每次重看《一一》，我的感受都不同 ，對于我來說，這是最令人感動的一部電影…
影片叙事結構比較複雜，這個大家庭中的每個人物都有一條完整的叙事線，多個情節反複切換，運用宏大叙事傳統，以一種情景劇的框架來結構故事。從形式上看，《一一》既是戲劇性的，又是高度電影化的。每位觀衆都能在其中的角色看到自己的影子，在我看來這也是這部電影做的最好的地方，真正做到了所謂“藝術來源于生活”。
《一一》确實可以說是楊德昌電影的集大成之作，（不過我認為《牯嶺街少年殺人事件》更好）幾乎涉及了他所探讨過的所有命題。影片中的每個角色都執着于這個世界為什麼和想象中的不一樣，他們困惑、迷茫甚至憤怒，卻最終無法釋懷…
電影由婚姻開始，中段有孩子出生，結束時老人離世。這幾乎是人生中最重要的三件事，但卻都是狀況頻出。
楊德昌的作品，幾乎一直在讨論個體與時代和社會的關系。《牯嶺街少年殺人事件》 中，楊德昌的姿态是對抗的、不妥協的，這種憤怒在結局轉化為小四刺向小明的那七刀，在《獨立時代》和《麻将》裡，依然是楊德昌對這個冷酷、自私、荒謬、迷失的世界的一種批判。但是《獨立時代》結局再一次打開的電梯門，以及《麻将》結局馬特拉與綸綸在街頭的重逢，都留下了一個和解的可能，帶來一絲溫暖。而《一一》中，他似乎與這個世界和解了。但也依然保留了批判和嘲諷，隻不過這次是以一種相對更溫和的态度。
無數次看到結局，在葬禮上洋洋對婆婆說的話，這很容易讓觀衆得到情感共鳴，每次看電影時心境都不同，有時我哭了，哭的很傷心，有時卻什麼都說不出口。
結束之後，好像，一生都過完了…