...在中國，總有這麼幾個你一聽到名字就會說出“XXX作品必屬爛片”的導演，去年底幾乎徹底涼涼的郭敬明算一個，香港的王晶算一個，而“屌絲男士”大鵬也可以算一個。《屌絲男士》系列用低級趣味造成的影響力，《煎餅俠》那“德不配位”的巨大商業成功、《縫紉機樂隊》不溫不火的尴尬表現再到《演員請就位第二集》節目中爆發的争議，大鵬一直以來都不是一個被大多數人認可的創作者，從某種程度上來說，大家并沒有真正把他當成一個導演來看，覺得他就是“屌絲“代言人，内地的低俗喜劇人。
...對于大鵬，我個人對他這個人和其作品的感覺是很複雜的，第一，我覺得他确實是一個好演員，有生活的演員，演戲的時候看得到眼神中的光的人，第二，他是一個有表達欲望的創作者，他的每一部導演作品都有自己強烈的、想要表達的情感或者情懷，并不是一個随便拿個本子就能拍的人，第三，他确實是一個有自己想法的導演，就算是《煎餅俠》再被大家說低俗，你都能感受到他的導演思維，而《演員請就位第二季》中他拍攝的短片《花木蘭》則是非常驚豔。
我确實很喜歡《煎餅俠》，不管别人怎麼說，我都很喜歡這部電影的笑料和大鵬在影片中傳達的那種自我懷疑和想要拆掉自己“屌絲”标簽的堅決，同時，我也很讨厭《縫紉機樂隊》，很讨厭本片浮于表面的口号和極其套路化、公式化并且缺少靈魂和情感支點虛假故事，即使那裡面有着大鵬的搖滾夢。
大鵬作為一部跨界的新人導演确實在前兩部作品中都流露出了自己創作上的不自信和對于類型創作元素以及創作公式的過度依賴，不過這一次的《吉祥如意》則讓人第一次開始敬佩作為導演的大鵬。
...自從上周點映看完本片之後，我就一直沒有從本片中走出來，等不及，又在正式上映的當天二刷了，而且非常堅定地認為，這就是今年最好的華語電影，雖然今年才剛剛過去了一個月的時間。
《吉祥如意》是那種注定會兩級分化，注定不會引起市場的什麼大火花，但是在愛電影的人心中會攪動起來波瀾的電影，它不論從形式、創作思維、内容本身以及戲裡戲外微妙聯系都非常激發人的讨論欲望，以至于讓人看完之後魂牽夢繞，二刷之後依然後勁十足。
一刷的時候我覺得電影很厲害，但是厲害的是生活，大鵬可能就是那一瞬間受到了上天的眷顧，但是二刷之後，我覺得不論是生活、電影還是導演都特别厲害，能夠有勇氣把這樣的電影搬上大銀幕的人，除了大鵬以外，我找不出另一個人，就連大鵬也是我意料之外的人。
...很多人都說，《吉祥如意》是一部“抄襲”《攝影機不要停》的電影，但是在我看來，兩者除了叙事結構稍微有點像以外并沒有哪怕一點的關系，而且這些“元叙事”類的電影在影史也非常常見，從梅爾布魯克斯的《熾熱的馬鞍》到索德伯格的《正面全裸》，戲中戲的結構實在是沒有什麼值得大驚小怪的地方。
《攝影機不要停》是一個典型的迷影小品，講述一部一鏡到底的短片拍攝的幕前幕後，前半部分是成片，後半部分是怎麼拍出來的，前後各種呼應的小細節帶給觀衆歡樂和小熱血，形式上的極緻在于一鏡到底的短片和後面正式拍攝的時間線完全重合。但是《吉祥如意》卻完全不是這樣的電影，它前半部分是一個完整的短片，後半部分則是在解釋這部短片的創作初衷如何在現實的狀況下被改變并且一步步模糊了生活和影像的界限，光是這點，《吉祥如意》就已經高級了很多。
《吉祥如意》不是一部簡單的“戲中戲”電影，而是一部“戲中戲中戲”電影，前半段的《吉祥》是一部僞紀錄片和劇情片風格雜糅的短片作品，而後半段的《如意》則是《吉祥》的幕後，更是《吉祥》的一個“平行世界”。這種影片呈現是非常奇妙的，因為一般的“戲中戲”強調的是“假”，但是本片強調的是“真”，一般的“戲中戲”說的是“出戲”，而本片說的是“入戲”。
短片的世界、幕後的世界以及銀幕外的世界形成了一種微妙的聯動關系，有這麼一刻，你會感覺大鵬打破了影像和現實的界線，電影和觀衆産生了一種靈魂上的交流。
...本片的大緻創作過程就是說大鵬原本想回家召集所有親戚拍了一個短片，記錄一下姥姥過年時候的生活，能拍到啥就是啥，但是自己三舅的女兒不願意來演，于是找了演員劉陸演自己的堂姐，卻沒有想到拍攝的過程中，姥姥去世了，于是整個短片的拍攝就完全走向了另一個路線，現實中真實的生老病死和傳統家庭的親屬關系逐漸和短片世界的虛構創作慢慢融合，甚至難分你我，大鵬既是創作者，又是參與者，又是一個演員，劉陸既是女主角，又在短片的拍攝中逐漸陷入了真實的生活之中人戲不分。
其實本片非常微妙的地方就是，原本想要拍攝短片，用相對虛構的情節結構生活的一群人逐漸被現實真正發生的意外情況推動着走，創作不是被創作者推動，而是被宿命、天意或什麼任何可疑概括老天爺意願的詞語推動，這或許也是造成很多人都說不是大鵬厲害，是大鵬狗屎運的原因，但是對我來說，能夠把握到那一種天意已經不是一般人可以做到的事情了，如果沒有把握到的話，别說《吉祥如意》了，現在可能連《吉祥》都不會存在。
...作為一部僅僅80分鐘的電影，《吉祥如意》是如此生動、深入并且真實的描繪着中國式大家庭的面貌，那種表面上的和諧，強烈的血緣羁絆和不可回避的情感裂痕，姊妹兄弟之間微妙的親情以及顯而易見的距離。
個人覺得，大鵬拍攝這部電影其實一方面是為了給自己回家與親屬相聚一個理由，另一方面也想問問自己為什麼這個家讓他想回又卻不想回，以至于，他希望通過自己堂姐麗麗去找尋那個所謂的“為什麼十年不回家”的答案，不過到影片的最後，其實他也沒有得到答案，而這就是生活最真實的樣子。
...《吉祥如意》非常淋漓盡緻地展現着中國家庭中的愛與負擔，抛出一個個無解的問題，看似在撕開大鵬親屬的生活，實際上撕開的是我們每一個人觀着的生活，而影片最奇妙的地方就是攝影機背後的麗麗是真的麗麗，攝影機裡面的麗麗是劉陸飾演的麗麗，一個麗麗雖然還是王家人卻想要“出戲”，十年的離開讓她和家庭産生了距離，一個麗麗雖然是一個演員，卻在拍攝的過程中陷入了亦真亦假的家庭世界，完成了自己徹底的“入戲”，一個人或許知道答案但是不敢說，另一個不知道答案卻試圖彌補不屬于自己的“錯誤”。
...《吉祥如意》的好，有很多我都不知道如何用文字去形容，因為它帶我的體驗确實是前所未有的，我雖然有很多喜歡的電影，但是如此讓我一直在琢磨的片子是真的鳳毛麟角，如果時間允許的話，我還真的可能去三刷，反複去體會那真假難辨的微妙。
“文武香貴，一二四五
