...奉俊昊的場面調度和鏡頭語言相當精彩：片中使用多次的近景和大遠景的切換産生了極大的戲劇張力。例如振泰從湖中撈出高爾夫球杆并揮杆激起一串水花的近景，接下一個夜幕中整個高爾夫球場的大遠景，振泰在畫面中的位置小到剛好夠辨認出四肢；母親找律師無果後出門給振泰打電話的特寫，接她行走在雲霧缭繞的山腳下的田壟上的大遠景，人物依舊小到隻剩下移動的黑點。不知道奉俊昊是否懷着些許對人類的戲谑。
還有片頭母親舞蹈片段的提取也是巧妙的設計：一片荒草從中，母親遠遠走來，似乎記起什麼、又似乎在尋找什麼；然後她有些痛苦地跳起舞來。一直到母親殺人那場戲，當她把房子燒掉後從樹林中走出來，穿到一片荒草中，這一幕和片頭相銜接時，觀衆才了解到真相——母親的心情，以及她在想的究竟是什麼。片頭的舞蹈和表情一下勾起觀衆的好奇，引着他們探究下去、進入影片。
奉俊昊迷人的地方是，他的電影雖然是類型片，但并不單單是懸疑，如果隻剩下懸疑是蠻無聊的。相反的，《母親》不到結尾真相就大白了（
《殺人回憶》則是到結尾都沒有一個真相）而這才是有趣之處：導演制造了那麼多線索使觀衆以為兒子泰宇（陶俊）是無辜的，結果來了個大烏龍，兒子确實是兇手，隻不過是因為關鍵詞“白癡”被觸發後才發生的意外。
那麼當母親知道了真相之後，她怎樣消化，她怎麼做下一步，才是關鍵。有點李滄東的感覺。當拾荒者說要報警時母親拿扳手将其殺死，這樣下意識的舉動，也指明了母親唯一的道路——她要向兒子一樣遺忘，她要向振泰和社會一樣弱肉強食。所以當她和糊塗警察去看望“兇手”——另一個智力障礙的男孩時，母親問：“你雙親還在嗎？”而後号啕大哭。警察們以為她終于見到“真兇”太過激動，而觀衆則知道她是因為找到新的替罪羊太多激動，同時心中存在的些許良知使她痛哭。
警察找泰宇當替罪羊草草結案，因為他是智力障礙者，母親找喜憨兒當替罪羊換回自己的兒子，哪怕他是真兇，因為喜憨兒是沒有雙親的智力障礙者。這是一個弱肉強食的社會，這是一個吃人的社會。
