起影武者最後那樣表現可能也是不得已的做法..
不知道是否是時代的原因,情節有的拖沓、有的突兀,特别是開始争吵的爆發。還是一個傳統的分家故事,其中的兩位女性反而成為線索。對日本古代、近代戰争場面的描繪很好,大量使用長鏡頭凸顯演員功力,對于佛教、輪回等暗示也想反映很多東西。
黑澤明的色彩、構圖和調度之精微,是毋庸置疑的,但節奏拖沓,匠氣太重,毫無原創性可言,這都是喜歡此片的人必須要承認的悲慘事實。我要像罵張藝謀一樣罵他,因為他對西方的旨趣簡直就是跪舔。而他的核心價值又實在是太幼稚了。不過他為女人禍水找到了一個合适的理由,這點還不至于被罵得很慘吧。18.12.15 重看。聲音裡面有大玄機!每次提到天堂,就會有回音,設計可以說是相當精細了。動作設計程式化,制造出很強的時代感、儀式感和寓言性。
這是一部足以載入日本電影史冊的巨作,黑澤明用經典的劇本拍出了令人震撼的故事。全篇中華麗的造型與化妝布景,實在是匪夷所思,在當時的年代絕對首屈一指。如果說影武者中還差些什麼的話,仲代達矢的表演在這部片子中達到了頂峰,讓我們見識了真正的爆發力。影片中對于權利與人性的剖析淋漓盡緻,讓人不寒而栗,悲壯感來自于内心深處。并且很好地诠釋了“紅顔禍水”的意義。從時間和制作水平上來講,可以和《影武者》并稱姊妹篇。
楓夫人用刀抵住二郎脖子,然後威脅,進而要求,然後親吻他脖子上血痕,進而做愛,最後漫不經心的一邊捏死地上的蛾子,一邊哭泣着要他的殺夫仇人給他封賞正室的位置。女人啊~
麥克白夫人色誘那段未免有點太碾啊。是我迷戀的風格:恢弘大氣,溫柔細膩。機關算盡再聰明也隻是小聰明,沒有必要洋洋得意。最偉大的文學作品都有着俯瞰的視角、悲憫的情懷。還不如狂阿彌明白。所以人品不好的人就别瞎研究莎翁了。