開頭的爆炸接到人們剛松一口氣卻又還沒完全送完的時候，節奏給的很到位；介紹工人們群像的長鏡頭很厲害；從主角和王迅的角色中也可以看出一點對國民劣根性的反思：對領導的巴結，對死的懦弱，但淺嘗辄止。讓人想起大衛·裡恩的《桂河橋》中對異質文化的典型化處理和民族劣根性的深刻反思，當然這種反思不可能出現在主旋律片中，但對于異質文化典型化處理我們也還需要很多學習。
對于中東的民族性展現行為上過于奇觀化，性格上又過于先入為主與片面，包括且不限于司機和中國人同樣對于“回家”、一起舍生入死的執念（中東作為遊牧民族其安土重遷的性格有些立不住腳，待考究，更何況多處表現難民逃難的情況下）；尤其是在幫助中國人後卻被中國人抛下的絕望時還能溫厚的說出“回家”，中東司機在此刻徹底淪為完美人性和中華文化的載體，讓人不适，這不是文化自信，這是文化優越；包括對于反派的塑造也是過于概念化：試想雙方勢力在争取國際認可對平民和國際應該是怎樣的态度，但是阿拉伯諺語對反派缺陷的揭示還是很到位的。但是結尾中東難民為中國外交官讓出一條回國的路，然後自己留在原地等待叛軍的處置，其不合人性，也讓主旋律的頑疾——文化與國力優越感幾乎溢出了屏幕，我覺得中東人看這部片子，不一定會舒服。
私認為現在主旋律影片，還需要肩負走出去的任務，如何讓這種片所涉及的其它民族觀看者能在觀看時也認同，是制片中需要前置的考量之一。
最深層的一點，讓我認為這部主旋律從根本上不夠成功的原因，在于對主角的塑造是典型好萊塢個人主義英雄主義叙事，雖然撤僑的成功是多方配合的結果，但就主角的行為而言都是徹頭徹尾的個人主義者：對領導職位的同事不尊重、不求助于他人的完成奇迹般的任務；在最基本的叙事邏輯中，西方的個人英雄主義戰勝了東方的集體主義。
想起吳京面對《戰狼》的質疑時回應：為什麼西方有超級英雄，中國不能有？不是不能有，但是我國的文化自古就有群體屬性，就因為它是主旋律片，如果要與西方争奪話語權，更要看重集體精神的弘揚，做到個人英雄與團隊互助的平衡，體現國人集體主義與執兩用中的哲學。不然即使宣傳了愛國主義，國人卻越來越習慣西方思維，在話語權的争奪上中國還是輸了，講中國故事，相比于故事本身，更長遠的是用怎樣的思維去講故事。
用什麼思維講什麼故事，就好比餃子和餡兒的關系，不能用中國的面皮包漢堡餡兒，不然談話語權的争奪，也無異于空談。
