既然是我最期待的每兩部劇場版一度的大倉崇裕的劇場版，那就從大倉崇裕說起吧。

從電影院走出來後的最初幾天，我對這個問題的回答還是yes。

這一年來，我一直在看大倉崇裕擔任原作、腳本的各種影視動漫作品，從代表作倒叙推理劇《福家警部補的問候》，到這兩年剛出的的兩季《死神先生》、《魯邦三世PART6》的上半部，等等等等。這可能是我近年來最期待的一部劇場版。在觀影之前，我還聽看過的友鄰（無論是潤去大陸外看的，還是看網絡資源的）說這是近年來最佳的劇場版。大倉崇裕從《唐紅的戀歌》到《绀青之拳》在推理層面上的進步（請見我在大号禁言期間用小号寫的https://movie.douban.com/review/14275417/）、大倉崇裕在本格推理上的水平我都看在眼裡，《魯邦三世PART6》中對黑廳的出色解答使得作為柯迷的我都心生嫉妒。我對本片的期待，還是像古内一成先生生前寫的《引爆摩天樓》、《戰栗的樂譜》、《第11位前鋒》這樣的炸彈推理，每一顆炸彈都是向偵探抛出的一道謎題，推理出炸彈的引爆邏輯和破解方法是這類炸彈推理的主題。然而，在電影院我看到的卻隻有櫻井武晴水平的whodunit，而且從故事套路上這個兇手還特别容易猜中，為此設置的誤導也很低級。柯南與兇手在停機坪上的對話也有相當一部分是在重複前面已經交代給觀衆的内容。似乎對本片推理層面上的評價就可以言盡于此了。

但是在此之外，有一點一直讓我感到别扭，這個時候我還沒把這個情節當作推理的一部分：兇手在交代最後的涉谷大炸彈的時候，似乎過于直接、唐突了。由此轉念一想，我驚喜地發現：最後的涉谷大炸彈，難道不就是一個不折不扣的島田流詭計嗎？仔細想來，全片有不少東西都是這顆炸彈的線索：比如全片前半部分的四顆炸彈的引爆原理、奧列格那張紙上的内容、艾蕾妮卡與她的同志們都聚集到涉谷、涉谷的高低地勢等等。如此想來，或許大倉崇裕寫下的這個故事的核心謎題并不是“普拉米亞是誰”，而是最後的“涉谷大炸彈”。雖然前半部的四顆炸彈并不獨自構成謎題，但它們難道不就是最後的涉谷大炸彈的線索之一嗎？這難道不就是我前面所說的我所期待的“炸彈推理”嗎？想到這裡，我不僅是驚喜，更是深感欣慰：大倉崇裕還是沒有辜負我的期待，我永遠可以相信大倉崇裕，從《唐紅》、《绀青》到今年的《萬聖節的新娘》，大倉崇裕的每一部劇場版都是跨越性的進步。

但對于涉谷大炸彈的解答還是很操蛋：由兇手交代給觀衆使得觀衆根本沒把涉谷大炸彈當作推理的一部分。片中柯南顯然早已看穿了兇手要整這個大活，為什麼不能讓柯南來告訴觀衆呢？唯有這點實在是無法理解。

至于友鄰們說的這次的兇手很“迪弗風”，這也引起我對傑弗裡·迪弗的興趣了。

同時，這次的劇場版又引出了近年常有的論調：減少推理比重拍大片才是柯南劇場版的最優解，這種論調我一直無法接受。我一直不認為“推理”與“大片”是相互矛盾、相互沖突的，尤其是用上島田流詭計的時候，島田流詭計本身就是本格推理中的一種大片化的詭計，追求究極的宏大與創意，以至于即使不怎麼考慮嚴謹亦可打動看客。事實上從去年櫻井武晴《绯色的子彈》中的赤井秀一狙擊詭計，到今年的涉谷大炸彈，無一不可視為典型的島田流詭計。退一步說，假如減少推理比重真的是最優解，那這種最優解還是交給櫻井武晴來完成吧。因為大倉崇裕可是推理作家啊，大倉崇裕的劇場版是不是“最優解”實在無所謂，我來看一個推理作家寫的劇場版不就是來看推理的嗎？

