王爾德：“我們都生活在陰溝裡，但仍有人仰望星空。”
憑窗倚望的時間多了起來，時而晴朗的天，時而灰蒙的煙，使人特别容易懷舊，腦海裡也一直響着秦海璐在蒙蒙細雨中，撐着黑色的雨傘演唱《三套車》的畫面。
...于是，我第四次打開了《鋼的琴》，在重溫的同時也一同看了《鐵西區》，潛意識之中就萌生了一種：《鋼的琴》就是文藝版的《鐵西區》之感。
在上個世紀三四十年代，東三省曾是全亞洲最富庶的地區之一，它曾作為新中國的最主要的工業基地，在建國初期有舉足輕重的地位。
然而進入了90年代後卻開始顯現出頹廢之勢，身處國企改革之時的東北老工業區，大批的工人下崗，工人階級深受打擊，斷井殘垣之間，到處都是迷茫的臉龐，而《鋼的琴》就是以這樣的背景基礎上創作的文藝輕喜劇。
...該片是由張猛執導，王千源、秦海璐主演的劇情長片，主要講述了：下崗後的鋼鐵工人陳桂林，在落魄之際，妻子卻回來與自己離婚，并與自己争奪女兒的撫養權。由于女兒說誰給她買鋼琴她就跟着誰，所以在經曆了借錢、偷琴後，陳桂林決心造一架鋼鐵結構的鋼琴挽留女兒的故事。
之前就寫過一篇關于《鋼的琴》的觀後感，但是總有一種“話沒有說盡”的感覺。許多創作者也圍繞這部電影的叙事手法、拍攝的技巧、鏡頭語言的運用等等都做了許多的解讀。但是在這其中，最讓我有感觸的便是電影中關于隐喻蒙太奇的運用。
隐喻蒙太奇：通過鏡頭或場面的對列進行類比，含蓄而形象地表達創作者的某種寓意。這種手法往往将不同事物之間某種相似的特征凸顯出來，以引起觀衆的聯想，領會導演的寓意和領略事件的情緒色彩。
《鋼的琴》中的隐喻蒙太奇有很多，土豆白總結了三個最明顯的隐喻：煙囪、摩托車、鋼琴。然後加以自己淺顯而又業餘的理解，談談這些隐喻的背後，關于時代的逝去，留給我們的更多的是什麼？
......煙囪：一個時代終将逝去，留下滿地的無奈與辛酸
在電影中，鑄造廠裡的兩根大煙囪一共出現了四次。
第一次，是在陳桂林一夥人計劃去學校偷鋼琴之前。
在酒桌上，幾人讨論起關于煙囪要被定向爆破的事情。淑娴提到許多人不同意炸掉，甚至還寫了聯名信。
說明當時人們對于記憶中的煙囪和過去的時代有一種留戀的心理，也為接下來汪工一行人對于煙囪的挽留埋下伏筆。
第二次，是陳桂林萌生建造鋼琴後。
他拿着去圖書館找到了俄語書《鋼琴制造》去找曾經留蘇的汪工翻譯時，汪工再次談及鑄造廠的煙囪要被炸掉的事情。
此時的汪工從之前淑娴提及的模糊的人群，變為具象的個人，而汪工就代表了不同意炸煙囪的那批人，那些留戀過去時代的人們。
...陳桂林說：“你有價值，他就不能被炸。”
這價值就隐含着被社會抛棄的那群工人，他們在社會變革中從主人翁變成了棄嬰。猶如煙囪一樣，他們失去了價值，在夾縫中掙紮迷茫求生。
第三次，是汪工召集了以前的工人們，讨論如何保留将要被炸掉的煙囪。
此時，新舊時代的矛盾雖然沒有明說，但是卻通過這樣的形式讓我們得以想象，想象他們極力挽留的不易與辛酸。
其實在這群工人眼裡，這兩根煙囪不僅僅成長的記憶和回家的坐标，更像是一個被遺忘的朋友。
“我不知道該竭力地挽留，還是該默默地看着他離去。”
汪工的這句話就是當下失落的工人階級的憂傷與無奈，體現了人們對于時代逝去的不舍。
...汪工在黑闆上畫下了對于留下煙囪的各種設想方案。比如設計成火箭、長頸鹿、甚至蹦極的項目。看上去荒誕可笑，但是台下的人們沒有一個面露輕松之色，而是表情凝重。
