幽靈肖像RetratosFantasmas(2023) Portraitsfantômes/PicturesofGhosts

一定是今年戛納看過最喜歡的電影之一。從小家到cinema，從懷舊到反思，怎麼擺弄素材達到landscape變遷論述……是啊，電影院和教堂有什麼區别。

權力場所變遷，私人空間被封存，多數人的廢墟成為少數人的聖地。生命的檔案：将回憶裡的水分盡數擠幹。

#Cannes2023

#7thPYIFF# 從私影像的角度切入，分别展現了空間從私人領域向公共場所進發時與影像的勾連。首先是個人住宅在前幾部作品裡的出現，生活的痕迹和影像的介入在同一時空中留下不同的烙印（順便也勾起了一些我看《舍間聲響》和《水瓶座》的記憶）；然後轉向對于鄰舍的記錄，隔壁的狗，野生的貓，漏水的屋頂，還有荒廢的泳池，影像記錄下了那些生活已經帶走了的部分；最後是公共影院對于集體記憶的占據，分别從時間和空間兩個角度去展現記憶的力度，當那些影院關門後，有人用淚水鑄成鎖遺落在曆史長河中，也有的成為了教堂繼續承載新的記憶。整個紀錄片邏輯清晰絲絲入扣，有對導演個人風格的溯源，也有對于時空影像的濃情呼喚，完全看進去了且津津有味，觀感特别好。無處不在的幽靈，無處不在的愛。作為個人今年平遙的最後一部影片，沒有遺憾了。

【B–】親切的自述，豐富的素材形式，靈活的空間展現，帥暈的小門多薩。

第七屆平遙影展第22部。想拍電影，隻要有熱愛和想法，就沒什麼能阻攔你。

No.10010。7th PYIFF-首映，前入圍2023戛納展映。本屆平遙最佳之一，小克萊伯·門多薩飽含深情地對自己的迷影-電影創作之路及私人檔案的回顧，兼論累西腓的電影院-電影文化史。導演自己攢檔案資料的功夫真是倉鼠癖級别，挖資料的能力也相當厲害，兩者共同形成一個龐大而又條理分明的數據庫，而算法正是空間的關聯性，出色的分析力加上對幽靈-廢墟這套玩法，真的是當代散文電影的天花闆水平。雖然看過導演幾乎所有短片和全部長片，也是看了這部才知道他的創作基本都是圍繞他家的房子和街區來進行的，“給日常生活以電影感”。影片有着極為豐沛的情感，在一系列關于母親-家-電影-街區-城市-電影院-教堂的鍊接中，時常令人無比感動。#年度十佳#

a shining journey into Recife, 克萊伯，我的巴西魔法師。 @釜山2023