另外這次引進最令我感到惡心的就是大倉崇裕的名字一直被試圖抹去，無論是海報上還是開場白畫面，即使是ED裡的“腳本”一欄也憑空多出了滿仲勸導演的名字把大倉崇裕擠在第二行。這時候肯定就有懂哥要跑出來科普大倉崇裕在網上說了什麼什麼，那我就不得不把另一位編劇搬出來說道說道了。櫻井武晴，一個典型的右翼分子，他為柯南寫的頭兩部劇場版《絕海的偵探》《業火的向日葵》塞了多少政治曆史私貨——或者說這些私貨本來就是這兩部劇場版的核心，然而後者竟能在國内上映，之後他的劇場版每次都一路綠燈順風順水引進上映，更不用說他的名字也沒有被抹去——櫻井武晴的這些劣迹懂哥們知道嗎？這憑什麼？就憑他沒在網上亂說話？廢話，因為他根本就沒開推特。難道懂哥們的眼界就隻限定在推特這一畝三分地？而大倉崇裕，有啥政治觀點，隻在網上說，又何曾摻入創作？既然要抹去大倉崇裕的名字，難道不應該以不限于抹去名字的更嚴厲的手段對待櫻井武晴嗎？

說回本片。推理之外，本片是特别篇《震動警視廳1200萬人質》的再創作，也融入了高佐和警校五人組的戲份。開篇便獻祭了那一集的兇手，由一張松田陣平的名片按圖索骥抽絲剝繭，不僅引出了對已故之人的追思和警校同伴們的精彩追兇，也是對那一集和本片故事的巧妙嫁接，更體現了大倉崇裕作為推理作家的功底。作為高佐戲，在案子被公安搶去之後，高木與作為前情敵的白鳥的對話，以及高佐二人在辦公室的情話，在我看來絲毫不亞于最後在大陸版本被删去的高佐一吻。直到後面的高木假扮松田潛入南瓜頭們的老窩，都是對那一集的優秀緻敬。

當然，新上任的滿仲勸導演也功不可沒，情節爆點連連節奏舒适，用友鄰的話來說就是一部毫無尿點的作品，無論文戲還是武戲都是滿分發揮，警校組追兇的片段我不知道翻來覆去看了多少遍，老實說這段多少讓我感覺有點港片味，景光奪槍、安室透飛躍大樓都非常帥氣。每次爆炸也拍得很有魄力，雖然毛利大叔一開始就被踢出劇情、全程住院，但飛身救小哀也十分帥氣。雖然柯南跑水管也是多少帶點喜劇化的情節，但也是拍得很驚險刺激的動作戲。最後安室透的直升機格鬥更是不負“日本戰狼”之名。此外滿仲勸也是一位懂得如何表現“可愛”的導演，最可愛的當屬從預告片就公開的苗子飛撲，還有小蘭看到紙片燃燒着掉下來時的小表情，還有柯南攀在水管上聽下面孩子們叽裡呱啦時的表情。滿仲勸對本片開場白也做出了創新，開創性地把片名放到了開場白的結尾，開場白與正片之間也做了巧妙地轉場，尤其是從片名到正片的轉場，雖然攝像機穿過片名轉入正片是電影的常用手法（如《讓子彈飛》），但放在柯南這裡也不失新意，隻是論美術風格我倒還是更喜歡立川讓的《零的執行人》一些。滿仲勸的表現不僅吊打前兩部的導演永岡智佳這坨答辯，恐怕也可說勝過執導《零的執行人》的立川讓（明年櫻井武晴的劇場版立川讓再度回歸，倒也讓我對這部我讨厭的編劇的劇場版有了一點期待）。

此外，大野克夫引退之後，接任柯南配樂的菅野祐悟對本片來說也是如虎添翼，開篇安室透遭遇普拉米亞時的配樂堪稱驚豔，警校組追兇時的配樂，安室透飛躍大樓、以及從追兇轉換到拆彈情節的配樂與畫面的搭配更是神中神。隻是在觀影前，本片的OST我也聽了大半年了，總感覺有一股強烈的《心理測量者》的味道。

從古内一成先生離世後新編劇大倉崇裕的加入，到現在導演和配樂都是新面孔，本片可說是柯南劇場版中最能體現一個“新”字的劇場版，并且大倉崇裕、滿仲勸、菅野祐悟的發揮都堪稱滿分，我願意給這部劇場版打4.5星——如果最後的涉谷大炸彈能夠由柯南告訴觀衆的話，本片本來可以滿分，這是本片唯一操蛋的地方。