他們也知道時光荏苒，社會的變革之下，為了發展的進程他們必須要離開，但是他們仍舊想做點什麼，暗示自己一切也許并沒有改變。
第四次，是煙囪在爆破的當天。
所有人都來見證，似乎是在見證一個時代的轟然倒塌。
可以看出，從談論，到不舍，再到挽留，最後爆破，暗示的就是當下時代逝去後，社會上人們的心态。
時代逝去，他們無法跟上新的時代，但是又無力阻止滾滾而來的曆史大潮，畢竟曆史的齒輪不會為誰停留半步，一切都有告别的時候，隻留下一地的辛酸與無奈。
......摩托車：面對逝去的時代，至少還有無聲的陪伴
“我爹給我起這個名兒，陳桂林。就是希望我能像桂林山水一樣甲天下。結果，沒甲了，夾生了。”
電影中的陳桂林，就像是那個逝去的時代之下的縮影，他曾經的體面如今變得一文不值，在時代浪潮中找不到自己的定位。
《中國工人階級的憂傷》中曾經這樣描寫那個年代：
在一些老工業基地，往往一家兩代人都在一個工廠，在過去幾十年裡，他們自認是“工廠的主人翁”，從來沒有培育自主謀生的技能。一旦失去工作，馬上成了流氓無産者。
我想，陳桂林應該曾經自豪的在自己的崗位上發光發熱過，有他心愛的妻子，和可愛的女兒，他曾經這個世界上最好的産業工人，幻想着一直生活在體制之内。
他沒有犯過任何錯誤，卻要承擔完全不可能承受的代價，成了社會的邊緣人。
在開頭夫妻二人談及離婚的場景，對立的構圖之下，陳桂林旁邊就是那台紮眼的藍色小摩托，與身旁光鮮亮麗的妻子身旁的寬廣馬路形成鮮明對比，暗示着主人公的落魄處境。
...但是，在極度窘迫的情況之下，陳桂林依舊沒有放棄在社會上求生的本能，一直騎着他心愛的小摩托遊走在斷井殘垣之間。
小摩托從始至終一直陪着陳桂林，無論是去荒郊野外演出，還是去替兄弟出頭。摩托車陪着他走過廢棄的廠房，去接女兒下鋼琴課，去載着父親看夕陽，去找兄弟借錢，小摩托見證了陳桂林在失去體制後的所有的掙紮與頹廢。
另一方面，小摩托也對應着陳桂林的父親，和這輛藍色的摩托車一樣，隐藏在主線劇情之下，屬于一種不易察覺的默默陪伴。
...陳桂林的父親全程總是一言不發，無論是在家中，還是坐在陳桂林的摩托車後座上。這樣一老一少，一動一靜，所代表的正是新時代的到來和新的改革的進行，并與曾經的輝煌下的殘破與靜寂形成對比。
在最後陳桂林進行鋼琴調試的時候，摩托車毫無征兆的爆炸以及父親的去世，印證了這一個隐喻關系，此時全影片的新舊更叠才算徹底的完成。
...到這時候，一直陪在陳桂林身邊的力量也消逝去，一切徹底的無可挽留。陳桂林坐在空曠的家中，怅然失落，他終究還是要去面對今後的人生。
...鋼琴：用鋼琴演繹一個時代，餘音是對人生的思考
在電影中，還有一個最重要的隐喻貫穿始終，那就是鋼琴。無論是正常彈奏的鋼琴，還是用硬紙殼畫的鋼琴，還是最後陳桂林為女兒造的鋼琴，鋼琴演繹着那個時代。
硬紙殼的假鋼琴
雖然自己沒有了甲天下的希望，但是陳桂林想把自己的女兒培養成一位鋼琴家。
女兒每周上着價值不菲的鋼琴課，但由于經濟的拮據，陳桂林買不起動辄就幾萬塊的真鋼琴。所以經常在晚上去女兒的學校裡偷偷地練琴，導緻學校的老師受到驚吓而被驅逐。
...陳桂林便用破紙闆給女兒做了一個假的鋼琴，用這種苦中作樂的方法讓女兒“雲練琴”。
雖然窘迫，但是硬紙殼中隐藏着的是濃濃的父愛，他有他的執着，他把自己的夢想放在女兒身上，那是他在時代浪潮中最後的倔強。
