人類在《活死人之夜》突然遭逢喪屍，從墓地開始的故事讓死亡頻繁出現在人們的視野，而在相遇的開始人們僅僅依靠微弱的通訊信号來獲取信息，伴随着恐懼和歇斯底裡時間進行到《活死人黎明》，巨大空曠的商場為存在心裡空缺的人們提供發洩的場所，一如巴比倫柏林某個瘋狂的跨年之夜。
......當喪屍數量遠大于人類時，《活死人之日》的喧嘩引出了軍方和醫療研究之間的沖突，羅梅羅等待戰争而非調和，專制蠻橫和文明規勸的拉扯又一次出現在羅梅羅的影像當中，比起醫生實驗對象為醫生之死的悲傷更令人惋惜的是，實驗對象并未對普遍的人類産生情感，而這種失敗的實驗帶來的複仇結果讓羅梅羅的影像基調重又回到了《活死人之夜》，但羅梅羅的重返讓人看到了認識喪屍甚至一件事物越深越會糾纏于複雜的勢力之間甚至倫理之中。
......賈樟柯将萬青和五條人融進鄉民圖景、啟用年輕剪輯師、将自己的人文關懷藏在人機對話，都是他的自我更叠和改造的體現。他将女性作為一個政治、曆史、文化的彙合點，一個“脆弱”又“堅強”的載體，在抽離她的聲音之後，賈樟柯也失去了回聲，女性和所謂 ...
霍霍完F1來霍霍風沙球了...們網飛制作一如既往追求技術主義，精神生活是挖掘不到的，就連微小的細節也都捕捉不到，整部下來就是一些套路，無非是拍拍幕後、家人、曆史，祝頌一下絕地反擊為國争光的精神氣質。無非就是等待某個球員爆種，等待ta ...
《清作之妻》中若尾文子偶然墜入國族叙事的漩渦，成為知識分子和國家的表情達意之工具，其中洩漏出來的情欲悄然腐蝕着統一話語，這使得戰争之“背”呈現在鏡頭面前。而《春婦傳》直接坦蕩地讓“腹”經受拷問，狂沙和硝煙彌漫，情欲和義理在前線厮殺難 ...
盧卡奇已經闡明了由于時代不同而造成的史詩和小說之間的明顯差異，那麼《錄影帶謀殺案》小角度呈現了老太和Max之間的對立，傳統和現代之不可調和的矛盾，老太将她愛的古希臘神話呈現在電視機屏幕上，但這無疑是做懷鄉色彩的虛弱抵抗，畢竟“電視競 ...
我不怎麼喜歡伯格曼的電影，更多的是把《婚姻生活》當作文本來閱讀和闡釋。喬安借着戲劇把對女性主義的不滿一吐為快，在密集的台詞面前，觀衆也不要忘了喬安接受瑪麗的“服侍”，幾乎飯來張口衣來伸手，而瑪麗則撐着腦袋聽丈夫的闊論。他說了些什麼呢 ...
