最近幾年，女性題材的電視劇熱度很高，所以，反映都市女性困境與生活的女性群像劇，一部接着一部，引發了一波又一波的收視和讨論熱潮。
從《歡樂頌》第一、二季，到《我的前半生》、《三十而已》，再到今年紮堆播出的一系列女性群像劇，如《心居》、《女士的法則》、《妻子的選擇》，再到最近正在熱播的《第二次擁抱》、《玫瑰之戰》和《歡樂頌3》，女性劇呈現井噴之勢，長年占據熒屏。
縱觀這些女性群像劇，制作大多非常精良，演員也多數都是用的實力派好演員，但劇情故事卻越來越懸浮俗套，離現實和觀衆越來越遠，而且越來越多的女性劇，呈現出故事雷同、熱點紮堆、内容單一、狗血浮誇的模式化缺點。
一
就拿當下正在播出的兩部女性劇《第二次擁抱》和《玫瑰之戰》來說。
......同樣是表現中年女性的題材，同樣是表現全職媽媽重新步入職場、獲得新生和成長的“都市大女主”劇，劇情故事也同樣不可避免地陷入了雷同的怪圈。
《第二次擁抱》中，陳數飾演的女主角方原，因為丈夫的事業陷入危機而選擇重入職場，後來又因為丈夫情感出軌（男主李誠身體沒有出軌，但在情感上開始暧昧不清，有點腳踩兩隻船了）而選擇離婚；《玫瑰之戰》中，袁泉飾演的女主角顧念，也是一位全職在家十年的全職媽媽，她同樣也是因為丈夫被警察抓走，而選擇重新步入職場，而且毫無例外，顧念丈夫宋嘉辰也出軌了。
......《玫瑰之戰》中，不僅僅是女主角顧念，就連她接到的案子，雖然目前該劇僅僅播出了16集，但有關丈夫出軌的案子，已經多達3個。
第一個案子，是丈夫酒後開車想撞死情人，卻讓妻子替他頂包的案件；第二個案子，是大老闆高天宇尋找婚外情，卻反被女子誣陷他強奸；第三個案子，是知名歌星鐘有唯公然與小三出雙入對，堅決要和原配妻子離婚，并且不想妻子多分财産的離婚财産糾紛案。
......而在《第二次擁抱》中，除了方原的丈夫李誠與未婚女孩糾纏不清，另外兩位已婚女主的丈夫也各有各的渣。
馬蘇飾演的尤筱竹，其丈夫劉豐是一位編劇，但卻整天打着寫作的旗号，睡懶覺、打遊戲，不管孩子不幹家務，家裡一切開銷和事務都依賴妻子筱竹，而且還特别玻璃心。
...周放飾演的丁木木，經常帶着女兒搬家，隻因為其丈夫齊濤，表面文質彬彬，實則是一位可怕的家暴男。
...不僅丁木木的丈夫是家暴男，在劇情開始不久就自殺的全職太太程如英（趙子琪飾演），其丈夫疑似也是一位陰險變态的家暴男。
...中年女性劇中，丈夫出軌、家暴、渣男好像已經成了标配；全職媽媽無論已全職多少年，重新殺入職場，無一例外會迅速站穩腳跟，嶄露頭角，且很快就成為該公司單位的中流砥柱；而且，女主角身邊，一定會配備一個暗戀她多年、不計回報、默默為她付出和奉獻的成功男性，比如方原身邊有個許陽，顧念身邊有個豐盛。
...潇灑離婚、鬥渣男、回歸職場迅速崛起、男閨蜜默默扶持的戲份，看起來痛快過瘾，無比舒适，但是，這符合現實嗎？
現實中的全職媽媽，回歸職場有多難？
她們所遭遇到的年齡、性别歧視，多年不與職場和社會接軌的恐慌感，重新适應工作的難度，職場老人的刁難和碾壓，來自家庭和孩子的壓力與兩難，這些現實的困境，女性劇中雖有所體現，但總是選擇用“網絡爽文”的方式予以輕松解決，而不是用寫實的手法，帶領女主一點點去破解、成長、進步。
再看看這些女性劇中，角色的職業設定。
《第二次擁抱》中，方原丈夫李誠是自己開音樂公司的，方原重返職場後，是在文化傳媒公司任職；尤筱竹是律師，丈夫是編劇；金璐是畫廊策展人；隻有丁木木普通一些，是鋼琴教師。
...而在《玫瑰之戰》中，顧念在做全職媽媽前，曾是知名大律所的律師，重新就業後，也是供職于知名律所，她的丈夫宋嘉辰，更是全市最知名的金牌律師。
身處大都市，住着豪宅，錦衣玉食，來往者非富即貴的他們，所遭遇的情感困惑、生活變故，在每日為了房租房貸和一日三餐而奔波的普通人看來，怎麼看也像是“有錢人的煩惱”。
這樣的精英主角設定，她們的故事，雖然也能反映小部分的女性情感現實，但終究懸浮，離普羅大衆距離甚遠。想讓她們替現實中的女性發聲呐喊，無異于隔靴搔癢，抓不到痛處。
...還有，現實裡的普通中年夫妻，其實主要的煩惱，來自于工作和上升的壓力，來自于跟不上時代和年輕人腳步的壓力，來自于孩子學業的壓力，以及夫妻之間感情越來越平淡瑣碎的困擾，還有日漸老去的雙方父母的養老問題、健康問題。