真實的鋼琴
既然沒錢買鋼琴，那就去學校偷鋼琴，結果被保安當場抓住。在被捕的時候，導演用心理蒙太奇的表現手法，讓陳桂林返身走回原地，在鋼琴前的雪中獨奏來替代了被捕時候的狼狽不堪。
這樣刻畫的目的，無疑是想保留住他僅存的尊嚴。
...他曾經用自己的熱血澆築着人生，但到頭來那些曾經無私奉獻的人們開始面對生存的考驗，而依靠投機倒把賣假藥的商人卻如魚得水。
什麼是真？什麼是假？人生該何去何從？陳桂林開始陷入了對人生意義的思索。
鋼鐵鑄造的琴
但無論如何，為了留住女兒，為了曾經的夢想，為了僅存的尊嚴，他說服了幾個哥們，在季哥承包的廢棄工廠中開始一起重操舊業，開始造鋼琴。
“我還是那句話，沒有敢想敢幹敢拼的精神，就不是我們工人幹的事兒！我們有困難也要上，沒有困難我們創造困難也要上！”
憑着這樣的信念，他的鋼的琴計劃正式啟動，帶着不服輸的工人氣魄，帶着對那個熱血年代的懷緬，他以鋼的琴的名義，試圖尋找自己在這個時代中的一席之地。
此時的鋼琴賦予了陳桂林自我救贖的意義。他通過造鋼琴，緬懷那段光輝的歲月，在不堪的生活中得到心靈的救贖。
...其實，陳桂林心裡清楚，小元不是一架鋼琴就可以留住的，就像那個輝煌的時代一樣。
所以，在經曆了煙囪爆破，摩托車報廢，父親去世之後，似乎他已經明白，這就是生活，再艱難也是生活。生活應該向前看，即使身在沼澤之中，他也擁有繼續仰望星空的權利。
于是，整部電影在女兒演奏的《啄木鳥》的鋼琴餘音中落下了帷幕，導演沒有交代最後女兒到底跟了誰，但是似乎一切已經不那麼重要。
這一切雖然是陳桂林作為邊緣人物在現實面前的無奈，但也是他積極生活、順應變遷的勇氣。
...時代的逝去，留給我們更多的是對人生的思考
一地衰敗的鐵西區過去了，國有企業改革的難關過去了，兩千萬下崗工人的人生也都過去了。現在，隻有很小很小的一點憂傷，留在一部叫做《鋼的琴》的小成本電影裡。——吳曉波
《鋼的琴》就是一部關于逝去的時代譜出人生思考的奏鳴曲，導演張猛也曾經說過：“這是一部旨在緬懷逝去那個時代的東北電影，這也是以當時曆史為依托的電影。”
電影中處處營造着機械又荒誕的氛圍，以樂景寫哀情，告訴我們什麼叫喜劇的内核是悲劇。但是張猛卻做到了樂而不淫，哀而不傷，它的内核是悲的，但格調并不消極。
...的确，無論是時代象征的煙囪，是無聲陪伴的摩托車，還是賦予人生意義的鋼琴，它們都旨在傳遞對于時代逝去後，關于人生的諸多思索。
導演無時無刻都在贊揚着勞動者的尊嚴，他們忍受着體制改革帶來的陣痛，沒有陷入自憐自艾的情緒裡，也沒有抛棄希望努力地生活着。影片反映的正是底層人民積極樂觀的人生态度，同時也向我們傳遞一種信念。
那就是，對那個逝去的時代，我們留戀那些值得珍貴的，接受那些不能改變的，過去的就讓它過去，接下來昂起頭繼續勇敢地面對生活，就像陳桂林最後對女兒說的那樣：
越簡單越好。
...也如同開篇在葬禮上的演奏，由悲傷的《三套車》換成喜慶又簡單的《步步高》一樣積極對待。
“那叫老人加快步伐吧”
“走那麼快去哪兒啊？”
“你管她去哪兒呢！”
我們不知道命運和時代的大潮流向何處，我們能做的就隻有好好生活。逝去的已經逝去，雖然無力挽留，但是接下來将面對的是更廣闊的世界，也許并沒有想象的那樣凄涼。
因為，平凡有平凡的簡單，隻要心有目标，終有迎來人生蛻變的一天。
......
