1.
《平原上的夏洛克》很簡單，直線式叙事，小村子裡，農民超英翻新老房子，雇了村裡人來幫忙，好菜好肉招待着，樹河在買菜路上遭遇車禍，住了院，外甥不想報警，為了醫保，超英堅持報警，為了真相與正義。就這樣，一方面，超英攤上了樹河的巨額醫藥費，一方面，他與好友占義組成探案小隊，絞盡腦汁找出肇事者。
雖然許多關于這部電影的介紹都會把它加上懸疑的标簽，但事實上，它不夠懸疑，無論是事件，還是氛圍，都小兒科。它就是很平常的一件事，在農村中經常能看到的。事件背後也不會牽涉出什麼政治意味的東西，不像《秋菊打官司》《我不是潘金蓮》。
正因為它平常，才能讓人感受到真實感，才能讓人去思考不平常的地方。正所謂以小見大，小的是事件，大的是人生。我們隻看開頭與結尾的話，會發現這是一個一場空的故事，一切都是徒勞的，一切都沒有改變，一切又都回到平常。這就是西西弗斯式的遭遇。
超英報警後，跟着警察一起去勘察現場。警察從監控、路況、天氣三方面分析，表示要找到肇事者很有難度。這也就早已說明了這個事件的無解了。
超英和占義不死心，還想靠自己去找肇事者。求人不行求神，隻要有一個方向，就死磕下去。所以，當你看到兩人找到一段視頻就鎖定三個嫌疑犯，覺得不符合邏輯時，請不要糾結，不要反感，他們就是這樣，靠的真不是如夏洛克般聰明的頭腦去推理，而是直覺般地找到一點線索就順杆爬。
最能給我一種西西弗斯式感覺的鏡頭，是超英和占義兩人并肩坐在電動三輪車上。他們面向前方，而鏡頭則是從正前方對着他們，形成一個人物與觀衆面對面的情景。這樣的設計在全片多次運用。也可以看出事件并不重要，人物才是重點。
西西弗斯是負重前行的，超英和占義也是負重前行的，這個重量來自于樹河的病情和住院費。他們心中懷抱着一個信念，一定要找到肇事者。
加缪的《西西弗神話》提到：“攀登山頂的拼搏本身足以充實一顆人心。應當想象西西弗是幸福的。”西西弗雖然受到神的詛咒，但他以推舉岩石的攀登姿态去對抗和否認諸神，即使結局一樣，但過程他是幸福的。
超英也是幸福的，從最後三個好友一起走向西瓜地的畫面來看，他們都是幸福的。超英懷着一顆單純樸實的心，因為朋友是幫自己做事受傷的，所以一定要替他讨回公道。而另外兩人則是有着農村人的義氣，都是村裡人。
當然，可以不用提升到哲學層面，就回到實實在在的農村，他們都是實實在在的農村人，一切隻要跟平常一樣，那也很好。
2.這是極具農村特點的電影，拍攝地點在農村，演員也是農民，所以也最能展現出農村的樣貌。
農村裡那些破破爛爛、殘舊的土坯房，每個人都是赤膊上身，在工地吃飯就是一人端着一個碗，蹲在沙土上吃起來。這都是給人最真實的感覺。
農村人樸實無華，當然，農村也有不好的地方，這裡就以樹河的外甥來當個反派，因為窮，他有點勢利眼，隻盯着錢，想着有人出錢，就賴上誰，完全不顧人家是幫他舅。
影片比較多展示的還是農村美好的一面。如藍天白雲，大片樹林，夕陽西下，有幾個鏡頭的畫面真的好美呀，給人幹淨，純潔之美。
還有最具農村特色的一點就是農村的人情世故，一有事情，有需要，一個電話打過去，問你認識誰誰誰，誰又認識誰誰誰，然後就叫過來幫忙。這就是農村，地就那麼大，人就那麼多，都有着一層層關系。這打電話的場景出現了兩次，每次都頗具喜感，尤其是大晚上叫人來推車那段。
對了，這部影片還是一部喜劇片，而讓我們發笑的點在于人物的笨拙。這又有點像堂·吉诃德，反正啥也不懂，又啥也不管，就一門心思去做，這當中就會鬧出笑話了。
笑點就在他們三次去找肇事者，都要想方設法去隐藏自己，去混入人家地盤。笨拙的躲藏，笨拙的對抗，都讓人想笑，這個笑不是優越感，而是有意思。要麼假裝買東西的，要麼翻牆，要麼假裝送外賣的，真是厲害。
