轉岡本學的采訪，及感想。

就在一兩個月前吧，豆瓣把我的評論給退回了私人日記，連通知和理由也沒有，我也不清楚是為什麼，或許是被舉報了？

不知道我自己寫寫評論，評評優劣，沒搞黃色，沒帶節奏，沒爆粗口，說的都挺理性的，為什麼就會被退回，被退的時候，我還以為是不是詞條在豆瓣都被抹了。再說吃我一條評論有啥意義，現在帶腦子看無職寫長評的都知道本作是日本異世界動畫不世出的天才之作。搞不懂，真的搞不懂。

言歸正傳，隻是最近剛補了無職的OAD，講的大概是穿插在冒險中艾莉絲獨自讨伐哥布林，并遇見另一位轉生者（大概吧）的故事。于是我還是想多了解了解岡本學這位監督，奈何或許真的是新星，資料都特别少，于是去貼吧翻了翻，找到這樣一小篇采訪，還是在一期結束後的時候做的。翻譯是樓主自翻的。

分享這篇采訪的理由很簡單，導演的采訪往往能夠給予觀衆很多從制作層面上的啟發，也能讓觀衆體會作品的價值。岡本學是個超一流的天才監督，黑無職如何黑，也黑不到制作組上。如果這樣的監督的話你都不能認同，我勸你還是閉上眼睛為好。

原帖鍊接：https://tieba.baidu.com/p/7296011500

以下是采訪正文：

問：你對無職原作的的第一印象是什麼？
答：有很多不雅和令人不适的片段，但最終我确定這是個一流的故事。在‘成為小說家吧’網站上，本來有一個愛夏篇，因為引發很大的争議所以被删除了。在愛夏篇，主角終于能承認作為前世的存在，但如果用語言來描述出來就會把他轉生後的人生限制在那一件事上。因為原作本來是網絡小說，商業編輯不會插手，所以能把一個角色描繪得如此豐滿。我接觸到無職小說時，這個作品已經有衆多粉絲，要讓這些原作黨對動畫情節滿意給我帶來更多的壓力。

問：當你剛接下無職動畫監督這個工作時，你想象到自己會面對哪些挑戰？最終成果滿足了當初的期待嗎？
答：我聽說這個項目啟動之前，有很多其他公司嘗試讓無職動畫化項目落地，但都沒有成功。當我讀原作時，發現可能有很多原因：第一是有很不雅的内容，第二是無職的故事極難改編成适合做TV動畫的結構，第三是現在的動畫界異世界題材已經泛濫成災了。
很多問題是我早就預料到的，但當我們正式開始制作時，難度超過我的想象。

問：同時擔任無職動畫監督和編劇是怎樣的體驗？
答：太難了。

問：無職轉生描繪了主角從出生到成人的完整經曆，因此魯迪烏斯的角色設計看起來每一集都在改變，為了展示他的逐漸成長，你刻意關注了哪些細節？
答：不了解動畫制作流程的話，是無法想象其難度的。讓身體有明顯的變化（包括行動）來體現一個孩子在逐漸成長，這種方式難度極高。這就是為什麼一般動畫制作會選擇直接跳過五年左右時間，直接給角色添加标志性的變化。但我不想那麼做，于是我接受了難度更高的挑戰。至于結果是否理想，要交給觀衆來判斷。

問：魯迪烏斯前世和現世的反差十分引人注目，你在選擇兩者的聲優時做了哪些考慮？
答：讀了原作之後，我認為不可能有人比杉田智和更适合為魯迪前世配音了。而且，選擇他來配音也是為了緻敬一部深受喜愛的動畫，這就是一開始的考慮。

# 注：看到這兒的時候真的笑死。
轉生後的魯迪帶着面具逐漸成長，聲優内山夕実技巧高超，我認為她把魯迪的變聲演繹得十分到位。

問：魯迪有非常好色的一面和人格缺陷，你如何調整平衡，在表現他的缺點同時把他塑造成一個值得支持和喜愛的角色？
答：這個角色有對立人格，一方面低俗到讓人難以喜歡，另一方面又平凡守序可以讓人喜歡，這個人就是如此，他無法擺脫其中任何一面，但我們有考慮用盡量不讓觀衆感到不适的方式來刻畫魯迪。

問：你怎樣在作品中描繪魔法的存在，讓它既超脫現實又在設定範圍内擁有合理性？
答：我嘗試讓自己盡量相信魔法是自然的延伸，不斷提醒自己魔法是真實的。在第一集中，我認為對魔法的描繪添加了足夠的元素讓它不顯得單調無趣。我很感激畫師們給魔法畫出了如此炫酷的效果。

問：關于作曲家藤澤慶昌，為什麼他如此适合無職的世界？
答：我對他提出過很多奇怪的請求，因為我想要使用很多15世紀左右标識性的古典元素，同時要表現出不同大陸的文化差異，他理解和接受了我的需求，創作了一首現代BGM，表現出幻想世界的氣氛，我認為他是很好的人選。
他對所有的修改請求都很包容，并認真熱情地配合了我的監督工作。

以下是自我感想。

岡本學的第一句話，就可以很好的概括無職了，“有很多不雅和令人不适的片段，但最終我确定這是個一流的故事。”無職本身的内容存在很大的争議，這是事實，但仍然不妨礙它是個一流的故事，描述一個重新來過的社會垃圾全部的成長過程，作者力求能夠讓這段成長曆程精彩且深刻。無職與另一類常見的轉生題材不同，主角是從出生開始成長，身體的生長可以重新來過，心理能不能再次生長則是本作的主旨。

現在回想起來，雖然有些劇情還是有些俗套的，但僅僅評價動畫來說，完全就是異世界輕改革命性的一場表演。近年大火的re0，制作水平上完全是和無職無法相提并論，一個是角色按台本表演，一個則是在運用鏡頭來給觀衆創造思考與感受空間，完全就不在一個層次上。這樣的鏡頭，直接讓我想起來《涼宮春日的消失》（就他采訪裡說杉田那段，雖然無根無據，但我肯定猜是涼宮）這種在業界裡神中之神的水平。異世界番裡是完全沒有人做到過的。

就比如拿OAD裡面（之前的都忘了）克裡夫這段舉例，既是有交代客觀總貌，也有主觀人物代入，從克裡夫的低頭俯視視角，到他看着艾莉絲幸福的講着魯迪，再到想象那個遙不可攀的成熟背影，那種對未知的，卻在自己喜歡的女孩心裡如此重要的人的，自卑，落寞等等情感，一下子就被影像具現化了。