丈夫出軌、背叛家庭、小三挑釁、遭遇家暴男這樣的戲碼，雖然在現實中肯定存在，但并不是生活的主流，更不應成為女性劇中的常态。
...難道隻有把多數男性都寫成是渣男、無用男，把女主角都描繪成爽文大女主，女性觀衆才會喜歡，才會覺得解氣？
不。
其實無論是“大女主”或“大男主”，這個稱呼和提法，本身就是來自于網絡爽文。
真正的男女平等，是女性不歧視和仇視男性，男性也不輕視和仇視女性。是夫妻地位平等，各自獨立又相互扶持。是在婚姻生活中彼此讓步和磨合，相互遷就和包容，是一起攜手成長進步。
二
脫胎于經典美劇《傲骨賢妻》的女性律政劇《玫瑰之戰》，畢竟有原版故事、人設和框架在那裡支撐着。
...所以，雖然被部分原版粉絲痛罵該劇改編得面目全非，但憑借着袁泉、俞飛鴻兩位人氣口碑都很好的女演員的吸引力和号召力，還有毀譽參半的中年男演員黃曉明的成功“去油”，以及該劇的兩位編劇，所謂“創作并打磨了三年”的劇本本土化改編創作（其實主要就是修改了原版中不符合國内法律和倫理的内容，以及增加了一些熱點案件和事件的内容），該劇在同期播出的女性劇中，依然略勝一籌。
但也因為是改編劇的緣故，《玫瑰之戰》中的好多橋段和細節，顯得失真，不合國情和生活現實。
還有袁泉和俞飛鴻兩位女主角，被特意加了很厚的美顔濾鏡，以至于變成了“假面佳人”，這點也令觀衆很是失望。
......畢竟，反映中年女性現實生活的劇作，連中年女演員的真面目都不敢面對，連皺紋和衰老都不敢暴露，那又如何指望它能有直面現實女性生活的勇氣和力量呢？
記得《第二次擁抱》剛開播時，被大家一緻批評為劇情“懸浮不接地氣”，但現在該劇劇情進行到後半段，一直追劇的觀衆，會發現該劇畢竟還反映了中年女性的一少部分煩惱與現實。
但《歡樂頌3》的人設和劇情，則是完全懸浮尴尬，不接地氣，而且無聊庸俗沒勁。
...而且五位女主角以及已出現的兩位男主角的表現，除了張佳甯表現還不錯外，其餘演員都不理想。
原本對“原著阿耐”和“正午陽光出品”這兩個金字招牌，比較期待的我，在看完《歡樂頌3》第7集後，失望透頂，決定棄劇。
曾寫出過《大江東去》（電視劇《大江大河》原著）、《都挺好》這樣的優秀小說的網絡女作家阿耐，《歡樂頌》第一部雖也是精英視角，但也反映了很多現實問題，總體算是寫得不錯。
但今年，正午陽光出品的兩部爛劇，《相逢時節》和《歡樂頌3》，都來自于阿耐的原著小說，并由她親手編劇。
...其實《歡樂頌2》就已經走下坡路了。很明顯阿耐再續寫這個故事已經勉強了。那麼，根本就沒有必要再出一部《歡樂頌3》了。
雷同化的人物設定，而且角色更加虛假和令人厭惡，這樣的浮誇虛假都市劇，不拍也罷。
為什麼近幾年的女性群像劇越來越懸浮虛假？
其根本原因或許就在于編劇們都在閉門造車。
國産編劇們多數都是全職寫作，不工作，也不喜歡出門。這樣的編劇，寫情感和幻想類作品不成問題，但是寫現實類作品，尤其是職業類的劇本，就會顯現出專業知識的匮乏，以及對現實的疏離和主觀臆想了。
...以前的專業作家們，為了寫作一部作品，還會去做上幾年的實地探訪和親身實踐。例如編劇高滿堂，為了寫作《闖關東》，曾經深入東北各地，實地采風探訪，精心打磨劇本，這才有了經典的《闖關東》。
而現在的多數編劇們，網絡上搜一搜相關職業，再看一看國内外已有的相關作品，最多再去采訪幾個相關行業的人，聽他們說一說行業現狀和個人見解（這還算負責的編劇，有的純粹就是憑空想象），再加幾個争議多的網絡熱點事件，一拼湊一整合，一個劇本就誕生了。
其實，懸浮空洞的不僅僅是女性群像劇，其他類型劇也是如此。
比如說，男性群像劇。
在當今女性劇大熱的情形下，反映男性群像的劇本來就不多，還缺乏精品。
像今年由靳東、嶽旸主演的《林深見鹿》，還有黃磊、劉奕君主演的《張衛國的夏天》，劇情也是一樣的懸浮空洞、無聊狗血。這兩部劇，之所以還能有不錯的收視率，純粹是靠幾位演員撐起了全劇。
...每年都有數百部電視劇和網劇播出，但真正能給觀衆留下深刻印象，讓觀衆記住劇名的，又有幾部？
那麼，國産女性劇還有救嗎？
（文/第一滴露珠）
